游戏设计，并不存在什么游戏圣经，诸或者标准答案。按照某某做法一定是对的，这个说法一定是错的，但即便如此，从多经典、优秀的游戏当中，或许仍然一些能给学习总结、融会贯通的东西，这篇就是单纯记录分享一下，以往学习总结的一些关于“游戏性”的看法，与在游戏设计中的应用。
游戏性在我看来，理应是一种“交互并获得反馈”的过程，而好的游戏性，则是“交互并获得有意思的反馈”。最简单的交互（指玩家交互的难易度），或许是galgame、文字冒险类游戏，玩家仅需要根据做出选择，便能获得不同反馈；最复杂的交互，或许是现实世界，任何一个行动都会都会造成影响，当然以电子游戏来说，如今算得上最复杂的交互不止一种，有塞尔达那种涌现式的交互反应（世界物理反馈），有博德之门那种长线影响反应（剧情故事反馈），等等，有充足的游戏性，便是个好玩的游戏。
叠甲：以下内容仅为个人理解和学习总结，游戏设计不存在绝对真理。
如何塑造游戏性，让游戏好玩，为了更方便理解，尽可能用相对简单的和相对复杂的游戏类型来类比说明：
1.决策的风险
2.技巧与操作
3.游玩动机/强化程序
4.反馈/回报
5.情感体验传达
决策的风险设计
首先抛出一个暴论：不需要任何思考的游戏，称不上好游戏。
通过选择、决策获得不同反馈，做出的决策则是思考后的结果。
再进一步，决策为什么有趣？这里就不讲什么心理学上的东西了，而是从实际游戏体验来考虑——玩家想要掌控游戏世界。一个完全无序，或按照绝对规则唯一发展的、玩家即便参与进来也无法引起任何影响的游戏，为什么还要玩？或者说，这只是单纯的“观看”而非“游玩”，缺少交互性。总所周知，可交互便是游戏与其他媒体最大的区别。
交互则是为了改变游戏世界，让游戏世界按照玩家想要的方向发展，也就是“掌控”。那么这跟决策的风险呢？我们假设这样一种情况：
我面前有两个选项，选项一，直接走向好结局；选项二，直接走向坏结局。这样看似给了选项，但想要好结局的，不需要思考，直接选择一就行；想要坏结局的，也直接选择二就行。
这似乎带来了决策性，但实际上，对于单个玩家而言，他的目标是比较明确的，比如一周目的玩家，往往倾向于走好结局，在这里玩家却不存在决策：为了达成目的，他必须也只能选选项一，这便是无意义的决策。而有意义的决策是怎么样的？这时候就需要加入风险要素了。
同样是通往一个结果“世界和平”，选项1是把敌人尽数屠杀，选项2则是和敌人和平谈判。
选项1，会需要你在当下付出大量代价，甚至有失败的风险，但好处是一劳永逸，再也不用担心战争发生。
选项2，不需要你在此时付出代价，只需要进行一场谈判签订协议便可结束战争。但风险是未来对方仍有可能撕毁协议，重新发动战争。
选项一是一个高风险高收益的决策，而选项二是一个低风险低收益的决策，即便玩家想要的是世界和平，此时却不得不进行思考：屠杀的代价是否能够承受？屠杀失败的可能性是多少？对方撕毁协议的可能性是多少？即便是同一个玩家，按照游戏进程到达这里时，可能都并不处于同一状态：我的兵力可能够、可能不够，敌人对我方的信任度可能高、可能低，更别说不同玩家之间的游玩风格也不同，由此便产生了决策之间的区别。
而从上方能看出，让决策有意义，需要保证两点：风险与回报对等——高风险对应高收益、结果多少要存在差异——即便都是世界和平，分为永久的和平和一时的和平。
玩家诚然会想要永久的和平，但风险的存在让他不会如此顺利，这又引出了风险的另一层说法——阻碍，让玩家到达不了他想要到达的地方，为此需要去做某些努力，进行某些游戏行为，才能达成想要的结果，在这样的过程中就已经参与了游戏，而风险正是一个没有把路完全堵死的阻碍，他造成了一些困难，但并非完全没有希望，有了希望，就有了继续游戏下去的动力，“游玩”这一行为便自然而然地产生了。
而其中的“给予玩家想要/可预期的目标”→“目标是可以达成的，但存在阻碍”→“玩家为了达成目标，需要克服阻碍”→“突破阻碍，得到想要的结果”流程，游戏性则潜藏于“为了达成目标，需要克服阻碍”这一步。各种有风险的决策，对于玩家而言就是阻碍，克服阻碍需要做的则是利用游戏行为来降低风险，比如在游戏过程中大量囤积资源等待最后一刻的进攻，提高战争胜利的成功率。
以galgame举例，我想要的是：攻略角色A，或者走TA的分支路线。
我所面临的阻碍是：游戏中的各种选项，提升的是不同角色的好感度，甚至有可能降低A的好感度，导致我无法进入A的分支。
我的克服方法是：去理解人物特征，对于这个角色A来说，是摸头会增加好感，还是喝茶会增加好感？在面临选择之前，去认真了解品味这个角色的台词、行事风格，则是在面临决策前降低风险的行为，有助于我在真正面临决策选项时，选择提升A好感概率更大的那个选项，而非完全理解选项含义地去盲选。
而在克服阻碍后，我选择了选项一，根据我前面游戏中的努力，我认为选项一能够提升A的好感的概率更高，于是得到了想要的结果——A的好感度提升了，我进入了A的分支路线。
以塞尔达举例，我想要的是：爬上那座塔
我所面临的阻碍是：塔下有一片泥沼和怪物
我的克服方法是：从远处的山上直接滑翔过去绕过怪物，但如果体力不够或者半途被怪物打下来，有死亡的风险；或者我可以先把怪物干掉，再稳妥地通过泥沼，但在泥沼中和怪物战斗比较困难。
鉴于我认为我的体力已经够了，而且我有足够地操作手段能避开怪物攻击，我选择了滑翔绕开的方式，并且通过空中转向等方式避开了怪物，顺利扒在了塔上，顺势爬了上去。
总结：游戏好玩，需要让玩家进入思考，做出决策。决策需要有意义，而让决策有意义需要保证决策伴随的风险与收益对等，结果存在差异。风险意味着阻碍，需要玩家通过游戏行为克服，一旦有着不同风险的决策，就自然会产生不同收益的结果，也引起了结果的差异。
技巧与操作
玩家的游戏水平是天生不同的，游戏的成就感之一，来源于玩家对游戏世界的掌控性，“我”做到了别人做不到的事，这意味着我比别人强，我有了成就感。即便是单机游戏中，也存在着这样的隐形竞争：速通、无伤、一级通关、禁xxx、……以上内容，基本可以总结为：这些玩家的“操作”和“技巧”更强。
游戏之所以让人沉迷，是因为比起现实世界，更能够轻而易举地获得成长反馈，人人都想在现实世界变得更强，但却很难达成，而游戏中往往很容易就能变强，而且很快获得变强后的正反馈——现实的困难可是看不到完成进度条或者血条的。
因此，要让游戏好玩，我们需要给游戏中加入足够的成长，让玩家有成长空间，并且能够逐渐掌握，作为玩家，需要在成长，则需要掌握技巧和操作。
这两个词，似乎常见于动作游戏中，但显而易见，任何游戏都有其对应的技巧和操作。同样以游戏的极端一方galgame举例：似乎并不存在什么技巧？然而，做出正确的对话选择，需要你对角色、剧情存在一定理解，无法理解游戏角色性格、无法理解剧情发展、没有发现之前的伏笔……都会导致做出错误的选择，而理解了这些的内容，便是掌握了这个游戏的技巧。
从一开始，出现一个选项，感到选择困难，到游戏中后期，出现一个类似的选项，毫不犹豫——这就是体现成长的地方，通过游戏进程，我理解了这个剧情，我得知了一些信息=我变强了，比游戏开始时要更强。
根据不同的游戏类型，需要掌握的技巧操作自然存在不同：手速、反应、智力、习惯、分析、……需要针对自己的游戏类型，考虑如何提供成长，提供哪方面的成长，在成长过后又如何让玩家感觉到成长。
很多时候，游戏世界就是一个避难所，让人逃避现实的困难——毕竟如果现实跟游戏一样容易，又有多少人会投入在游戏里呢。
作为游戏制作者，我们需要提供给玩家想要的东西，让玩家在现实中遇到的阻碍、难以达成的目标，在游戏中却能通过自己的努力一步步达成，寻找/探索/挖掘/练习到某些技巧，付出努力掌握之后，能够比没有掌握的玩家更能顺利、赏心悦目地完成游戏，变得比原来更强，在游戏结束后，细细品味一路过程中的困难、提升、成就，最后感叹一句：好玩！
总结：游戏好玩，需要存在可探索/挖掘/练习的某些技巧和操作，通过游戏内容让玩家切实感觉到“变强”。
游玩动机
游玩动机，或者说强化程序，说白了就是玩家玩游戏想要获得什么，并以这个为诱饵，让玩家持续游玩下去。玩家都是带着某种欲望来玩游戏的，游戏提供的不属于自己的欲望——不买；玩了游戏发现没有提供自己的欲望、或者没有完全满足——退款；游戏不仅没达成欲望且背道而驰——退款并大骂。
游戏需要明确自己能够满足玩家什么样的欲望和期待，并针对一个核心进行强化，经过个人总结，玩家的游戏欲望大致分为这几类：
-我想胜利——竞技型，如各种网络对战游戏；我通过游戏赢了你，证明我比你强，拥有强烈好胜心的人不在少数。
-我想知道——探索型，如旅游模拟器、开放世界游戏；对未知感到好奇，或许是一个世界观，或许是一个人物，或许是一段剧情。
-我想完成——成就型，掘地求生类的“自虐”游戏，以及各种追求全成就、白金奖杯的玩家们；我做到了别人做不到的事。
-我想成为——扮演型，如各种rpg、模拟类游戏；我想体验一段中世纪生活——天国拯救，我想做一个神秘偷心怪盗——p5，我想做一个酒馆老板——经营模拟游戏
当然，一个游戏能满足的欲望往往不止其中一种，但玩家往往是为了其中一种，而购买游玩某个游戏。能在宣传、氛围、游戏内容上，集中围绕一种体验来设计，才能称得上是满足核心玩家群体的诉求。
但游戏并不是只要有一个体验就能好玩了，游戏当然可以放一个精致的大场景，其中包含了许多有意思的景色，让玩家去完全自由探索，但结果可能会是——几分钟后，就感到无聊了，原因便在于缺少了持续的游玩动机。只有一个核心体验可以吸引对应的玩家群体来玩，但没法让他们一直玩下去。
同样以一个大场景为例，加入在游戏开始的位置10米远处，就放置一个有意思的东西，在30米处再放一个，在100米处再放一个，玩家是不是就会被持续吸引，一步步走下去了？
由此便引到了下一个话题：持续的游玩动力，怎么让玩家一步步往后走，直到把游戏打完，做游戏也不光是为了赚钱，让玩家买了就完事，让玩家把游戏打完，体验完这段设计好的历程，也同样重要，这是一个贯穿整体留存的极大的话题，在这里也只能侃侃而谈。
玩家为什么要继续玩，当然是为了满足他的某个欲望，而当这个欲望遥遥无期飘忽不定，难以达成时，热情动力很容易被消磨，所以我们需要时不时的把饵送到玩家眼前晃一晃，用人话讲就是：短期、中期、长期目标的结合。
以开发世界的探索欲望为例：
- 短期——我要到达远处那个形状独特的山头
- 中期——我要摸完这片区域的事件/宝箱
- 长期——我要探索完这片大陆
让玩家处在存在一个有目标在眼前的场景中，塞尔达作为开放世界游戏中的翘楚，目标的设定功不可没，能让玩家在不知不觉中，一个接一个的走过了许多兴趣点。目标的设定方式当然也大有讲究，需要有次序、足够引起玩家兴趣，不然就会变成像育碧的罐头开放世界——满地图问号当然有目标，但你要问我会不会去，作为一个探索型玩家而非成就型玩家，答案自然是不会。
实际上，在短期目标这一层，还有着更细的设计，也就是多种同层次目标来形成循环组合。如果目标始终只有一个，完成一个才进行下一个，那么会出现这样一种情况：
每击杀10个怪物，就会获得钻石。当击杀第10个后，进度重置为0，此时的游玩欲望会降到最低点，因为这意味着从此往后的9个怪物即便击杀，也不会获得这一方面的奖励。
此时就可以通过多目标来达成循环，弥补这个目标最欲望低点的空缺：
每打开 10 个宝箱就可以得到 1 枚金币，每开采 10 块岩石就可以得到 1 块钻石，以及每杀死 10 个哥布林就可以得到 1 支箭。
当玩家打开第 10 个宝箱的时候，刚好已经开采了 9 块岩石，于是他希望再开采 1 块岩石来得到钻石。当他得到钻石的时候，刚好已经杀死了 9 个哥布林。当玩家杀死第 10 个哥布林并且得到 1 支箭的时候，他已经打开了 7 个宝箱，如此类推。
无论何时，当一个目标的欲望动力降到最低点的时候，总会有其他的目标刚好达到快要完成、差一点就完成的临界状态，于是，玩家的注意力在几个活动之间来回切换，产生了持续的动力。
当然要做到这样精细的程度，并且让每个目标都能让玩家引起兴趣，说实话难度相当之大，但至少需要有这么做的意识，来让玩家的兴趣始终在游戏之中。
关于循环目标的总结，基本来源于一个GDC讲座，很抱歉忘了具体来自哪里，如果有知道的朋友可以补充一下。
总结：游戏好玩，需要明确来玩这个游戏的玩家想要什么，如何满足玩家的欲望。同时保证玩家注意力始终集中在游戏上，通过循环、持续不断的目标以及给玩家明确的短中长期目标（前提是让人感兴趣），来让玩家持续游玩，并一步步最终满足他们期待的欲望。
反馈与回报
反馈实际上包含了回报，是指玩家在游戏世界中做出某些举动，游戏根据举动提供展示的不同结果。在我的概念中，游戏反馈包含以下几方面：
- 游戏中的一些奖励、道具、数值提升等游戏回报
- 交互后的视觉、听觉、触觉效果（外观、特效、动画、音效、音乐、扳机阻尼、手柄震动、……）
- 对游戏世界、玩法内容的影响（比如某个对话选项对npc角色结局的影响）
- 部分隐藏要素，隐藏台词/对话、隐藏boss、隐藏剧情……等玩家深入探寻的反馈，这些或许对玩家收益和流程并没有什么影响，但会让部分玩家找到了“额外”的内容而感到兴奋
反馈的重要性不言而喻，可以说玩家就是为了反馈来玩游戏的，上一节所说的满足欲望，自然也是反馈的一种。一些细节的反馈也是相当重要的，一些细节玩家本身由于种种原因可能发现不到，比如战斗中的某些细节，玩家的注意力重点在战斗、敌人、技能cd上，但是作为观众却能发现，特别也有利于传播和讨论。
这一点其实没太多好说的，最重要的就是：满足玩家的期待，或者超出玩家预料（正向的）；本以为是圆满大结局，却唐突迎来了团灭，是超出了预料但是并非玩家想要的。
即便是充满了受虐体验的掘地求生，全程没有存档点，几乎都是负反馈，也在游戏完成最后贴上了排行榜，而且到达最顶端后的体验相较轻松，星空宇宙的漂浮体验超出预料，与前面的艰难向上产生了对比，算是一种“奖励关”，让人印象深刻。
总结：游戏好玩，需要保证反馈回报充足，能符合玩家预期，从而玩家才为了达成期待进行游戏。
情感体验传达
都说游戏是“第九艺术”，艺术感从何而来，不是指通过反应、操作带来肾上腺素飙升的刺激感，更多是基于游戏内容体验带来的情感体验。
在部分游戏里，在部分游戏里，主要是指代入感，通过故事或者功能系统带来的某些情感。比如p5的总攻击，他本身完全可以只是一个纯高伤害技能，但还专门做了一段演出来表现怪盗团的团队配合感、以及游戏本身的cooooooool观感。
即便在一些完全基于玩法不存在代入感的游戏中，依然存在某些根源性的情感，比如哪怕俄罗斯方块，也存在一种最基础的情感传达：对整洁规则的追求，人们总是喜欢规则的、不喜欢混乱无序的——举个例子，比起杂乱无章的方块摆放，存在规律的摆放，更让人心情舒畅，于是玩家通常会这样去做。
这不仅仅是跟游戏目标（分数）相关，也是一种玩家想要在这个游戏中获得的情感体验。即便是与游戏内目标、收益无关的，比如种地，人们也往往倾向于按照一个特定规律进行摆放作物，同样的20个作物，比起随机摆放，摆成一个方形、圆形、心形或者任意一种有规律的形状，回报上并没有区别，但更让人愉悦，即便这样操作会更麻烦。比起随意种上20种花，只种一种花来形成一片花田，也更能让人感到满足。
以我自身偏好而言，能够给我带来更多代入感、沉浸感，各种丰富情感体验的游戏，更能获得我的青睐，或是一群伙伴，或是一趟探险，或是一场史诗，或是一段经历，我们在虚拟作品种所追求的，不正是现实世界求而不得的东西吗
总结：游戏好玩，需要先明确想要传达给玩家什么样的情感体验，对于车枪球游戏的刺激感？休闲类游戏的放松解压感？策略游戏的博弈感？冒险游戏对于未知的好奇感？RPG游戏对于自身角色的成长感？剧情游戏的惊悚感/幸福感/青春感/喜剧感？
结语
文笔有限，虽然有了一些想法总结，但实际要做成一篇文章写出来，中间还是有不少地方断断续续的卡文，本来想找些配图，但由于我是懒狗所以算了。以上总结和想法，也只是一家之言，作为一个还没有游戏成品出来的人来说，想法必然存在许多错误与不成熟、不完整，但姑且作为一篇学习笔记记录留存，以后或许会有一些更深的感悟。另外本文也只是一些思路上的整理，并没有涉及到细节的设计方法，在实际面临问题的时候，还是需要有具体可行的解决方案。