应该有很多TRPG爱好者曾经接触过DND跑团实录《灰色小队》，这是一部观感良好的跑团实录，无论是主持人还是玩家都非常有表现力。如果我们仔细思考这场跑团为什么能观感良好，我们自然会聚焦到这次跑团的主持人马修·墨瑟（Matthew Mercer），这位著名的配音演员身上。本文章将从台词的角度，结合《话剧语言训练教程》等书的内容，分析TRPG主持人和玩家在台词角度能做些什么。
马修·墨瑟的传奇人生
马修本名为马修·克里斯托弗·米勒，因为为了避免与某个同行业从业者重名，而使用了艺名。他的人生经历非常传奇，他小时候说话结巴，他的父亲（也有结巴）雇了一位语言治疗师，设法将结巴的影响减轻到只有某些词才会引发结巴。后来他的家人建议他不要从事戏剧事业，因此他最初考虑从事动画工作。然而，专业动画师对该领域的工作条件的建议打消了他的念头，转而加入了游戏行业。在“他父亲的朋友为他找了一些配音的零工”之后，默瑟决定从事这一职业，并辞去了游戏开发工作。
热爱改变了一切，从此之后他成为了一名专业的美国配音演员和游戏设计师。他曾为动画片、动画、视频游戏和动漫的英语配音提供配音工作。了解他的经历后，看到他在镜头前的表现，真让人觉得感叹，但感叹之余，要记得，只要有爱，我们都可以成为我们想要成为的人！
01 综述
仅从《灰色小队》中就有很多可圈可点的配音技巧应用，马修喜欢使用各种拟声词来让动作和声音更加生动，还会切换各种声线来模拟不同的角色，当然，也会根据人物的形象更换说话的模式.......这些技巧都让游戏内的人物和行动变得更具沉浸感，为了系统地分析这一技巧，就应该结合话剧表演中台词的处理手法。
02 语言作为一种符号
语言是一种符号工具，是人类相互之间交流信息时所使用的各种符号系统，这种符号建构在文化的基础上，是一种交流的工具，当我们的“脑语”和“口语”出现不同意思，“言不及义”、无法表达时，我们能够明显地感觉到语言的工具性，为了使用好这种工具，我们需要不断地磨砺自己的语言技艺。
在跑团中，台词几乎是行动的全部。由于观众（玩家）看不到画面，那么场景就需要用语言来表达，以广播剧为例子，演员在处理台词时必须使用许多重音、点送、停顿、强调以及语气语调的变化来增强语言的行动性，这样可以使台词清晰，轻重分明，从使用语言的角度让信息更加容易被观众接受。
与跑团不同的，话剧中的台词是经过艺术加工的凝练语言，具有典型化、艺术化的效果，是以生活语言为基础的，但不等于生活语言。在跑团中，主持人很难直接把控台词的主旨和用意，但也不排除以戏剧性的方式陈设人物的独白或采取其他形式，升华剧情的高度。
总的来说，话剧有声语言的训练要求有松（处于松弛自然的状态）、纯（语音纯正）、清（语言清晰）、远（声音传播够远）、美（声音优美动听）、耐（声音持久）、深（语义深切）。从用途来说，前三个对跑团来说是必要的，后四个则是可以追求的目标。
04 发音模式
为了更好地掌握语言，让语义清楚明白富有表现力，主持人和玩家可以参考以下的要点磨砺自己。
（一）呼吸和发声
人能够发出声音，是由于声带振动了空气，而声带之所以能发声，是呼吸器官（肺、气管、膈肌、腹肌）的协调运动，产生了气流，冲击声带，使之震动，所以发声的基本要素是对气息的把控。
姿态要松弛，这样才能更好地发声；吸气时小腹要控制力量，让空气自然地进入体内；呼气要留有余地，要缓缓地收回两肋；发声要掌握几种共鸣方式（口腔、鼻腔、头腔、胸腔等，在声乐中也很常见），控制共鸣的分配来控制声音的效率。
（二）发音
在跑团中，正确的字音并不一定是重点。但话剧演员要训练自己的发音，由于方言的影响，很多朋友无法将字音完全读对。在跑团中，主持人能熟练地切换字音的清晰与否，就能够做出更多人物发音特点变化，提供更鲜明的人物形象。话剧中针对每种字音都有相应的训练。（绕口令、贯口）
（三）口技
马修在游戏主持中经常使用一些拟声词以增添沉浸感，但拟声词并不属于话剧语言的训练范畴，在口技、阿卡贝拉等领域则有较多的应用，但这些声音往往缺少书籍指导，感兴趣的爱好者可以深入研学一探究竟。
05 语言质感
和话剧不一样的，跑团的主持人经常要一人饰演多人；而玩家则更倾向于饰演同一个人。对于主持人来说，不同的人物有不同的语言质感，贵族和混混的说话方式肯定不同；对于玩家来说，扮演的人物也有自己性格和生活赋予的语言风格。
从语言基本技能方面来说，大概有语言速度、音量、音调、力度的区别。一般来说，急躁的角色说话快而调高，而沉稳的角色说话慢而调低；激动的角色说话声音大而用力，谨慎害羞的角色说话声音小而漂浮.......
从语言习惯来说，不同生活和不同性格的人也有很多差异，如果一个乡下的冒险者用“俺”一直称呼自己，说话粗鲁而吵闹，而对面的贵族惺惺作态，用手中的权力不紧不慢的压冒险者一头，戏剧冲突的效果马上就被激化了。这给人一种雷蒙·格诺的《风格练习》的感觉，同一个故事可以用许多种风格重述，这就需要主持人和玩家对自己要扮演的角色有深入的了解，真正的认识角色，然后融入角色了。
06 重音和停顿
为了更好地表现语言，需要考虑到重音和停顿，这两点在主持人给出线索的时候非常有用：
重音有语法重音（语法决定的重音，比如定状补语上）、逻辑重音（为了强调某事）；停顿有语法停顿（标点符号的停顿）和心理停顿（涉及到说话人的心理变化）。
（一）对于一些重点的线索，可以用重音来强调
那是一些深水城的法师带来的好货。（这是深水城的东西）
那是一些深水城的法师带来的好货。（这是法师的东西）
那是一些深水城的法师带来的好货。（这些东西好）
（二）对于一些角色的发言，可以用停顿来表现角色态度和性格
“什么？那叛军的首领竟然是我的妹妹！（停顿）她为什么要做那样的事？。”公爵露出了惊愕的神情。（这个停顿让读者有时间消化前半句的震惊事实，从而更深刻地感受到后半句的困惑）
07 语调与语气
当我们用口语表达一些思想的时候，情绪往往从“腔调”表现出来。腔调就是我们常说的语调。语调可以分为上行语势、平行语势和下行语势三种，上行语势一般表欣喜、欢乐、向上的情绪；平行语势则表现平和、安详、冷漠的情绪；下行语势，可以表现庄重、悲痛、愤怒一类情绪。
08 语音的接受
演员在上台时，首先要考虑自己应该以什么样的身份出现在观众面前、各种作品的基调该如何把握。所以就要从以下的三点考察：
（1）发出信号者（我是谁，我是什么角色，我的背景如何影响我的表演）
（2）接收信号者（见什么人，说什么话。要理解自己和信号接收者[对手和观众]的人物关系，做出更好的反应）
（3）表演者发出的信号本身（文化建构的规范和个人内心的实际思维的矛盾）
其中第二点，研究跑团中接收信号者是很有趣的：如果在有人观看的情况下，观众一定是接受者；在分队的情况下，其他的玩家也是“观众”状态（当然也有取消该状态的主持模式）。当玩家和主持人如果能够给其他玩家更好的观感，能够切实的提高沉浸感，也就是说，跑团是主持人和玩家的共创，每个参与的主体都会影响其他人的游戏体验。从这一基础上来分析，如果主持人能够用良好的引导，带领玩家了解跑团的基本扮演模式，应该对提升整体的体验都有帮助。
09 形象分析
TRPG归根结底是角色扮演游戏，想要扮演一个角色，就需要深入了解角色、分析角色的行为，这是用语言凸显角色形象的基础。
主持人和玩家要把握住角色的欲望（驱动力）、了解角色的行为动机，通过节约的原则（用最小的步骤换取最大的利益，达成目标），才能更加真切地理解情境中角色的所思所想，再使用语言来表达出来。
10 总结
本文章从话剧台词的角度，结合跑团探讨了主持人和玩家能够在台词上考虑的一些要点。值得注意的是，跑团仅是一个游戏，没有人要求主持人和玩家注意到文章中提到的所有技巧，快乐永远是最重要的，但对这方面感兴趣的主持人和玩家可以继续深入地研究，不断地优化优化游戏体验。
就像从墨瑟身上学习的，一个不善于使用语言的人能够凭借这股热爱成为一个优秀的TRPG主持人，这启示我们：即便我们的水平与这些专业主持们有差距，我们也可以凭借着自己的热爱成为更棒的人，收获更多的朋友，这就是TRPG带给我们的奖励，也是一直在激励着我们的美好希望。
当然，理论不代表实践，带团是一种实践性的技能，需要不断地磨炼，才能有长足的进步。实践经验很容易超越理论，甚至有更好的表现。带团是一种修行，每位主持人都需要谦虚谨慎，认真听取玩家的反馈，才能一步一个脚印地做到最好，愿我们共勉！