應該有很多TRPG愛好者曾經接觸過DND跑團實錄《灰色小隊》，這是一部觀感良好的跑團實錄，無論是主持人還是玩家都非常有表現力。如果我們仔細思考這場跑團為什麼能觀感良好，我們自然會聚焦到這次跑團的主持人馬修·墨瑟（Matthew Mercer），這位著名的配音演員身上。本文章將從臺詞的角度，結合《話劇語言訓練教程》等書的內容，分析TRPG主持人和玩家在臺詞角度能做些什麼。
馬修·墨瑟的傳奇人生
馬修本名為馬修·克里斯托弗·米勒，因為為了避免與某個同行業從業者重名，而使用了藝名。他的人生經歷非常傳奇，他小時候說話結巴，他的父親（也有結巴）僱了一位語言治療師，設法將結巴的影響減輕到只有某些詞才會引發結巴。後來他的家人建議他不要從事戲劇事業，因此他最初考慮從事動畫工作。然而，專業動畫師對該領域的工作條件的建議打消了他的念頭，轉而加入了遊戲行業。在“他父親的朋友為他找了一些配音的零工”之後，默瑟決定從事這一職業，並辭去了遊戲開發工作。
熱愛改變了一切，從此之後他成為了一名專業的美國配音演員和遊戲設計師。他曾為動畫片、動畫、視頻遊戲和動漫的英語配音提供配音工作。瞭解他的經歷後，看到他在鏡頭前的表現，真讓人覺得感嘆，但感嘆之餘，要記得，只要有愛，我們都可以成為我們想要成為的人！
01 綜述
僅從《灰色小隊》中就有很多可圈可點的配音技巧應用，馬修喜歡使用各種擬聲詞來讓動作和聲音更加生動，還會切換各種聲線來模擬不同的角色，當然，也會根據人物的形象更換說話的模式.......這些技巧都讓遊戲內的人物和行動變得更具沉浸感，為了系統地分析這一技巧，就應該結合話劇表演中臺詞的處理手法。
02 語言作為一種符號
語言是一種符號工具，是人類相互之間交流信息時所使用的各種符號系統，這種符號建構在文化的基礎上，是一種交流的工具，當我們的“腦語”和“口語”出現不同意思，“言不及義”、無法表達時，我們能夠明顯地感覺到語言的工具性，為了使用好這種工具，我們需要不斷地磨礪自己的語言技藝。
在跑團中，臺詞幾乎是行動的全部。由於觀眾（玩家）看不到畫面，那麼場景就需要用語言來表達，以廣播劇為例子，演員在處理臺詞時必須使用許多重音、點送、停頓、強調以及語氣語調的變化來增強語言的行動性，這樣可以使臺詞清晰，輕重分明，從使用語言的角度讓信息更加容易被觀眾接受。
與跑團不同的，話劇中的臺詞是經過藝術加工的凝練語言，具有典型化、藝術化的效果，是以生活語言為基礎的，但不等於生活語言。在跑團中，主持人很難直接把控臺詞的主旨和用意，但也不排除以戲劇性的方式陳設人物的獨白或採取其他形式，昇華劇情的高度。
總的來說，話劇有聲語言的訓練要求有松（處於鬆弛自然的狀態）、純（語音純正）、清（語言清晰）、遠（聲音傳播夠遠）、美（聲音優美動聽）、耐（聲音持久）、深（語義深切）。從用途來說，前三個對跑團來說是必要的，後四個則是可以追求的目標。
04 發音模式
為了更好地掌握語言，讓語義清楚明白富有表現力，主持人和玩家可以參考以下的要點磨礪自己。
（一）呼吸和發聲
人能夠發出聲音，是由於聲帶振動了空氣，而聲帶之所以能發聲，是呼吸器官（肺、氣管、膈肌、腹肌）的協調運動，產生了氣流，衝擊聲帶，使之震動，所以發聲的基本要素是對氣息的把控。
姿態要鬆弛，這樣才能更好地發聲；吸氣時小腹要控制力量，讓空氣自然地進入體內；呼氣要留有餘地，要緩緩地收回兩肋；發聲要掌握幾種共鳴方式（口腔、鼻腔、頭腔、胸腔等，在聲樂中也很常見），控制共鳴的分配來控制聲音的效率。
（二）發音
在跑團中，正確的字音並不一定是重點。但話劇演員要訓練自己的發音，由於方言的影響，很多朋友無法將字音完全讀對。在跑團中，主持人能熟練地切換字音的清晰與否，就能夠做出更多人物發音特點變化，提供更鮮明的人物形象。話劇中針對每種字音都有相應的訓練。（繞口令、貫口）
（三）口技
馬修在遊戲主持中經常使用一些擬聲詞以增添沉浸感，但擬聲詞並不屬於話劇語言的訓練範疇，在口技、阿卡貝拉等領域則有較多的應用，但這些聲音往往缺少書籍指導，感興趣的愛好者可以深入研學一探究竟。
05 語言質感
和話劇不一樣的，跑團的主持人經常要一人飾演多人；而玩家則更傾向於飾演同一個人。對於主持人來說，不同的人物有不同的語言質感，貴族和混混的說話方式肯定不同；對於玩家來說，扮演的人物也有自己性格和生活賦予的語言風格。
從語言基本技能方面來說，大概有語言速度、音量、音調、力度的區別。一般來說，急躁的角色說話快而調高，而沉穩的角色說話慢而調低；激動的角色說話聲音大而用力，謹慎害羞的角色說話聲音小而漂浮.......
從語言習慣來說，不同生活和不同性格的人也有很多差異，如果一個鄉下的冒險者用“俺”一直稱呼自己，說話粗魯而吵鬧，而對面的貴族惺惺作態，用手中的權力不緊不慢的壓冒險者一頭，戲劇衝突的效果馬上就被激化了。這給人一種雷蒙·格諾的《風格練習》的感覺，同一個故事可以用許多種風格重述，這就需要主持人和玩家對自己要扮演的角色有深入的瞭解，真正的認識角色，然後融入角色了。
06 重音和停頓
為了更好地表現語言，需要考慮到重音和停頓，這兩點在主持人給出線索的時候非常有用：
重音有語法重音（語法決定的重音，比如定狀補語上）、邏輯重音（為了強調某事）；停頓有語法停頓（標點符號的停頓）和心理停頓（涉及到說話人的心理變化）。
（一）對於一些重點的線索，可以用重音來強調
那是一些深水城的法師帶來的好貨。（這是深水城的東西）
那是一些深水城的法師帶來的好貨。（這是法師的東西）
那是一些深水城的法師帶來的好貨。（這些東西好）
（二）對於一些角色的發言，可以用停頓來表現角色態度和性格
“什麼？那叛軍的首領竟然是我的妹妹！（停頓）她為什麼要做那樣的事？。”公爵露出了驚愕的神情。（這個停頓讓讀者有時間消化前半句的震驚事實，從而更深刻地感受到後半句的困惑）
07 語調與語氣
當我們用口語表達一些思想的時候，情緒往往從“腔調”表現出來。腔調就是我們常說的語調。語調可以分為上行語勢、平行語勢和下行語勢三種，上行語勢一般表欣喜、歡樂、向上的情緒；平行語勢則表現平和、安詳、冷漠的情緒；下行語勢，可以表現莊重、悲痛、憤怒一類情緒。
08 語音的接受
演員在上臺時，首先要考慮自己應該以什麼樣的身份出現在觀眾面前、各種作品的基調該如何把握。所以就要從以下的三點考察：
（1）發出信號者（我是誰，我是什麼角色，我的背景如何影響我的表演）
（2）接收信號者（見什麼人，說什麼話。要理解自己和信號接收者[對手和觀眾]的人物關係，做出更好的反應）
（3）表演者發出的信號本身（文化建構的規範和個人內心的實際思維的矛盾）
其中第二點，研究跑團中接收信號者是很有趣的：如果在有人觀看的情況下，觀眾一定是接受者；在分隊的情況下，其他的玩家也是“觀眾”狀態（當然也有取消該狀態的主持模式）。當玩家和主持人如果能夠給其他玩家更好的觀感，能夠切實的提高沉浸感，也就是說，跑團是主持人和玩家的共創，每個參與的主體都會影響其他人的遊戲體驗。從這一基礎上來分析，如果主持人能夠用良好的引導，帶領玩家瞭解跑團的基本扮演模式，應該對提升整體的體驗都有幫助。
09 形象分析
TRPG歸根結底是角色扮演遊戲，想要扮演一個角色，就需要深入瞭解角色、分析角色的行為，這是用語言凸顯角色形象的基礎。
主持人和玩家要把握住角色的慾望（驅動力）、瞭解角色的行為動機，通過節約的原則（用最小的步驟換取最大的利益，達成目標），才能更加真切地理解情境中角色的所思所想，再使用語言來表達出來。
10 總結
本文章從話劇臺詞的角度，結合跑團探討了主持人和玩家能夠在臺詞上考慮的一些要點。值得注意的是，跑團僅是一個遊戲，沒有人要求主持人和玩家注意到文章中提到的所有技巧，快樂永遠是最重要的，但對這方面感興趣的主持人和玩家可以繼續深入地研究，不斷地優化優化遊戲體驗。
就像從墨瑟身上學習的，一個不善於使用語言的人能夠憑藉這股熱愛成為一個優秀的TRPG主持人，這啟示我們：即便我們的水平與這些專業主持們有差距，我們也可以憑藉著自己的熱愛成為更棒的人，收穫更多的朋友，這就是TRPG帶給我們的獎勵，也是一直在激勵著我們的美好希望。
當然，理論不代表實踐，帶團是一種實踐性的技能，需要不斷地磨鍊，才能有長足的進步。實踐經驗很容易超越理論，甚至有更好的表現。帶團是一種修行，每位主持人都需要謙虛謹慎，認真聽取玩家的反饋，才能一步一個腳印地做到最好，願我們共勉！