作者： Pierre Corbinais
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翻譯：羅皓曦、deepl
如何編寫一個基於敏感話題的遊戲，如歐洲難民危機？如何讓這個遊戲感覺真實，同時保持對相關人員的尊重？下面是根據我自己的經驗提出的一些建議。
“===intro=== TIME 09:25 Nour =IMAGE nour-decorville Majd =Already at the bus station? Nour =Yep Nour =Cab’s not there though 😕 *Trouble already. -> intro_A *[You’re early.]Probably because you’re 15 minutes early... -> intro_B””
（注：這是遊戲最開始的一段對話。很明顯，這是一個擁有分支選項的敘事向遊戲。）
當我寫下《親愛的，請將我埋葬》（Bury me, my love）的第一句話時，我不知道它們會成為《親愛的，請將我埋葬》真正的第一句話。我以為它們是某種草案，是以後要修改的東西。但是沒有，我們保留了它們。《親愛的，請將我埋葬》是一個關於兩個戀人通過Whatsapp聊天的遊戲，而Whatsapp沒有編輯按鈕。
如果你沒有聽說過《親愛的，請將我埋葬》，我建議你觀看上面的預告片，查看網站，在Arte.tv上嘗試免費的序幕，或者更好的是：在你的手機上下載遊戲（iOs，Android）。但用幾句話來形容的話，《親愛的，請將我埋葬》講述了年輕的敘利亞婦女努爾（Nour）懷著到歐洲避難希望，逃離她的國家，而她的丈夫馬傑德（Majd）則必須留在霍姆斯（Homs）照顧他年邁的父母。像大多數被撕裂的敘利亞家庭一樣，他們會用手機短信軟件保持聯繫，而作為馬傑德，玩家將一瞥敘利亞難民的掙扎。
（注：遊戲在國區iOS應該是沒有的，國區Steam有上架。關於敘利亞戰爭的背景資料，可以網上查，希望多關注事實性的內容，而非立場性的內容。）
在這篇後記中，我將重點介紹《親愛的，請將我埋葬》的寫作，因為這是我在這個項目中一直在做的事情，我將從一些數字開始：
《親愛的，請將我埋葬》的特點是：
- 40個不同的地點
- 19個不同的結局。
- 總共11萬字（想想《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》、《呼嘯山莊》、《洛麗塔》或《包法利夫人》）。
- ……寫了8個多月
- ……由兩位作者完成。兩位作者：Florent Maurin和我。
作為製作人和遊戲設計師，Florent Maurin沒有想象中那麼多時間為遊戲寫作，所以我最終寫了大部分內容（75%-80%）。我現在將嘗試以建議的形式解釋我是如何進行的。如果你認為我做得很好，可以把它們當作好的建議，如果你認為我做得不好，可以把它們當作要避免的錯誤。
I- 從現實到小說，又名記錄階段（The Documentation Phase）
要處理難民危機這一微妙的話題，《親愛的，請將我埋葬》必須要有大量的文檔記錄。在寫這樣一個項目時，一半的工作實際上是尋找現實生活中的故事來變成虛構。
與相關人員交談
這顯然是我能給出的最重要的建議。看了這個你就可以關閉網頁了。
在《親愛的，請將我埋葬》中，我們很幸運能與丹娜（Dana）合作，她是一位年輕的敘利亞婦女，現在生活在德國。就像努爾一樣（或者是相反？），丹娜逃離了敘利亞的戰亂，在歐洲尋求庇護，而《親愛的，請將我埋葬》的很多內容實際上是受丹娜的旅程啟發。
但我們並不想講述丹娜的故事。我們想講述許多故事，以顯示敘利亞難民的掙扎程度。所以我們不得不……
收集材料
在《親愛的，請將我埋葬》中，幾乎沒有任何東西（如果不是根本沒有的話）是虛構的。每一個小故事都是直接從我們看到的、讀到的、聽到的東西中獲得靈感。
這當然是因為《親愛的，請將我埋葬》是基於現實生活中的事件，但也因為寫作基本上是不被抓住的偷竊（或稱為剽竊）。你收集的材料越多，你會發現可以偷的東西就越多。
任何材料!
不要把自己限制在小說，或非小說上。不要把自己限制在一個單一的媒介上。完全不要限制自己。如果你足夠幸運，身邊有一個多媒體圖書館，這可能是一個偉大的開始。瀏覽每一個欄目，在其中找到任何你可能感興趣的東西。
對於《親愛的，請將我埋葬》來說，我們從各種材料中獲得了靈感，例如：
（注：下文中每一個其實都有配書的封面圖或是海報，此處省去）
- 文學：The Crossing: My Journey to the Shattered Heart of Syria（《穿越：我前往敘利亞破碎心臟的旅程》）, by Samar Yazbek.
- 紀錄片：A Syrian Love Story（《一個敘利亞的愛情故事》）, by Sean McAllister
- 漫畫：The Arab of the Future（《未來的阿拉伯人》）, by Riad Sattouf
- 歷史論文：Les Arabes, leur destin et le nôtre（《阿拉伯人，他們的命運和我們的命運》）, by Jean-Pierre Filiu
- 兒童書：Contes de Syrie（《來自敘利亞的故事》）, by Soraya Khalidy
- 詩歌：Les Arabes et l’Amour（《阿拉伯人與愛情》）. by Hamdane HADJADJI
- 民間故事：Timeless Tales: Folktales told by Syrian refugees（《永恆的故事：敘利亞難民講述的民間故事》）
- 地圖：The Greece–Turkey border from Bulgaria to the Aegean Sea（《從保加利亞到愛琴海的希臘-土耳其邊界》）, Cristina del Biaggio & Alberto Campi
我們也花了很多很多時間在谷歌街景上。
當然了，我們最常使用的材料是在網上找到的記者的作品：事實、報告、記錄、圖片……而這導致了（下面的）一大堆建議。
檢查你的消息來源
這是新聞工作的基礎知識，如果你想寫現實生活中的事件，特別是敏感話題，你就得像個記者一樣。每次你讀到或看到什麼，你都要問自己：“這是誰做的，誰付的錢，在這個特定的主題上我應該相信他們嗎？”
關於同一事件，你肯定會從敘利亞阿拉伯通訊社（敘利亞政府的官方通訊社）和YPG國際（The People's Protection Units的官方通訊社）讀到非常不同的故事。
為信息付費
你要找的信息越具體且特殊（specific），就越難找到免費的可靠來源。比方說，你需要關於一年前發生在塞爾維亞的特定難民抗議活動的準確信息，但你需要法語版本，因為你不會說塞爾維亞語（但會說法語）。那麼，你可能的確會在Le Courrier des Balkans上找到你需要的信息，這是一個專門針對巴爾幹國家的法國新聞門戶網站。但你不能指望廣告商為這樣的特異性內容買單，你必須自己花錢。
好消息是：信息通常是相當便宜的！Le Courrier des Balkans每月只花6歐元，在LeMonde.fr上，一篇文章可以用2歐元買到。在遊戲預算中，2歐元是多少？6歐元是多少？甚至100歐元是多少？也許在你的預算中拿出100歐元來購買信息，下次你遇到付費專區的時候，問問自己 “這篇文章是否值得1歐元？”劇透：它可能值。
不要使用谷歌（更別提必應了）
谷歌是世界上最偉大的搜索引擎，它非常瞭解你，總是能找到你要找的東西。然而，當你為一個項目蒐集編寫文件時，這正是你要避免的。你不希望自己的想法被拋回給你，你想學習新的東西，找到新的視點。為了避免所謂的確認偏見（confirmation bias），可以嘗試使用一個不跟蹤你的搜索引擎。
我個人建議，如果你在尋找英語的結果，可以使用DuckDuckGo，如果尋找法語或德語的結果，可以使用Qwant。
（注：關於搜索引擎算法的研究、批評確實有很多，當代人確實越來越狹隘了。有另一個B開頭的他沒提，你當然知道是為什麼……）
聯繫記者
你猜怎麼著：記者的知識並不停留在他們的文章上。如果一個記者寫過你感興趣的話題，你可能還有很多東西要向他們學習。如果有辦法聯繫到他們，也許值得問一問他們是否同意回答幾個問題，來一杯啤酒，或一杯咖啡。如果你要問的很多，也可以給錢。
在《親愛的，請將我埋葬》中，我們與Lucie Soullier合作（因為遊戲的靈感來自於她寫的文章），但也與其他一些人合作，他們同意分享一些信息以換杯喝的。
有後見之明
我們很容易陷於一種敘述中。有時，你需要退後幾步，然後意識到你正從錯誤的角度看事情。這裡有一個例子：如果你在記錄關於扎塔裡難民營（Zaatari Refugee Camp）的資料，看看你會發現的新聞標題：
工作機會、太陽能發電廠、智能學校、足球場、婚紗、沙拉三明治，甚至安吉麗娜·朱莉！它看起來不是一個好地方嗎？
嗯……它不是。這是一個難民營。人們並不是主動選擇住在那裡。他們不被允許離開。一家人擠在小帳篷裡，不得不面對缺水、缺電、火災……甚至是暴風雪。
但人們很容易不這麼想，因為“扎塔裡難民營的生活仍然相當糟糕”或“扎塔裡的難民仍然想念他們的家園”並不完全是“新聞”（該難民營自2012年以來一直在那裡），記者需要找到新的角度來談論它。為了避免這種陷阱，你需要始終保持批判性，即使是對你信任的消息來源。
把這些碎片放在一起
就是它了！你已經有了你的故事！現在你只需要把這些碎片放在一起，開始寫作。
II- 從小說到現實（劃掉）現實主義，又名寫作階段
事實上，你的小說是基於現實生活中的事件，這不一定讓它感覺真實。這是一個完全不同的事情，也是一個完全不同的工作。
再次與相關人員交談
找到對的故事是一件事。寫得對則是完全不同的。這就是為什麼我們在寫作階段一直與丹娜合作的原因。她是我們的編輯顧問，幫助我們處理最微小的細節。如果你想知道匈牙利什麼時候關閉邊界，你可以在網上找到答案，但是如果你想知道在敘利亞怎麼說“閉嘴”，和朋友發短信的時候怎麼叫巴沙爾-阿薩德（注：敘利亞總統），甚至是敘利亞電視臺是否播放過《威利狼與嗶嗶鳥》，有個人能問會更容易。
具有諷刺意味的是，我們所有的交流都是通過一個短信應用程序。
丹娜還對我們所寫的一切進行了反饋，並幫助我們改寫了一些她認為不夠有說服力的場景，比如在伊茲密爾的走私者旅館的那場戲，（在遊戲中）對努爾來說是小菜一碟，而這卻是丹娜最糟糕的記憶之一。
丟掉闡述
在寫時事話題時，人們傾向於寫冗長的闡述。畢竟玩家可能不知道你在寫什麼，你可能想讓他們瞭解情況。然而，闡述在你的角色口中很少有意義。馬傑德和努爾是一對夫妻，他們已經在霍姆斯共同生活了多年。他們都不需要被提醒目前在敘利亞發生了什麼。他們都不需要被提醒為什麼努爾要離開。在這種情況下，重要的是要儘可能地保持闡述的微妙性，並記住：玩家不瞭解所有的事情也沒關係。
珍惜無用的東西
古斯塔夫·福樓拜在他的短篇小說《簡單的心》中寫道：
晴雨表底下，有一架舊鋼琴，上面放著舊書、硬紙盒子，堆得像金字塔似的。
舊鋼琴告訴我們房子的主人的一些情況：他們可能屬於資產階級，其中一個可能會彈鋼琴……舊書和箱子也告訴了我們一些東西——他們有很多東西？ 他們是懶人？但氣壓計告訴了我們什麼？其實什麼都沒有。
這就是羅蘭-巴特所說的“現實的效果”（effect of reality）。
（注：福樓拜的晴雨表這個太經典了，講現實主義基本上是繞不開的）
使一個故事感覺真實的是那些微小的無用的東西，因為現實生活中充滿了微小的無用的東西（人們甚至可以說這就是它的意義）。這是我們在寫《親愛的，請將我埋葬》時試圖牢記的東西——這就是你如何得到一段關於修復破損拉鍊的長對話的。
賦予你的角色一些缺陷
這是講故事的基本原則。沒有人能夠與一個完美的角色產生共鳴，因為完美的人物實際上並不存在。在《親愛的，請將我埋葬》中，兩個角色都有相當多的缺陷。
努爾經常撒謊（儘管玩家並不總是注意到，因為她（實際上）也在對玩家撒謊），而且她非常驕傲，這可能導致她陷入各種危險的境地。
另一方面，馬傑德容易嫉妒，有時會發表相當種族主義的言論。請注意，最後，有些玩家可能根本就不喜歡馬傑德。所以我們在這個人物上可能走得有點過頭了。
專注於小事
以下是雷蒙德-錢德勒1948年寫給《哈珀雜誌》編輯弗雷德裡克-劉易斯-艾倫的信：
我的理論是，[讀者]只是認為他們關心……行動；實際上，儘管他們不知道，他們對行動的關心程度很低。他們真正關心的，也是我關心的，是通過對話和描述來創造情感；他們記得的，困擾他們的，不是一個人被殺，而是在死亡的那一刻，他正試圖從桌子拋光的表面上拿起一個回形針，而回形針一直從他手上滑走，所以他臉上有一種焦慮的表情，他的嘴半張著，露出一種痛苦的笑容，而死亡是他在這個世界上最不關心的事情。他甚至沒有聽到死亡的敲門聲。那個該死的回形針不斷地從他的手指間滑走，他就是不把它推到桌子的邊緣並在它掉下來的時候抓住它。
當我們開始創作《親愛的，請將我埋葬》時，Florent特給我發了這個節選，我試圖把這個寫作建議牢記在心（現在我把它分享出來）。在《親愛的，請將我埋葬》中沒有太多的“行動”，但我保證我試圖在其中放入大量的“回形針”——不關注重要的事情，而是關注圍繞它們的看似無關緊要的小事情。
有意義的不是努爾安全抵達奧地利，而是在這樣做的時候，她腦海中浮現出阿斯瑪罕的歌曲《維也納的歡樂夜》，以及這一個念頭如何安撫了她。
擁抱不可能的事情
這聽起來可能有違直覺，畢竟你希望你的故事讓人覺得有可能發生，而不是相反！但是，有多少次你對朋友說“你永遠不會相信發生在我身上的事情”，又有多少次這個朋友真的難以相信你？現實生活很奇怪，充滿了不可能的事件，充滿了令人困惑的巧合。引用《瘋狂前女友》S03E04中喬什-格羅班的話（劇透）：
如果你看到一部和現實生活一樣的電影，你大概會說：“這部電影到底是關於什麼的？這種事到處都是！”生活沒有敘事意義。
在《親愛的，請將我埋葬》中，努爾可能會遇到另一個叫凱莉的伊拉克女人。對於伊拉克女人來說，凱莉確實是一個不常見的名字，但努爾不會問她為什麼她的父母給她取名叫凱莉，這實在是太不禮貌了！這是她不得不忍受的一個謎，並最終忘記，就像玩家一樣。
歡迎意外事故
意外是偉大的。意外是美麗的。即使它們有時看起來像箭尖扎入屁股。
努爾的錯別字實際上是我自己的錯別字，而努爾的評論實際上是當它發生時我腦子裡所想的。我沒有改正，而是選擇留下這個錯別字，並與之滾動。免費的笑話！它實際上使對話更有親和力。
這個口誤也是如此（或者我應該說是拇指口誤）。
在法語中，"東西things "是 "trucs"，而我不小心寫成了 "turcs"，意思是土耳其人，這實際上很有意義，因為這恰巧發生在努爾在土耳其的時候。再一次，我可以糾正這個錯誤，但我想，如果我在沒有被土耳其人包圍的情況下滑倒，努爾在她的情況下肯定會滑倒的。（注：這是個比喻，指打錯字。）
再次強調：細微的事物，但魔鬼在細節中，大家都這麼說。
看看你的周圍
只是……看看你周圍。你所寫的故事不是關於你的，但這並不妨礙你讓自己生活中的一些細節溜進去。
在《親愛的，請將我埋葬》中，你扮演的馬傑德通過一個短信應用程序與他的女朋友聊天。我確實有一個女朋友，而且我確實通過短信軟件和她聊天。為什麼不從那裡獲得一些靈感呢？
幾年前，我的女朋友正在經歷一段艱難的時期。我甚至都不記得原因了。在Facebook Messenger上，我試圖通過寫"courage!"（英文意為"Hang in there!"，堅持下去）來安慰她。但是我的手指一滑，我寫了 "Courge!"（意為“骨髓！”或“南瓜！”實際上，這句話在英語中被巧妙地翻譯為"Hang in tree!"）。這讓她笑了起來，也確實安慰了她一下。從那時起，每當我們想對對方說或寫"courage"時，我們就說/寫 "courge!"來代替。這成了我們可愛的傻事（梗）。
現在是努爾和馬伊德的可愛傻事，這可能有助於使他們的關係變得更親密。
就是這樣。
這就是我們寫《親愛的，請將我埋葬》的方式。我希望這些提示在某種程度上是有用的。我祝願你在今後的項目中好運。
Courge!
譯後記
這篇內容通俗易懂，但我讀了覺得啟發挺大的。他們用WhatsApp的界面加幾乎純粹的對話，創造出了一款非常優秀的現實主義遊戲，帶給我非常特別的遊玩體驗。因為敘利亞的難民的確主要是使用WhatsApp來獲取信息、和家人保持聯絡，這樣的體驗看似簡單，但卻非常真實。而且技術難度並不高，不需要什麼虛幻5、元宇宙（笑）。
事實上，我想到了我們的微信或許也是一樣，特別是在疫情時期，封城封小區的時候，我們又何嘗不是依靠通訊工具與外界聯絡，並瞭解最新的情況呢？在異地的戀人、子女、父母，更是通過微信聯絡來關心對方，之前不是有個新聞——不知道是不是真的——說是西安當時有兩個鄰居，都是獨居，男的沒領到菜，女的領到了但不會做飯，所以男的就去女孩那每天做飯一起吃，但這個女孩子的異地男朋友心裡急的啊，不安全感爆表，每天打好幾次視頻通話。其實這些故事都有潛力去做成觸動人心的遊戲。當然了，我就是隨便想想。
在翻譯今天這篇文的時候，其實他提到的很多細節，我在玩的時候都有遇到，但他一說，才恍然大悟——“原來如此”，一下子又提高了我心裡對它的評價。其實有一個詞是這篇文章中沒提，但是另一個製作人在他的一個報告中提到的，就是“反玩家中心主義”，因為其實大部分遊戲設計書籍、論文似乎都將玩家放在設計的中心，儘可能不要限制玩家，但這個遊戲他們就覺得這樣慣著玩家不好。其實這也算是個角色扮演遊戲，玩家扮演的是Majd，但大部分角色扮演遊戲中玩家角色和NPC的區別還是挺大的，不過這個遊戲給我的感覺就是Majd並沒有特權，和Nour一樣（或者反過來說）。這麼說又讓我想起《心跳文學部》，不過心跳體量更大，不僅僅是敘事，還有遊戲的機制，《親愛的，請將我埋葬》主要還是靠文學、敘事。嗯，這些其實都可以算作是“反遊戲”。
就這樣。