這篇文章是基於任天堂的傳奇策劃/製作人櫻井政博在2017年（2018年《任天堂明星大亂鬥 特別版》發售前一段時間）做的一次公開演講中提到的【遊戲性】展開的梳理和研究。會結合其他的西方遊戲界分析方法，也會有大量標註了 * 的個人觀點部分，請做好一定心理準備。
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櫻井政博簡介： 個人推特 @Sora_Sakurai ，其早年遊戲行業入職後長時間就職任天堂HAL研究室後創立個人軟件開發公司 ソラ (So Ra)，主要代表作有《星之卡比》/《任天堂全明星大亂鬥》系列。
*演講總觀感：櫻井政博作為遊戲界的老前輩，對於遊戲歷史和分析有自己獨到的見解。同時他的視野主要集中在日本製作的主機遊戲上，會包含西方遊戲開發者社區（如GDC）很少涉及的主題如 2D格鬥遊戲 / 音樂遊戲 / 視覺小說等。考慮到這是2017年的演講，但是同時他也完全沒有提及主要面向PC端的《巫師3：狂獵》/《鬥陣特攻》/ 《爐石戰記》等2014-2016年一眾現象級遊戲。唯一提到的西方遊戲是《我的世界》，是我個人意料之中的沒想到。
*註解1：遊戲策劃相關崗位在觀看演講/技術講座時，切記結合當時的發售遊戲和演講者可能在開發的項目，反推他/她的知識結構和思路。
何謂遊戲性？
根據櫻井政博他的定義，
遊戲的本質就是為了獲取 【回報/リターン】 去冒 【風險/リスク】，所以【遊戲性/ゲーム性】就是這個冒險過程中的【樂趣/楽しさ】，而【攻略遊戲的過程/攻略】就是壓低【風險】同時獲取【回報】所必需的【工夫】。
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櫻井政博關於【遊戲性】的定義
櫻井政博他在舉例時用了《太空侵略者》作為例子，玩家如果想要命中敵機，就需要更接近目標從而提高命中率，但是這也增加了玩家中彈的風險，是一種【冒風險】的行為，這就是【遊戲性】。
而根據牛津詞典，西方的遊戲開發者多用來代指【遊戲性】的詞【Gameplay】則是指遊戲的除開圖像/音效等直接感官刺激，類似【遊戲劇情】和【玩家與遊戲交互】的可供玩家遊玩和享受的要素。
The features of a video game, such as its plot and the way it is played, as distinct from the graphics and sound effects.
除開這個定義，還有著名的 Mechanics-Dynamics-Aesthetic(MDA) 模型中的 Mechanics+Dynamics 部分對應櫻井政博對於【遊戲性】的定義。英語環境裡還有一些 Six Main Elements of Good Game Design 等學術界理論中的元素可以對應【遊戲性】但是侷限性都很強這裡不再贅述。
*對於中國開發者，有大量關於【社交】和【PVP】相關樂趣等MMO/MOBA特有的遊戲樂趣完全沒有被櫻井政博和英文環境的開發者提及。所以我個人總結一下目前可能跨越遊戲平臺和文化侷限性的【遊戲性】定義如下：
遊戲中除開視覺聽覺等直觀感官刺激，由玩家和其他玩家或者遊戲內的要素交互產生快樂的設計就是【遊戲性】
關於櫻井政博他的【遊戲性】相關一些引申觀點：
- 對同一個玩家同一個遊戲中的同一個事件來說，隨著玩家的技術增長，在這個事件上玩家感覺到的風險和回報對應關係也會有很大變化。
- 所以只要遊戲中【風險越大>>回報越高】的基本關係沒有被破壞那就沒有很大問題。
- 格鬥遊戲中 抓投技-防禦-攻擊 和 上-中-下段 的循環剋制是個很不錯的遊戲性設計 *（上處可參考我《攻防流轉的藝術：<榮耀戰魂>戰鬥系統設計分析（1/3）》一文中對非對稱博弈和循環剋制設計的詳細說明。）
- 賽車遊戲中，彎道速度越快越有優勢，但是轉彎也越難。這個實際非常貼近現實邏輯，所以是很好的設計。
- 消除遊戲中，新手會看到可以消除的方塊就立馬消除，而高手一般會累計多層後一次性依靠連鎖反應消除。這個設計同時照顧了新手和老手。
- 《 新・光神話パルテナの鏡 》這個遊戲中有一個【惡魔的鍋/悪魔の釜/A Ku Ma No Ka Ma】系統（*類似《只狼》中同時增加難度和敵人掉落物的鐘鬼惡魔系統）。這個系統可以讓玩家動態地調節難度（風險和回報的比值）。
- 玩家玩遊戲的動機，根據法國哲學家社會學家 Roger Caillois 的 《Man, Play and Games》一書中觀點可以分為 1. Agon 2. Alea 3. Mimicry 4. Ilinx 共4種不同動機。 *(上面這個觀點稍微有些老，類《魔獸》網遊和國內網遊開發者一般引用 來自 Richard Bartle 的 HEARTS, CLUBS, DIAMONDS, SPADES: PLAYERS WHO SUIT MUDS 這篇論文中 1.Killer 2.Socialiser 3. Explorer 4. Achiever 這4個分類。）
- 【遊戲性】與【遊戲邏輯的常識性/一般性】一般成反比關係，像《星之卡比》和《任天堂全明星大亂鬥》中很多獨特的遊戲設計，其實是脫離生活常識的（*玩家需要專門學習，理解成本高，不利於推廣到下沉市場）。所以遊戲性也不是越高越好。
*個人【遊戲性】相關引申觀點
【遊戲性】與【遊戲邏輯的常識性/一般性】成反比關係這一現象客觀存在，但是一些優秀的遊戲機制可以依靠5-10年的不斷重複，會刻畫到玩家的本能裡，成為玩家常識的一部分。如【CoD系列的呼吸回血】/【黑魂血緣只狼老頭環系列中死了需要去死亡地點撿回魂】/【吃雞類遊戲中的隨著時間圈會不斷減小】的這些設定都已經成為了玩家本能的一部分了，在核心玩家群體中，採用類似的設計不會提高理解成本。
但是這樣的重複設計按照 《瑞克和莫蒂》編劇 Dan Harmon 的觀點屬於Meta（在劇本創作中指“行業內的自我引用”）不算是【Organically funny/原生的有趣】，長期來看不利於行業發展和創新，創造新的增量市場（賽道）的 ——總結自S4第6集《故事火車》
*結語
我最近翻以前的書出來看，很喜歡一個爺爺輩開發者的這麼一句：
In no other medium do the practitioners assume that just becuase they're paying their dues, they cannot create something capable of changing the world. Nor should game designers. 譯文: 沒有任何其他的媒體介質的工作者做了“因為我們要付賬單，所以我們不能做可以改變世界的作品”這個假設，所以我們遊戲設計者們也不應該做這個假設。 ——創世紀開發者 Raph Koster 的《A theory of fun》一書結尾
希望大家生活工作萬事順利，少結怨，多結緣。
資料/引申閱讀
- 日文文獻-櫻井政博演講原文：ゲームの面白さを生み、より高めるための法則とは？──『カービィ』『スマブラ』の生みの親・桜井政博氏による研究の集大成となる講演をWeb上に再現【若ゲのいたり・特別編】
- 英文文獻 - Dan Harmon的敘事架構指南： Story Structure 101
- 英文文獻/有中文譯文但可能資源已經失效 - MUDs玩家的4種分類：Richard Bartle 的HEARTS, CLUBS, DIAMONDS, SPADES: PLAYERS WHO SUIT MUDS
- 英文維基梗概 - Roger Caillois 的 Man, Play and Games
- 封面GIF圖截取自PSP遊戲《嗜神者》宣傳CG