一部動畫在什麼情況下才能有第二季或者續集，而不是等待多年卻音訊全無？
俗話說，有錢能使鬼推磨，一部動畫能否製作續集的重中之重，自然是其自身的商業價值能否達到企劃方的要求。
在視頻網站崛起之前，最簡單粗暴也是唯一能被數字量化的商業指標就是動畫的影碟銷量。
動畫製片人佐佐木馬裡奈在2015年就曾發推文表示過影碟銷量的重要性，“原作動畫化，然後大熱成為話題，但是動畫的影碟滯銷，就會直接影響到動畫是否有後續的企劃。總之，影碟賣不出去，情況就不太妙。”
由這張日本網友總結出來的圖可知，影碟卷均銷量超過5000後，續作概率一路飆升，到達9000後就接近百分之百了。
然而，番劇影碟之所以重要，還是因為其足夠暴利。雖然往往會附帶一系列特典，但是對於沒有收藏碟片習慣的國人來說，兩三千買一部動畫確實太昂貴，還是很少人有相匹配的消費能力。
假如我們口袋空空，或者家裡沒有播放影碟的機器，是否還有別的辦法支持動畫化呢？我們將時間撥回2017年，這一年，幹物妹小埋的第二季伴隨著秋季新番登陸了。對於小埋為何能在碟片銷量平平的情況下出續集，原作者在漫畫中借角色之口透露了原因，答案就是粉絲一直在持續購買手辦和抱枕之類的周邊。
講到這裡，就不得不提到日本著名的製作委員會制度，以下簡稱制委。制委是為了避免單個公司承擔太多風險，而讓更多公司加入投資的形式，出資最多者稱作幹事會社，一般能根據片頭動畫的製片人表記和他們的所屬公司來確認該作制委成員的身份。
制委各成員擁有與自己業務相匹配的權力窗口，並履行相關職能。比如影碟製作公司一般擔當BD和DVD發行商。舉例來說，動畫《魔法史的新娘》除了碟片發行由松竹擔當，音樂製作由Flying Dog擔當外，其他諸如原作出版、商品化、海外發行等權力窗口都歸於動畫製作方IG社的母公司IG port。
而一般製作方沒有以上原作、周邊和海外三種業務能力，如果制委中成員也沒有的話，就只能另尋他處，理所當然的必須多付一筆中間商費用。回顧因周邊銷售火爆而推出續集的小埋，制委名單裡赫然列出了擔任著發行手辦和玩具窗口的GSC，也就是我們俗稱的奸笑社。這首先省去一筆授權流程和中間商差價不說，當週邊爆火的時候，作為制委一部分，GSC自然也有聲量和權力來推動動畫第二季的企劃。
同樣的邏輯套用在漫改、輕改番劇的原作出版社也適用。過去的輕改、漫改賺錢手段大致分兩種，賣盤和賣原作。當原作出版商進入制委，又逢上動畫帶動原作暢銷的情況下，出版商自然有理由推動整個企劃。
當然，如今因為流媒體的全面崛起，加之影碟市場的萎縮，影碟的重要性已經大不如前了。影碟銷量成績不好卻依舊能出續作的案例在當下越來越常見。如今絕大部分新番都有著有視頻網站參與投資並進入制委的現象。這種數年前發生概率接近為零的案例如今已然成為主流。Ann在2021年發表了題為《獲得一部日本動畫的授權需要花多少錢》的文章，講述了日本動畫近幾年在北美市場水漲船高的影響因素。
影響因素的第一點也就是大家最關心的，究竟番劇的播放量和網絡熱度能不能轉換成更高的授權費用？文章的答案是肯定的。那麼到底需要多少錢呢？現在的北美市場，授權費用一般分成三個梯度，最高等級3A或是A+的熱門動畫，保底授權費每集高達25萬美元，部分情況下甚至能達到40萬美元一級；中間等級B或是B+的動畫，每集保底授權費在7萬到15萬美元這個區間；而位於下層的C級動畫通常是每集1萬到6萬美元的價格。在這三個梯度之中，B或是B+級別的動畫一般數量最多。這也難怪屢屢傳出某某番劇因為在歐美備受歡迎，剛完結就傳出第二季的製作決定，有的甚至直接把第三季也給預定了。要知道一部12集TV動畫製作成本一般平均200萬到250萬美元。也就是說，熱門一些的番劇，按照25萬美元的保底授權費，賣給歐美視頻網站就足以回本了。
而歐美流媒體這時候進入制委的好處就體現出來了，首先就是和動畫公司或者其他制委成員的對接，不需要經過中間商賺差價，視頻網站自己就擁有相應的窗口權利與業務；其次就是假若遇到爆款番劇，也不需要等制委方面決定是否製作第二季，從而白白浪費作品的熱度和商業上的價值，而是作為制委一部分，推動企劃的後續展開。
最後總結，因為高價收藏物的性質，目前對於支持作品最行之有效、最給力的方式還是購買影碟。不過兩三千大洋的高價商品，對於大多數消費者來說確實愛莫能助。所以另一方面，假如想要貢獻自己的力量，讓動畫作品儘可能早點出第二季，粉絲們為愛充值的最好去處自然是購買企劃製作委員會中的主導者旗下一些相對來說更親民的關聯性商品，比如漫畫、小說、遊戲、CD、手辦模型等等，這也不失為一種支持作品的方式。不過這裡還是要勸誡各位盒友，一定要理性消費，用合理適度的方式支持自己喜愛的作品。