一部动画在什么情况下才能有第二季或者续集，而不是等待多年却音讯全无？
俗话说，有钱能使鬼推磨，一部动画能否制作续集的重中之重，自然是其自身的商业价值能否达到企划方的要求。
在视频网站崛起之前，最简单粗暴也是唯一能被数字量化的商业指标就是动画的影碟销量。
动画制片人佐佐木马里奈在2015年就曾发推文表示过影碟销量的重要性，“原作动画化，然后大热成为话题，但是动画的影碟滞销，就会直接影响到动画是否有后续的企划。总之，影碟卖不出去，情况就不太妙。”
由这张日本网友总结出来的图可知，影碟卷均销量超过5000后，续作概率一路飙升，到达9000后就接近百分之百了。
然而，番剧影碟之所以重要，还是因为其足够暴利。虽然往往会附带一系列特典，但是对于没有收藏碟片习惯的国人来说，两三千买一部动画确实太昂贵，还是很少人有相匹配的消费能力。
假如我们口袋空空，或者家里没有播放影碟的机器，是否还有别的办法支持动画化呢？我们将时间拨回2017年，这一年，干物妹小埋的第二季伴随着秋季新番登陆了。对于小埋为何能在碟片销量平平的情况下出续集，原作者在漫画中借角色之口透露了原因，答案就是粉丝一直在持续购买手办和抱枕之类的周边。
讲到这里，就不得不提到日本著名的制作委员会制度，以下简称制委。制委是为了避免单个公司承担太多风险，而让更多公司加入投资的形式，出资最多者称作干事会社，一般能根据片头动画的制片人表记和他们的所属公司来确认该作制委成员的身份。
制委各成员拥有与自己业务相匹配的权力窗口，并履行相关职能。比如影碟制作公司一般担当BD和DVD发行商。举例来说，动画《魔法史的新娘》除了碟片发行由松竹担当，音乐制作由Flying Dog担当外，其他诸如原作出版、商品化、海外发行等权力窗口都归于动画制作方IG社的母公司IG port。
而一般制作方没有以上原作、周边和海外三种业务能力，如果制委中成员也没有的话，就只能另寻他处，理所当然的必须多付一笔中间商费用。回顾因周边销售火爆而推出续集的小埋，制委名单里赫然列出了担任着发行手办和玩具窗口的GSC，也就是我们俗称的奸笑社。这首先省去一笔授权流程和中间商差价不说，当周边爆火的时候，作为制委一部分，GSC自然也有声量和权力来推动动画第二季的企划。
同样的逻辑套用在漫改、轻改番剧的原作出版社也适用。过去的轻改、漫改赚钱手段大致分两种，卖盘和卖原作。当原作出版商进入制委，又逢上动画带动原作畅销的情况下，出版商自然有理由推动整个企划。
当然，如今因为流媒体的全面崛起，加之影碟市场的萎缩，影碟的重要性已经大不如前了。影碟销量成绩不好却依旧能出续作的案例在当下越来越常见。如今绝大部分新番都有着有视频网站参与投资并进入制委的现象。这种数年前发生概率接近为零的案例如今已然成为主流。Ann在2021年发表了题为《获得一部日本动画的授权需要花多少钱》的文章，讲述了日本动画近几年在北美市场水涨船高的影响因素。
影响因素的第一点也就是大家最关心的，究竟番剧的播放量和网络热度能不能转换成更高的授权费用？文章的答案是肯定的。那么到底需要多少钱呢？现在的北美市场，授权费用一般分成三个梯度，最高等级3A或是A+的热门动画，保底授权费每集高达25万美元，部分情况下甚至能达到40万美元一级；中间等级B或是B+的动画，每集保底授权费在7万到15万美元这个区间；而位于下层的C级动画通常是每集1万到6万美元的价格。在这三个梯度之中，B或是B+级别的动画一般数量最多。这也难怪屡屡传出某某番剧因为在欧美备受欢迎，刚完结就传出第二季的制作决定，有的甚至直接把第三季也给预定了。要知道一部12集TV动画制作成本一般平均200万到250万美元。也就是说，热门一些的番剧，按照25万美元的保底授权费，卖给欧美视频网站就足以回本了。
而欧美流媒体这时候进入制委的好处就体现出来了，首先就是和动画公司或者其他制委成员的对接，不需要经过中间商赚差价，视频网站自己就拥有相应的窗口权利与业务；其次就是假若遇到爆款番剧，也不需要等制委方面决定是否制作第二季，从而白白浪费作品的热度和商业上的价值，而是作为制委一部分，推动企划的后续展开。
最后总结，因为高价收藏物的性质，目前对于支持作品最行之有效、最给力的方式还是购买影碟。不过两三千大洋的高价商品，对于大多数消费者来说确实爱莫能助。所以另一方面，假如想要贡献自己的力量，让动画作品尽可能早点出第二季，粉丝们为爱充值的最好去处自然是购买企划制作委员会中的主导者旗下一些相对来说更亲民的关联性商品，比如漫画、小说、游戏、CD、手办模型等等，这也不失为一种支持作品的方式。不过这里还是要劝诫各位盒友，一定要理性消费，用合理适度的方式支持自己喜爱的作品。