本文由 #雙魚星皇家飛機場# 評測員 撬棍二筒 撰寫
最純粹的本格，發生在最荒誕的年代。
對於大部分創作者而言，清末民初是一個既特殊又迷幻的舞臺，特殊的原因是這個年代的人正經歷著歷史的變遷與受辱的開端，迷幻的原因，是在這同一片土地上有著各不相同的時代體現，一些片區像是被時間遺落，還是江南小鎮、蠻荒之地的落後，另一些地區則已是鋼鐵猛獸直衝雲霄，蒸汽濃煙混淆天空的前衛。
《山河旅探》的製作組，對於這樣一個充滿矛盾與爭議的年代懷有敬佩與後來者的同情，他們以司法體系為引，勾勒出了晚清大勢已去的陳腐，又以偵探這一就當代來說極為衝突與新鮮的職業，賦予了整段故事不一樣的生命力，續寫了中國人信念依舊的情懷。
推理的紮實已毋庸置疑，歷史考究的精細，才是《山河旅探》能大獲好評的原因，也是我本篇文章的重點。
——清末下的中國
中國的筆墨各有千秋，墨畫的技法主打一個意境，不同力道與筆桿的傾斜度都能造就不同濃淡的色彩，主要適用於山林、綠葉等天然景色，具象化的傳達中國古老而深淵的歷史文化與人文景觀。
在《山河旅探》中，水墨背景會伴隨著章節的推進而不斷堆疊，流暢的動畫逐步拉遠，準確的呈現出玩家所處的方位與地點，以山河的輪廓消磨玩家結案後的疲憊，其實遊戲通篇只有一處案件發生在山河之上，但也正是這一起案件串聯起了主線角色之間的關係，並作為本作立意的一個標點，於後續逐步發力。
遊戲的角色立繪質量上乘，身材高挑細長，製作組對動作細節的著墨較多，像主角偵探思時會時不時玩弄手中的扇子，清代捕快對利刃出鞘習以為常，所以生氣時會有很明顯的拔刀動作，這些能實時反映角色職業特徵的小細節，滿足了推理遊戲在“觀察”方面的剛需。
說來有趣，其實我之前也有過做推理遊戲的念頭，而我當時設想的世界觀，就是多個天差地別的時代拼接後的產物，有延續了幾千年宗教習俗的平民窟，有以現代化特徵為主的工業巨國，還有後現代賽博風的未來都市，當時我陷入瞭如何銜接世界的窘迫，直到一個朋友提到了清末，我才如醍醐灌頂般確立了一個新的世界。
是啊，從我們現代人的角度看，清末確實有一絲魔幻，能看到衣衫襤褸褐黃色的羸弱賭徒，能看到西裝革履滿面春風的外國洋人，能看到辮子落肩手持冷兵器的政府官員，當然還有那些塵土飛揚的村落、陰霾密佈的小鎮、燈紅酒綠的城市，也都能被一併囊括其中。
你能想到一個前腳還是坐在馬背上看自然風景的人，後腳就踏入了汽車鳴笛、硝煙四起的人工世界的震撼嗎？
清末，確實做到了。
這些來自於不同地區不同身份的人，這些被冠以東西方文化差異的建築，都被歷史戲謔的安排在了一起。
於是《山河旅探》的“公路片”體驗對於中國玩家來講很是特別，沒人比我們更懂歷史變遷的無奈與悲嘆，也沒人比我們更有機會見證一個制度隕落後的結果，如若抱著走進歷史的心態遊玩本作，推理便成為了撥開霧霾的鑰匙，背後的真相，是歷史的真相。
——歷史的真相
我格外認可《山河旅探》的一點，是它的歷史並不是空穴來風，亦或是死氣沉沉徒有噱頭的背景板。
近乎所有的案件，都能反映清末當時所面臨的困境與悲劇，與不同時期的文化高度綁定。
像第二章在衙門找兇器的環節中，製作組巧妙的為衙門的水火棍設計了交互，隨後得出“雖然這不是本案兇器，但確是歷史上大部分案件兇器”的結論，以表清末法證體系的落後，結案都由欽差姥爺獨裁，缺乏律師與有效證據的支持，歷史的冤案也就不計其數了。
我當時玩到這一段第一時間就想到了清朝最有名的一個冤案，也是周星馳《九品芝麻官》的原型——楊乃武與小白菜案。
很快遊戲便順勢做了此案的科普，算是印證了我的推論，所以《山河旅探》其實在某種程度上給到的正反饋會比往常的推理遊戲要多，因為它的交互是帶有科普性的，如果玩家在交互之前心中就已經聯想到了歷史的某一節點，那麼科普的證實則會帶來推理正確的成就感，以此往復形成一個思考的鼓勵機制，算是屬於國人的獨家獎勵。
第二章之後的案件，基本就是圍繞著“家國情懷”的立意下文章，價值觀與案件融合的相當不錯，第三章的鍊鋼之心與終章的禁毒禁菸給我留下的印象最為深刻，前者體現了革命先烈被西方資本裹挾的舉步維艱，後者是同時將內憂外患的情緒調到了頂點，即使這國家四分五裂千瘡百孔，卻依然有人願意為此赴死拼搏，以前人們心中那種高尚堅挺的信念感，真的是我所不能想象的。
當然，在最關鍵的案件詭計上，如果你是推理小白，那麼《山河旅探》的反轉還足矣令人驚豔的，單元案件之間的關聯性較強，結尾伏筆收回的非常過癮，且相比同類型遊戲，本作的節奏極快，能將蒐證環節一筆帶過的同時埋下不少細節，換言之就是沒有廢話直奔主線，邏輯上也是環環相扣沒有任何牽強的證據鏈出現，在以前我會說這推理遊戲真踏實，不給你玩花的，但在吃遍了一堆步子太大扯著襠的推理作品後，我想說這真是難能可貴的樸實，推理重在邏輯，而非詭計。
製作組也在遊戲幕後非常實誠的貼出了自己參考的遊戲與書籍，就我個人而言其實推理詭計的模仿並不算抄襲，重點是詭計所承載的故事與人設，是否能讓立意突破案件本身，畢竟詭計的腦經急轉彎在如今已經玩不出什麼花樣了，而社會派推理的崛起，也代表了人們相比真相，更注重真相背後所反映出的現實，那也便是我們在社會中需要解決與醞釀的難題。
——此逆轉，非逆轉
我對玩法縫合的態度與上述一致，想要在近乎已經定型的市場站穩腳跟，最適合大眾的玩法，就是那顆必不可少的定心丸。
所以本作對《逆轉》和《彈丸》毫不避諱的借鑑，在我看來情有可原，重要的是製作組會如何於流程中平衡二者出現的比例，以免跳戲的情況發生。
而實際通關本作後，我懸著的心終於放下，《山河旅探》早已跳脫出了代餐作品的範疇。
在某些關卡你會完成一段酣暢淋漓的跑酷，經歷一場極具壓迫感的動畫播片，而在另一些關卡，你會被迫潛行破局，利用視線差東躲西藏，這些玩法本身沒什麼可鑽研的深度，都是作為調味劑有條不紊的佈置於特定關卡之內。
逆轉的指正與彈丸的辯駁也有著極為合理的難度曲線與分配，假如兇手是一個容易辨別但卻有官府身份加持的習武之人，那麼拿出成噸的證據“異議！”便是最適合本案的輸出窗口，假如兇手是一個善於口舌之辯；胡攪蠻纏的書生，那麼刻不容緩的舌戰；言語利器的彈丸，則成為了尋找破綻的關鍵，假如案件涉及的人數眾多兇手也藏的較深，近兩年新奇的“劇本殺”，則讓玩家縱身一躍，成為了暴風雪山莊鐵骨錚錚的偵探，心思縝密的審視人物間繁瑣的關係與時間線自證。
而達到推理高潮的前提，也是該類型遊戲中最容易犯困的蒐證環節，本作也在兩個老前輩的試錯經驗下去其糟粕保其精華，沒有任何打斷節奏的冷笑話出現，也不會讓你在不同地點間見來回奔波，嚴肅的科普性交互貫穿始終，近乎全是細節的臺詞值得多次回味，哪怕案情較為複雜，遊戲也會討巧的通過穿插回憶二次切割的方式，減輕蒐證的疲勞感。
這也是我為什麼會認為《山河旅探》的質量已經遠遠不是“代餐作品”所能概括得了，即使相對原創的“劇本殺環節”僅僅只是彈丸加逆轉的結合體，但本作章節間的融會貫通；體驗上的蜿蜒曲折；環節上的利弊取捨；已然超越了《逆轉》的後續作品，在推理遊戲榜單中也有了自己的容身之地。
我不會說它作為國產遊戲如何，它就是一款優秀的推理遊戲，即使去掉國產的頭銜也是一樣。
——不再強調
前兩年我對自己的評測陷入了一個誤區，我在極力推薦手中某款炙手可熱的國產遊戲時，落筆總是會迴歸到“國產”本身的支持，講優點的時候也是三兩句離不開國產，我自己似乎也知道，其實對待國產遊戲，“國產”所能帶來的喧賓奪主的效應，往往更能令人動容。
但就本作而言，我第一次被其所傳達的情緒感染到震耳發聵，也是作為一款遊戲，第一次由衷的感到“好玩”，我體驗的過程中並沒有出現遊玩大部分推理遊戲時所必須經歷的“煎熬”，沒有對其所傳達的價值觀厭煩，一切就像是水到渠成，一切都猶如探囊取物，一氣呵成。
這一次，希望也不是唯一一次，我不再強調“國產”。
南國的烏雲是鉛色的，她的臉也是低沉的，總是用略帶沙啞的聲音說冷酷的話，但卻莫名的溫柔。
評分：9.5
#