+独特的美术风格
+脑洞大开的叙事设计
+自洽的游戏内容设计
+银河城×时空穿梭玩法
+种树、吃东西加技能等新颖设计
-战斗过于背板
-地图设计一般
评分：8.0/10
《奥特罗斯》可能是我见过的最怪的类银河城。
色彩斑斓一眼抓住眼球的美术风格；
一次又一次从循环中在“灵柩”中醒来；
杀戮者的“猎人”和宗教暗喻的“萨满”；
语焉不详的、从FS串场过来的谜语人NPC；
宇宙中漂泊的神秘子宫和在它最深处吞噬一切的恶魔；
广袤但怪异，血肉、机械和AI迷乱了界限的的外星宇宙飞船；
以上任何一条，大概都足以让人感觉“好怪哦，再看一眼”，但是全都有，带来的光怪陆离观感，可能对于类银河城游戏涉猎颇深的我来说，也是仅此一分的体验了。
诡异绮丽的鲜艳画风，死亡舰艇的秘密搜寻
对于美术知识仅限于高中历史课本的我来说，不太能从专业角度归纳出《奥特罗斯》的画风，那么仅仅从感觉上来说，它给我的体验是“梦境”和“融合感”：
比如以第一个BOSS“狂怒之兽”为例，彩色蝴蝶的翅膀加上四只鸟足加上机械感的犬身+蝎尾+吸盘触手+腹部的黑暗核心和触须，充分展现了这种色彩斑斓又带着诡异美感与丰富想象力的构图，事实上我也查了一些油画带tag梦境的，但是将动物、植物(种子)、机械等元素融合在科幻题材+梦境风格的作品很少。
而本作好的地方在于：这些内容也不仅仅只是展示而已，这样的美术风格也高度符合其叙事的需求——血肉之躯在飞船中与被转化着；种下的种子会开花结果，和怪物战斗可以掉落它的部位——吃下的果实和怪物的血肉构成了你的DNA，可以用于被动技能的加点。
不过，问题大概在于，每个循环你死亡之后，会忘却所有的技能，除了用“记忆菌丝”保存下来的那些，其实我不太喜欢这个设定，就是从叙事上这样是合理的，但是从游戏的便利性上，至少保留一下没有使用的记忆菌丝会比较好，因为我不止一次带着记忆菌丝去世......而这项内容是作为游戏主要收集品存在的，大部分藏犄角旮旯或者有一定跳跃难度，对于在本作这样十分宏大但是近路便利性不足的地图中，跑来跑去找记忆菌丝显然不会是太好的体验。
在银河城中加入死亡循环
在奇特的画风和谜一样的故事背景之中，《奥特罗斯》也尝试从叙事方式重构类银河城这种游戏的玩法，那便是加入了一次次挑战，不断推进故事的“死亡循环”。
游戏中我们会一共8次遇到上图中这种“萨满”，然后可以击碎他们的休眠仓，然后他们就会化作黑烟，同时产生一道流向中间区域的线，但当你顺着黑线来到船体中央时，它会吞噬一切，一切都会化为虚无。
然后你会遇到飞船上形形色色的NPC，一位神秘的妹子似乎一直被你追逐着，但她的目标是“奥特罗斯”的降生，而在最初的循环中你拿取剑刃的那具尸体，再次出现在你面前时(第2次循环)，让你摧毁剩余的7具萨满身体(第1循环时已经摧毁了一具)，然后这种“摧毁尸体→回到中央→获得记忆”也构成了一种比较特别的游戏体验：那就是一般来说，这一类游戏会强调获得能力对于地图的“破序”，以及多次重复经过同一区域的“近路开后门”。
但是在《奥特罗斯》中，显然不太需要类似的做法——每一次死亡之后你开好的地图是继续保存的，多次“死亡循环”让你可以不断熟悉获得能力的路线，游戏也通过路线的封锁，让每一次的路线会有些许的改变。不过我本来以为，这样设计的话大概可以把地图做小一点，但实际上本作的地图规模一点也不小，还在同类游戏平均值以上，只是因为跳跳乐环节少难度低，并没有拉长游戏的时间。
不过游戏的近路设计还是值得诟病，尤其是天然需要玩家反复跑图的情况下，近路设计的一般，经典的纵向搭电梯是完全分隔开的几个区域连通使用，而不能开方便的近路。
更多偏向于找路的跳跳乐
游戏的技能中包含了很多增加灵活性的，不过它们无一例外和跑图能力无关：比如“二段跳”是增加跳跃落地后第二段跳的高度；空中冲刺是向后的一段闪避；蹬墙跳同样是横向并稍微降低一点纵轴的跳跃......这些能力其实无一例外是用于战斗的，所以实际上我还是建议类似于连击增加最后一击伤害、X击中后追加Y和朴实无华的增加攻击力&血量之类的技能，因为这些看起来偏跑酷的技能只是为了让你打起来花里胡哨，但真正解决问题的还是伤害值。
玩家真正能依靠的跑图能力，比如二段跳、吸收黑雾、飞行(需要在黄蘑菇处或者水下充电)，都需要把背后背着的一个类似于悬浮探照灯的装备升级，这也是我们在一次又一次循环中不断提升的“能力积累”(但是重复循环需要再拿一次)。当然，游戏中可以种树、把树作为跳台、并且能用飞踢把种子种进墙壁或者天花板上还是比较有意思，也需要一定操作技巧的。
而地图规模不小的原因大概在于，《奥特罗斯》几乎把每一处萨满的灵柩放在了很快就可以看到，但相当困难摸到的位置：比如在东南方的这一具，当我们很快可以隔墙看到灵柩之后，一般来说大概会认为自己是缺乏特定种子或者跑图能力无法到达，但事实上整个东边所有的“道路”都无法抵达，需要是从那个地图区域的西北角绕出去再在外围转一大圈......事实上我其实就是已经准备放弃了(因为有2-3处灵柩就是看得见摸不着)，结果找出去的路时无意中转过去了。
更多偏于与背板的战斗
如果说《奥特罗斯》的跑图更多的是在于玩家找路的“探索感”，和整体风格还是足够自洽的话，那么战斗的话，大概就是优点与缺点并存了。
原因大概在于：游戏的战斗，同样是一种“机制战斗”，真正的难点在于你攻击到它的有效部位，比如中期的精英怪大螃蟹只有背后的脑部是有效区域，如果你绕后攻击，它会往后倒下来砸你，不过好的地方大概在于，你蓄力攻击可以击晕它，换取更长的输出时间，也就是“对策”并不是唯一的。
还有比如触手怪BOSS，它吸取物质用来喷射你时口可以打(唯一有效伤害区域)，否则只能闪避触手的攻击、趁触手扎入土里时猛力输出，这样打断了(还会再生)BOSS会倒地给你尽情输出。
那么平时基本摸不了的敌人，之所以还能打起来有趣而不是烦躁的原因在于：绝大部分的敌人，你要躲避它的攻击都不难，因为投射物速度十分缓慢、近战攻击都有很长的前摇和红光的预警，而我们的主角还拥有性价出色的闪避，还设计了B+Y的闪避反击系统，如果玩家在红光时精准闪避可以按Y强力还击——当然，不太好的点在于本作有些教你玩游戏，比如很多敌人只能通过闪避反击来打。
哲思与宗教隐喻的类银河城游戏
植物能够用漫长的时间反抗机械的神祇构成的飞船构建的秩序，精神与赛博、零与肉、种子与野兽、孕育着的恶魔与在时间中穿梭的反抗者......构成了一对对彼此依存，又相互对抗的关系，而我们的主角，需要的便是在这样一艘飞艇中，去搜寻种子、肉、机械与背后的秘密。
这便是《奥特罗斯》，尽管它还有很多问题：地图设计平庸、多次轮回带来一定程度的重复体验、战斗手感一般、战斗机制喜欢教人玩游戏，但并不妨碍它成为了一款让人难忘的，富含哲思与宗教隐喻的类银河城游戏。