写在前面
本文极度主观，无客观想法，你觉得不对那就是你对。毕竟人各有爱，反正铃芽户缔这一部电影，尤其是他作为新海诚三年之约的最新作品，也是灾难三部曲的最后一部，他的表现也是灾难级的。
首先先叠个甲，我算是新海诚的半个粉丝，也并不是什么硬核老粉，就是从当初《你的名字》开始知道的新海诚。从《君名》知道新海诚开始，他最早从《秒五》，《言叶》到后面的《君名》《天气》我是能支持电影票就支持了电影票，而且原作小说和电影幕后画册我也买了不少。不能算什么新海诚大火之前就入坑的核心老粉，多少也算对他有些了解了。
而这次呢，我最开始只是买得普通2D票，也是在各种社交平台看到有些拿到点映资格的博主发的文章，文章内容基本上都是降低期待云云。听他们说杜比影厅效果要更好，这次铃芽的画面也进步了许多，我还专门把我最开始预定的普通2D票退了，专门换了一家距离我一个小时车程的杜比影厅，就为了能带给我更好的体验。哪怕是周围都觉得《天气》都算不太行的，我看得都能算比较开心，可能也是我真的喜欢新海诚这种风格的，我自我感觉要求已经很低了，但是《铃芽》还是从各个方面刷新了我对应新海诚的认识。
以下内容全篇涉及剧透，如果还有观看电影打算的就不要看了。（由于《铃芽》现在还处在院线放映状态，所以此次文字与配图内容无关）
首先，先来说一说《铃芽》的优点吧，毕竟不可能真的有东西一点优点都是没有的。《铃芽》作为三年之约的最新力作，画面表现力依旧展现出了相应的统治力，对比《天气》又有了一段不大不小的提升，各种细节的刻画，人物自然的动作，山野中扑面而来的清新感，这些陪伴新海诚从最开始就贯彻的风格化的东西，在这一次的《铃芽》中也更进一步，如果只说画面党，那这次确实可以算得上是新海诚的集大成之作，可以给你带来非常优秀的观影体验。但是只可惜我是一个剧情党......
然后就是配乐，其实从配乐开始就已经能聊出一些比较大的问题了，起码我个人是这样认为的，当然，我对于音乐乐理也不甚了解，如果我其中有什么说错的地方，也请在评论区指出，也算给我解个惑。《铃芽》的配乐如果单独拉出来，其实也算是比较优秀的配乐，但是最核心的问题在于，我丝毫听不出他这些配乐与剧情有什么关系，配乐与剧情基本上是脱轨的，在其中有几处配乐，我甚至以为我穿越到《尼尔机械纪元》的片场了。
在电影中，看似配乐呼应着剧情起伏，但是完全感受不到配乐与剧情之间的呼应，要我来说就是貌合神离。就像在同一条街上有两个人都在笑，但是实际上他们笑的可能完全就不是同一个东西，之间也鲜有联系。你不可能说他们都在笑，所以他们就是有联系的吧。
如果只是有以上这一点点问题，完全不足以让我对《铃芽》产生如此失望的感觉，最重要的还是他剧情编排上出现了让我觉得甚至是灾难性的问题。
爱情不够爱
让我们来仔细回顾一下男女主是怎么相遇的。女主在上学路上偶遇一不知名帅哥问路，然后上学路上就一直心心念念，以至于直接丢下同学和学校，直接一路俯冲进了深山上的一处废墟中。不是，姐妹，我们知道番剧主角是可以不上课的，但是你能不能别颜控恋爱脑到这种离谱的程度啊，而且根据后面女主的表现，她竟然真的就这么一见钟情了，而且一直持续到了最后？我当时在电影院满脑子盘旋的全是问号。
不是，这电影竟然和《言叶》那种细腻情感是同一个编剧写出来的吗？新海诚写剧本的时候是被绑架了吗？而且男主你要是说一个非常有魅力的角色，那让女主一见倾心我也能理解，但是这个男主的人设真的单薄到令人发指。在电影前半程，也就是从女主所在的家乡出发一路到东京的过程中，男主都是全程跟着的，虽然只是以一个凳子的形态。那他们在干什么呢，女主边闲逛刷推特，男主则就像一个指引小助手一样。
“铃芽，这门开了！”念一通咒语。“奉还！”
然后继续下一个循环。就算看完全片，我们也没比女主多了解多少。男主是闭门师，之前想考教资然后因为变成了椅子没去成，有一个不靠谱损友，有一个深不可测的爷爷，在楼下便利店很受欢迎。然后呢，男主本身呢？不知道，我们基本上是一无所知。以至于女主闯入往门去拔男主这个冰封王座的时候我甚至被逗乐了，因为我完全无法体会，也无法共情。而且这也不是我一个人的看法，我周围看过电影基本上一致觉得这个感情线烂得不能再烂了。我这两天还看很多看过的人在自己骗自己：“我就不是去看爱情片的，我是去看共同克服困难的勇气的”云云。对此我只想说，骗哥们可以，别把自己也骗了。
公路不够路
还有人说《铃芽》不应该当爱情片来看，应该当一部公路片来看。那好，我们来想一下公路片的底层逻辑是什么，是在一个大背景下，主角一个人或者一行人在这个大背景下各处旅游以及其中发生的故事与碰撞。比如往高了看有《绿皮书》，如果只是想在日漫里找个同类，那我觉得《魔女之旅》也很不错，起码我个人也很喜欢。那我们来看看他们两部作品的大背景分别是什么。
《绿皮书》的大背景就是当时国外的种族问题，而男主一行人其中遇到的问题也是由此展开的，《魔女之旅》的大背景则是经典日漫异世界背景下，魔女的旅途与故事（其实就在标题上）。而《铃芽》呢，大背景是架空日本里的闭门师一派，那按理来说此时我们经历的应该也是和闭门师有关的内容吧。但是实际上并不是这样，主角的经历竟然全都是真实的日本风土民俗，而这群人和闭门师的关系可以微弱地算是没有。
如果你非要说他们也是蚯厄的受害者，但是他们也完全没表现出来对应的内容，就算当地那个引门曾经给他们带来过非常大的痛苦，但是在现在才来公路的主角来说基本上已经微弱到无法察觉了，这里面唯一直接提到引门地区的，也就是一个在其中学校上过学的小孩。就算是他，引门对他的伤害也是很久以前的事了，也就不存在什么感动与治愈的桥段了，因为本人可能都对这件事没多少感觉了。
这也就导致了作品风格来回断层式切换，没看见引门就是悠闲日常，看见引门瞬间变成奇幻动作。而且两段还非常割裂，从日常你以及感受不到引门的曾经给他们带来了多少伤害了，从引门听到的日常欢声笑语，也是很多年留下的余波，现在的他们可能早就长大成人，物是人非了。
奇幻不够奇
其实这一点并不是《铃芽》一部才有的问题，新海诚之前的作品也有类似的问题。比如说一部剧情就完结不再续的电影，各种设定没讲完或者没讲清楚，其实只要电影本身够抓人，观众少有专门抓着你的一些设定漏洞不放的。但是《铃芽》的问题是，内容也不抓人，设定问题也非常多，作为单部作品，你直到完结，剧情才说明白了20%左右，你这写的又不是什么克苏鲁或者其他类似题材。比如关于往门，他这个门是随机出现的还是定点出现的？比如一百年前有闭门师在这个地方闭门过，那一百年后他是不是还在同一个位置呢？这是设定上的问题，如果你觉得我问这些算是在挑刺，那我问点剧情上的。
比如在东京那个最大的蚓厄爆发是因为有人拔出了第二块要石，以至于不得不让男主变成要石镇守这里的蚓厄，那么到底是谁拔出了第二块要石呢？第一要石变成的猫猫，也就是大臣，实际上和男主的爷爷是互相认识的，那么大臣曾经也是男主爷爷扎下去的一个朋友吗？还有，大臣为什么那么看重女主的态度，按理来说要石实际上已经接近于半个神灵的存在了，那为什么这一大一小两个要石都对女主这么言听计从。
还有困惑，甚至可以说欺骗了我一整部电影的椅子。电影一开场就在着重强调椅子只有三条腿，而且还是女主妈妈留下的遗物，在中间还穿插了一段女主妈妈制作这个椅子的场景，以至于我直到最后都以为这是女主妈妈给他留下的重要线索，也一直等着讲椅子为什么只有三条腿。结果，结果结尾直接给我循环起来了，椅子是不是三条腿完全就是一个无关紧要的问题，或者干脆就是圆不回来了，直接循环就不想说了，强行给结了一个尾，我着实是有点崩溃的。
如果他最后解释好了再做好一点，那可能还能算低开高走，连这个都不想讲，他整部电影基本上可以算是什么都没讲了。甚至如果我阴谋论一点，我还能构思出一个特别阴暗的故事，以下是我刚看完电影，和群友脑洞大开的原话。
“你看这个剧情像不像女主被网恋渣男骗到各种地方帮自己干活的事。你看先开始真身出场让女主一见钟情，然后就变椅子了，为了一个男主虚构出来的目标帮他东奔西走，还差点把家人牵扯进来。最后全部都搞完之后（相当于女主差点帮男主挡枪以后），才真身出现给女主一个抱抱，丝毫不提责任，抱完瞬间开润。最后又在外面浪了一圈以后，闲得没事干，又回来霍霍女主了，然后女主还对她一厢情愿。”
我甚至觉得我这种脑洞版本都比原本电影剧情有意思，我本来是还有另一个更黑暗的版本的，但是发出来文章没办法过审，所以就不发了。
总结
《铃芽户缔》对于我个人来说是非常失望的一部电影，我真的觉得新海诚的水平不应该是这样的，或者是我有个朋友猜测的，是被资本裹挟了。但是无论如何，三年之约交出这种答卷我都是非常失望的，如果新海诚下一次三年之约再做出这种等级的，我可能就要正式和新海诚说再见了，只是可惜了我曾经还这么信任他。