2021年，國單盛世之年，當時曾寫過這麼一篇文章，諸君可以快速回味一下：盤點·2021國單遊戲丨少年負壯氣，奮烈自有時
當然不回味也沒關係，你只需要知道當年有款叫《籠中窺夢》的獨立遊戲，全平臺銷量幹到了70W。
什麼概念？你可以把它當成是國產的《風中旅人》（雖然陳星漢大佬是華人）《紀念碑谷》，將製作人周棟當成是吹哥喬納森·布洛那樣的大咖來頂禮膜拜——就是這麼牛逼，因為它在展現設計感（視錯覺藝術）的同時，做到了商業化的成功。
然後，在已經足夠功成身退、到處開講座吹牛逼之後，周棟跟他的Optillusion這次帶著新作又走來了，並且這次將「藝術家」身份貫徹到底，帶來一款頗具哲學氣質的《阿蛋等什麼》——然後不出意外地撲街了。
關於這部作品的評價，斷劍老師寫過一篇雄文，從設計到哲理，為本作都進行了深入剖析：籠中窺夢續作《阿蛋等什麼》：無為的暴力與時光的反思
私以為已經寫的比較圓備，所以我這裡就不花太多筆墨去聊作品的設計、而會更側重於我對它的「感受」。堂堂70W銷量的獨遊製作人、殿堂級的存在，新作怎麼就突然"不走尋常路“？
這一切，要從它的核心設計——「等待」說起。
遊戲的名字叫《阿蛋等什麼》，其實已經暗示了這部遊戲真正意義上的玩法：便是讓你什麼也不做，靜看雲捲雲舒——因為只有這樣，你才能通向遊戲的真結局。
從這個角度而言，失去了交互的存在，顯然離「遊戲」相去甚遠，口碑遇冷也就不奇怪。
但正因為“什麼都不用做”，表明了它是一部敘事遊戲，只不過敘事比較隱晦而已。相較於直白的文字小說，在《阿蛋等什麼》中只有充滿詩意的簡筆畫以及無聲對白，用人物的肢體動作來提醒你場上發生了什麼——聽上去是不是有點像啞劇？沒錯，就是那樣。
阿蛋不知是製作人的自白書，又或者是芸芸眾生的寫照，總之在遊戲中我們會隨著阿蛋歷經一生，從等待落地投胎開始，到生活中的點滴：等公交、等課、等面試結果……我們便在這份漫長的「等待」中，走過了阿蛋這一輩子。
不過別將它簡單劃到「敘事作品」的範疇裡，因為它也是一部解密遊戲。雖然相比較《籠中窺夢》這樣充滿關卡設計的作品，《阿蛋等什麼》的關卡概念會弱很多，但是在100個小關卡之中，還是用「貼紙」的形式埋藏了各個通關目標，而這些貼紙的觸發條件便是遊戲中隱藏的謎題。可惜因為交互的僵硬和引導的缺失，在集齊貼紙的體驗並稱不上有多出色。
這個“圍繞短關卡做出多重通關目標”的設計，我曾經在另一部冷門獨立遊戲《哲學模擬器》裡見到過，而恰巧的是，那部作品便是用一種沙雕的方式來玩梗哲學，在META的基礎上進行了一丟丟關卡設計。
所以毋庸置疑，它更是一部哲學遊戲。我想沒有比「哲學」更能概括這部作品氣質的詞語了，這是一部充滿禪意的作品，只消看幾個鏡頭你就能明白。這個曾經在《風之旅人》後興起又漸漸冷卻的概念，如今在《阿蛋等什麼》通過隨意展露的幾分哲學禪意又被拉回到眾人視野。
而更加發人深省的是，製作人真的想用遊戲“教會你什麼”。在前面我們說過，遊戲的核心是「等待」，但與此同時也加了許多隱藏謎題，你可以在關卡中隨意倒騰來收集貼紙——不過這有一個問題：你在關卡中倒騰收集貼紙的時間，遠大於掛機看播片的消耗。所以屏幕背後似乎傳來它們的無聲嘲弄：也許你會想尋求各種快速通道，但等待的答案，只有等待而已。
如果再往深一點說，這款遊戲的誕生本身就頗具哲學意味：你花了時間跟精力去玩一款名叫「等待」的遊戲，不過你卻首先需要保持耐心、從「等待」開始。你在等待的過程中逐漸成為了遊戲的一部分，這是真正打破了第四面牆的瞬間，屏幕後的阿蛋與屏幕前的我們正式融為一體。
遺憾的是，從目前的市場反饋來看，周棟以及Optillusion的這場“藝術實驗”失敗了，77條評價、81%好評率從哪個角度看都不是一個成功的數字。
但某種意義上我覺得他們也成功了——成功證明了市場「有可為有可不為」。這是一個商業化的市場，在打造藝術品之前，遊戲還是應該朝著商品的方向努力。寫到這裡，我不知該作何感想，但從去年的環境來看，國單確實透露出不少新希望：我們曾經有過NEXT STUIDOS在獨遊賽道大放異彩，去年更是有國單的百花齊放，我們需要成熟的商業化作品，也需要周棟跟Optillusion這樣的藝術家們來拓寬獨遊的邊界，如此才能打造繁榮興盛的地基。
總之，《籠中窺夢》是足夠寫進國產遊戲教科書的作品，而《阿蛋等什麼》也同樣如此——不過是作為反例。它告訴我們，過於藝術家的行徑在這個市場是行不通的，遊戲在成為藝術品之前，首先是商品。不過我相信，才氣不會被掩蓋，任性只此一次，且看周棟大神如何將腦中思化作手中劍，再度扎進國單的荊棘之路，斬出一個錦繡明天。