本文由 #双鱼星皇家飛机场# 评测员 水小牛 撰写
“我必须记下这些事件，以免他在我变幻莫测的流动中迷失变形”
有人说，他的作品犹如一道明亮的星光，照亮了阅读者的想象；
有人说，他的笔触犹如一道清爽的微风，唤醒了对未知的渴望；
有人说，他是伟大的文学家；有人说，他是有趣的冒险者；
他只身走进充满奇迹和刺激的世界，将科幻的美妙带给我们；
如今，他笔下的科幻大多已经成为了现实。
他就是被誉为“科学幻想之父”的小说家——儒勒·凡尔纳。
说起凡尔纳最受欢迎的小说之一，那一定绕不开《海底两万里》。这本书向我们描绘了一个充满想象的海底世界，也向我们展现了潜水艇的神奇与奥秘。之后，时隔80多年，人类造出了世界第一艘核动力潜艇，并将它赋予了和《海底两万里》中潜艇一样的名字——鹦鹉螺号。
冲破次元，探寻真我
不知道大家记不记得在今年6月份发售的一款优质独立游戏：《书行者》。在《书行者》中，我们扮演的写手可以在书和现实之间自由穿梭。我们需要进入一本又一本书中完成我们的任务，而在游戏玩家进入的第五本中当中，写手进入了自己亲手写的书当中。在这里，写手进入了自己创造的世界。
而今天要讲的故事，发生在鹦鹉螺号上。
与《书行者》不同的是，这次的写手在书中不能够自由地穿梭，还失去了自己在现实世界的记忆，这位写手就是儒勒·凡尔纳。他不知道自己何时漂流到了一座神秘的小岛上，当他探寻完小岛的一切，终于撑起一只小船准备寻找回家的路时，鹦鹉螺号来到了他面前。
这一次的海底两万里，没有出现原著中的教授一行人，取而代之的是凡尔纳自己。他在鹦鹉螺号上始终都在找寻回到大陆的办法，而船长尼莫对凡尔纳的挽留也有了别的原因：亚特兰蒂斯的圣物——化形。化形需要使用者拥有足够丰富的想象力提供能量，然后实现使用者想要的任何事情。极度厌世的尼莫船长就是想要利用化形提供的能量来毁灭世界。
与其说是化形,倒不如说是作家手中的毛笔。利用这支笔，玩家可以改写一个小事件的历史触发蝴蝶效应来改变现时空的一些现状，这也是游戏的主要解密方式之一。或许也正因为如此，化形只有凡尔纳才能够发挥他的威力。只可惜，失去现实记忆的凡尔纳并不知道自己正身处自己创造的世界，他忘记了自己的挚友大仲马和雨果，忘记了自己喜欢的《鲁滨逊漂流记》，也忘记了自己是一位作家。
游戏的镜头语言
如果你看过电影《少年派的奇幻漂流》，相信你一定对电影中的“食人岛”印象深刻吧。在那座安逸而又神秘的孤岛中，隐藏着一个细思极恐的真相，岛上看似有着派吃不完的蔬菜以及老虎吃不完的狐獴，但晚上的种种奇怪的现象，以及前人留下的牙齿让派明白这并不是一个普通的小岛。而小岛的真相则是红色的果壤代表血管，成群的狐獴代表蛆虫，晚上变化的水池则是胃酸。在派离开小岛时，小岛的全景随着镜头拉开，它的全貌也展示给了观众——一个平躺在水面上的女人。
《凡尔纳·幻想之形》的故事开头，也发生在一座无人问津的小岛上。这座小岛与《少年派的奇幻漂流》中“食人岛”的表现手法类似。凡尔纳在这座岛上同样孤身一人，在小岛边缘处的墙边，刻着曾经有人在小岛上记录的日期，凡尔纳数了一遍，竟是人的一辈子。在凡尔纳初来小岛的第一天晚上，夜间的狂风吹动天上的乌云，乌云散开露出身后遮住的月亮，月亮上的斑纹慢慢浮现：是一张凶恶的人脸。
当然游戏中向我们展现的“镜头语言”远不止此些。游戏利用其仔细雕琢的美术风格让我们看到了一个无比梦幻的海底两万里。亚特兰蒂斯原初者女神普拉希娅的巨大雕像立在蝴蝶翅膀的中央，威严，慈爱，悲悯，以及对世界真相的了解都在这一刻流露出来。
还有尼莫船长弹钢琴的画面，整整65根巨大的管弦塞满了尼莫的房间，伴随着凄凉而又庄重的音乐，看似满满当当，实则都是尼莫心中的一丝又一丝的邪念，当这股邪念占据尼莫全部心智之时，尼莫仍然沉浸在属于他的音乐当中，一个曾经志向远大却慢慢走向堕落的船长赫然冲击着我的眼球。
游戏与文学
用游戏的方式打开文学？或许总会有人质疑这奇奇怪怪的打开方式。但事实上，不止《凡尔纳·幻想之形》，说起游戏与文学的密切联系，相信大部分人像我一样，都会想到《极乐迪斯科》，《极乐迪斯科》游戏本身是没有改编自任何文学巨著的，但是其油画构成的地图和人物，数几十种对人物内心的揣摩以及对宗教，政治以及人性的深刻解读不得不让人信服他是一部无比伟大的文学作品。
同样的《凡尔纳·幻想之形》的文学内涵虽远不及《极乐迪斯科》，但其凭借改编自《海底两万里》的设定和世界观也赋予了这个游戏独特的文学境界。反派君国和渡鸦与鹦鹉螺号之间的对抗像极了现实世界政治的纷争，游戏里人们对亚特兰蒂斯以及普拉希娅女神的尊重又处处指向了宗教。包括游戏中的许多画面和解密拼图都有着极其浓厚的宗教色彩。
一切，都源自凡尔纳的幻想
看到这里，你觉得在这个世界观下，属于他的“神”是谁?你一定会说：当然是所有人都信仰的亚特兰蒂斯原初者——普拉希娅女神。事实上游戏几乎在每一章的结尾凡尔纳陷入绝境时都会进入一个奇怪的梦境世界，在这个世界中只有凡尔纳一个人和一条走不完数不尽有多长的桥梁。随着故事慢慢走进尾声，凡尔纳成功完成了普拉希娅女神的挑战并成功见到了她。普拉希娅女神让凡尔纳知道了一切的真相，凡尔纳也终于知道了自己现实世界的身份，这座桥梁，实则是凡尔纳现实与幻想的沟通之桥。强大如女神普拉希娅，也不过诞生自凡尔纳的笔尖，可以说，凡尔纳，才是这世界的神。
游戏的最后，伴随神秘而又深邃的音乐，海洋中出现了一个个用英文字母写的名字，镜头从下至上升起，定格在了一个被海洋淹没的人上。巨大的英文填满屏幕：“into the writer’s mind”译为：进入作者的内心。
游戏当中，我们操作着凡尔纳先生本人，进入了自己的书中。但现实中的儒勒·凡尔纳早已进入了属于他的神秘岛，真正进入海底两万里的世界，窥探作者内心的人，何尝不是作为玩家的我们。从《海底两万里》第一次刊登到如今，已经过去了160多年，科技的发展让凡尔纳的小说几乎都变成了现实。时间的沉淀让这些科幻作品不再那么“科幻”但是这些书让我们看到的，真的只有一艘潜艇，一只热气球或是飞向月球的火箭吗？当然不是，在那个没有无线电，工业革命还尚未完善的年代，我们通过书本穿越时空感受到了作者无比大胆的想象力以及对未来的无限憧憬。如今，这款游戏仿佛真的把我们置身凡尔纳的世界，让我们看到凡尔纳的幻想之形。
