【無名說】往期文章：導航
一·一位老鴿子的寒暄
各位新觀眾初次見面，老觀眾好久不見，歡迎觀看最新一期的【無名說】欄目，我是永劫一發出紅的無名啊
原本說好地只休息一個月，沒想到一不留神三個月就過去了呢，也是時候回來辦點正事了。所以正如各位所見，我們今天的主角就是這部動畫電影《酷愛電影的龐波小姐》。
混蛋，還不是《全員惡玉》是吧！
其實這部作品我早在幾個月前就已經看完，但因為種種原因一直擱置，原計劃迴歸時要寫的坑位也給了《漂流少年》。
那為什麼今天和大家見面的卻是龐波小姐呢？
大抵是因為我寫漂流少年卡住了吧…
咳咳，說正經點，我最開始接觸到這部影片其實還是因為阿b上偶然刷到的剪輯，當時就被這部影片的畫面給吸引了。雖然我一直認為好的劇本比畫面更為重要，但不可否認優秀的製作確實是路人瞭解一部作品最主要的契機之一。
就連我最近補完小說的the異世界輕改也是在看了剪輯之後才有的興趣
《酷愛電影的龐波小姐》某種角度上來講並沒有太多值得深挖的內涵，它想表達的也只是日式作品中經典的“年輕人們追逐夢想與價值”的故事。
但即便如此，這仍然是一部足夠優秀的動畫影片。
正如影片最後，吉恩獲得喵斯卡最佳導演時所說：“我最喜歡的，是電影九十分鐘整！”
或許這部電影存在本身，就是它最大的意義。
二·關於影片
在這個板塊開始之前，請允許我先道個歉。由於本人在寫作之前並未很好地收集資料，導致我一直以為這部影片是純粹的原創作品，差點就把這個板塊寫跑偏了。如果後續文章出現問題，還請各位指出（順便罵輕點）。
《酷愛電影的龐波小姐》最初是由杉谷莊吾在pixiv上投搞的原創漫畫作品，第1作後開始續篇及衍生作品製作。
除此之外，該作品還曾獲[漫畫大賞2018]第10位，[這本漫畫真厲害！]男性篇第17位。雖然不能說有多麼優秀，但還算是不錯的成績。
而後，《酷愛電影的龐波小姐》於2017宣佈動畫化企劃，最終於2021年6月4日上線。
以上，就是我在萌百上能查到的內容。
對於沒看過這部影片的觀眾來說，大家可能更為熟悉這部作品的插曲——由花譜演唱的《例えば》。
值得一提的是，這部影片也是CLAP首次以主創身份製作的影片，首次亮相就有如此出色的表現也稱得上相當難得。
整部影片充斥著華麗而又不顯雜亂的鏡頭轉場設計，畫面體驗上可以說是相當流暢，甚至帶著一種一鏡到底的既視感，真的很難想象這是一個公司初次主導的作品。
但很遺憾，由於我不是作豚，很難在作畫質量等方面對這部影片做出評判，很多時候看到好看的畫面也只能大喊一聲：“我 超，🐮！”
既然如此，製作方面的問題就交給專業人士去分析，在這裡我也不會贅述。
那麼廢話少說，還是讓我們直接進入正題。
三·略顯遺憾的劇情
雖說《酷愛電影的龐波小姐》的劇情並非強項，甚至一定程度上還拖了後腿，但在這裡還是要略微提及一下。
正如開頭所說，整部影片的邏輯其實就是最常見的那套少男少女追逐夢想的故事。我們的男主人公吉恩一直跟隨著龐波小姐工作，有一天在電影《海洋》的拍攝工作結束後，吉恩被要求擔任15s影片預告的製作。
依此為契機，吉恩得到了電影《大師（Master）》的監督機會，電影的故事也由此展開。
這是一個非常經典的故事架構，很多觀眾看到開頭都能直接知道過程是怎麼發展。但從另一個角度思考，經典老套就一定不能讓觀眾滿意嗎？
顯然不是，扳機社就曾多次驗證了這個事實。
《普羅米亞》就是一個典型的例子。
我一直形容《普羅米亞》的腳本為——老練。
極端成熟的劇本風格，讓整部影片的劇情雖無太多創新之處卻有著驚人的流暢度，全篇的劇情節奏一氣呵成，沒有多餘的設計，將扳機社經典的廢燃熱血風格展現的淋漓盡致。
反觀《龐波小姐》，同樣是成熟的劇本體系，影片卻在許多地方出現了較為生硬的轉折，導致觀看體驗有所下滑。
好在從最後的整體效果來看，《龐波小姐》最後交出來的答卷還算得上是中規中矩，雖然劇本上的不足讓影片的內核無法拔高，但至少沒有出現過於令人不解的情節發展，屬於是無功也無過。
不過如果一定要說這部電影有什麼特別的地方，估計就是向非行業人士大致概括了一部電影從策劃到上映的粗略流程吧。
而從另一個角度來說，這類影片我們一般也稱之為行業劇————以某個行業為起點，著重描述行業內人員的故事，以展現某個行業的內部生態，有時還起到吸引新人加入行業的作用，俗稱行 業 欺 詐 劇。
當然，不包括這種鬼東西
而在動畫領域中，由P.A Works製作的工作女孩三部曲都是該類型非常經典的作品，而其中的《白箱》更是成功地掀起了一股新人湧入動畫業的熱潮，成為日本動畫歷史上的經典之作。
一般而言，行業類型的作品腳本寫作難度較高，需要編寫者對行業有著較為深刻的理解，並對其進行合適的精選，找到專業性與故事性的平衡點。這並非易事，很多作品都在這個事情上翻了車，要麼就是和行業半毛錢關係都沒有，要麼就是隻有專業沒有故事。
幸運的是，《酷愛電影的龐波小姐》並沒有在這方面的取捨出現太大的失誤，整體故事比起展現業界特徵，更偏向於刻畫主人公的成長與變化，一定程度上避開了對大概業界情形的誤判。
不過也正因如此，故事將太多資源放在了吉恩自身的心裡取捨與人物弧光，不得不讓許多關於業界形式的表現過於理想化。尤其是電影后期關於電影獲取資金的部分更是表現出了連圈外人看著都覺得過於天真的處理方式，讓電影本身的真實性或者代入感大打折扣。
但是如果從電影整體基調來說，這部影片本來就不是一部力求真實作品，它更大的意義在於號召觀眾重拾自己對於夢想的期待，本身就帶有濃厚的理想主義特徵。在這個前提下追求真實某種角度來看也和我們平常說的在二次元裡尋找真實腦子一定有問題有異曲同工之妙。
但一部作品是否能因為理想主義的色彩就捨棄一些基本的現實規律，我始終保持疑問。
三·關於夢想者的故事
既然《酷愛電影的龐波小姐》是一部關於少男少女追逐理想的故事，那麼它對於主人公的人物刻畫理所應當地成為了相當重要的一部分。
那麼在這裡，讓我們稍微梳理一下這部影片的主要人物：夢想成為導演的男主人公吉恩·菲尼；想要在大熒幕上展現自己的少女娜塔莉·伍多華德；以及一度在金融領域迷失方向的少年亞蘭·加德納。
與影片中的影帝馬丁以及女演員蜜絲緹雅不同，這幾位主人公都是普世意義上的新人、年輕人。但在我眼裡，這幾位還有著一個共同的標籤——原本生活中的失意者。
娜塔莉在遇到龐波小姐之前，因為並沒有經過專業的訓練，也並非世俗意義上的天才，只能日復一日地在打工和接受甄選的路上徘徊，一個人孤獨地在雨中奔跑；亞蘭曾夢想著在金融業大展身手，卻發現自己夢想中的行業只不過是對著客戶無盡的奉承，看不到希望的曙光；就連我們的主人公吉恩，如果將電影從他的生活中剝離，他就只是一具虛無的空殼，無法被世人所認可。
但成長之所以被稱為成長，就是因為有其低谷的存在。若一個人總是立於頂點，他的攀升便難以被大家所認知。刻畫主角的脆弱與苦難是為了更好地為後面的成長與爆發做出鋪墊，只有觀眾能夠切實地與角色共情，在最後角色的情感迸發才顯得更為珍貴。
所以我們可以看到在許多同類型作品中，主角要麼有著悲慘的經歷，要麼有著不為大家所認可的特質。而這些特質或經歷將在後面被主角接納或打破，從而獲得繼續前進的動力。
這是一種相當經典的角色塑造手法，《酷愛電影的龐波小姐》在這一點上做的確實也無可指摘，換句話說，觀眾在觀看影片時是能夠從角色身上找到共情點的，也就使得影片的角色基本上都是能夠立得住腳的。
而角色是否能夠得到觀眾認可，也正是一部影片內核是否成立的關鍵所在。
這幾個角色的塑造從某種意義上是成功的，畢竟他確實成功承載了勇敢追逐夢想這一核心命題；但一旦你經歷了影片觀看過後的冷靜期（或者說後勁過了），你可能就會感覺到那麼些許的不對勁。
這幾個人……好像要麼是天才，要麼就是有著常人難及的機運，和普通人好像不沾邊啊？
很顯然，這正是高度理想化的影片邏輯所帶來的缺陷。
吉恩雖然不合群，但他絕對有著天才般的電影導演才能，才能做出《大師》那樣的影片，以新人之名斬獲最佳導演之稱；亞蘭雖然曾經歷經過無數失敗，卻仍能在最後以一種近乎胡鬧的方式得到老闆的認可，不僅沒有收到處罰還成功拿到了資金；就連最接近普通人的娜塔莉，要是她沒有遇上龐波小姐，估計也會在無數次的碰壁之後選擇放棄，過著平凡的一生。
反觀《白箱》，同樣是對行 業進行了相當程度的美化，略過了許多行 業內存在的問題，卻仍然能夠長時間地獲得觀眾的信服，這是為何？因為《白箱》裡面的人物實在是太接地氣了，不管是喵內靜香還是繪麻，他們都沒有能夠稱之為天才的才能，是真正意義上的只有滿腔對動畫的熱愛，這才是每個懷揣著熱愛在業內尋求出路的普通人的寫照。
怎麼感覺要變成《白箱》宣傳文了
換句話說，《酷愛電影的龐波小姐》的角色設計一定程度上是偏離了普通人的，而這也讓追逐夢想這個命題如同被放在了空中閣樓，咋一看可以接近，實際上卻不可觸及。
我能理解導演為了達成[九十分鐘]的目標而不得不做出了相當多的取捨，但這也確實讓《酷愛電影的龐波小姐》缺乏觀影后的後勁，讓觀眾產生一種好看，但不會再看的心理。
但是……這部影片難道就沒有什麼設計特別出彩的角色嗎？
當然不是，如果《酷愛電影的龐波小姐》只是一部純粹的平庸之作，我也不會專門開一期【無名說】和大家聊。
而這個角色，也正是這部影片標題中出現的角色：龐波小姐——喬艾·戴維奇·龐波妮。
如果只看標題的話，龐波小姐應該算得上是整部作品的真正主人公，但有趣的是，整部作品是完全圍繞著吉恩的視角展開，龐波小姐在一定程度上反而處於邊緣地位，出場戲份甚至可能與娜塔莎持平。
這種讓本應處於核心地位的角色適當偏離中心甚至邊緣化，轉而著重塑造其他角色的成長弧光的處理方式可以說得上是相當有趣。因為從角色定位來說，龐波小姐自電影開始就已經是一個相當成熟的個體，她是無需所謂成長的，也並不承擔逐夢這一概念的載體。
比起一個需要著重刻畫，需要轉變的故事型角色，我更願意將其視為一個符號，一座燈塔。
換句話說，龐波小姐就是理想存在本身。
她是能夠將所有電影都拍成傑作的天才，也是發掘吉恩與娜塔莎的伯樂。龐波小姐的存在就是夢想實現的證明，只要她存在，每個在這條道路上奔波的年輕人就有實現自己夢想的機會，有朝一日能站上更為廣闊的舞臺。
“幸福感會剝奪創造力”、“不相信直覺的人還能相信什麼”、“電影應該在90分鐘內完成！”這些聽起來胡攪蠻纏的話語從這樣一個人的口中說出就帶有著一種強烈的說服力。
龐波小姐也許不是這部影片的主人公，但卻一定是這部作品不可或缺的人物。
正因為她的存在，影片中的一切才有了成立的基礎。
四·《大師（Master）》
說了很多，但其實都並不是我最想講的內容。畢竟在我看來，全篇最為精彩的並不是娜塔莎的追夢，也不是拍攝現場的驚喜，更不是亞蘭對面董事會時的熱血，而是吉恩一個人坐在工作室內展開剪輯工作的情節。
在這裡先提一個概念，就是蒙太奇（Montage）。各位別先別把這個詞彙想得太深刻，它實際上就是剪輯的意思。
舉個例子，有個人手裡有把槍，伴著一聲槍響下一個鏡頭就有一個人倒在了地上，雖然你並沒有看到整個動作的全過程，卻知道中間發生了什麼，這種將不連續情景拼接合成完整故事線的操作，就叫做蒙太奇
整部影片中實際上使用了相當多精妙的蒙太奇手法，但最為出彩的，還是最後用達貝爾的故事側寫吉恩的情節。
相信很多觀眾都已經看出來了，馬丁飾演的指揮家達貝爾實際上就是吉恩在影片之中的對照，也映襯了龐波小姐所說的“這部電影是為某人量身定製的”。
我甚至可以這麼斷言，這部電影劇中劇的設定讓原本相對平庸的劇本得到了非常大的提升。
達貝爾曾在世俗的影響下演奏了失敗的詠歎調，跌入了人生的深淵；而吉恩也在茫茫的素材中迷失了自我，開始考慮觀眾，考慮龐波小姐的想法，失掉了自己製作電影的本心。
失魂落魄的達貝爾為了遠離紛擾前去了鄉下，在那裡遇到了娜塔莎飾演的莉莉，於花海上見到了近乎純淨的美麗。
這裡強烈建議觀看原片，相當震撼的一幕
那一刻達貝爾才意識到自己從前追逐的都只不過是虛幻而已，他早已偏離了夢想的道路，被世俗所牽掛，遺忘了音樂本身的聖潔與純粹。
於是他捨棄了名譽，捨棄了金錢，捨棄了家人，捨棄了同伴，捨棄了尊嚴，只為取得再次演奏詠歎調的機會，觸碰那足以顫動心靈的美麗。
吉恩也是如此，他不願捨棄，擔憂太多，最後只讓影片成為臃腫的表達，而沒有任何屬於他自己的色彩。他太執著於所謂的技巧，卻忘記了電影觸動人心的從來都不是所謂技術，而是創作者寄託在其中的信念與感情。
B 級片尚且能化為傑作，黑白膠捲的時代也有屬於自己的輝煌，電影是創作的藝術，而不是創作的技術。
吉恩意識到了，所以他冒著失敗的風險向龐波小姐求情，請求再次集結拍攝組，補拍缺失的鏡頭。
而接下來，才是真正的剪輯。
吉恩刪掉了補拍的大部分鏡頭，刪掉了達貝爾的糾葛，刪掉了原本認為絕美的畫面，刪掉了不必要的一切，只留下達貝爾尋求自我的表達，只剩下吉恩所想表達的一切。
正因為曾經擁有，所以才能夠捨棄。
他捨棄的不只是鏡頭，還有曾經束縛著他的一切雜念。
他就是為電影而生的人，除此之外他全部都可以捨棄。
吉恩因為捨棄才得以成就《大師》，而回報他的則是命運般的電影時長九十分鐘整。
結語·我最喜歡的，是電影時長九十分鐘整！
一不留神又到了要說再見的時候了。
說來有趣，原本我寫這篇文章是想好好誇誇這部作品的，結果一不留神就寫了這麼多我認為的不足，這算不算也是一種ntr呢（笑）
正如我所說，《酷愛電影的龐波小姐》遠遠稱不上是一部完美的作品，劇本上的缺陷讓它難以達到更高的層次，但我之所以願意向大家介紹這部作品，推薦這部作品，正是因為我能從中感受到製作者的那種強烈的表達欲，那種對於動畫，對於電影的不顧一切熱忱。
或許最能印證這部作品內核的並不是銀幕上所發生的一切，而是幕後為了這部影片默默奉獻的每一個製作者的故事。
而這，才是屬於所有理想主義者的極致浪漫。
《酷愛電影的龐波小姐》給每一位前來觀看的觀眾都帶來了一場極具規模的視聽盛宴，哪怕還有些許不成熟的地方也難以抵擋影片本身的光輝。
這是一部獻給每一個電影愛好者的情書，也是送給每一位逐夢者的賀禮。
我們的生命本就如同一場電影，它或許廉價，或許粗俗，或許毫無意義，就好像那許多粗製濫造的B 級片一般。我們有時別無選擇，註定無法像大片一般絢麗。
我們能做的，也許只是堅定地活著，為了夢想，為了生存。我們可能跌倒，可能摔得滿身泥濘，但至少我們曾掙扎過，哪怕失敗也不代表著故事的結束。
低成本的故事不一定可恥，B 級片中也能誕生傑作。
我們不需要冗長乏味的故事填充我們的人生，只需要在短暫的九十分鐘裡拼盡全力展現自己的色彩。
只希望在這段影片的最後，我們都能像吉恩那樣對自己說出：“我最喜歡的，是電影時長九十分鐘整！”
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我是無名，我們下期再見
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