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一·一位老鸽子的寒暄
各位新观众初次见面，老观众好久不见，欢迎观看最新一期的【无名说】栏目，我是永劫一发出红的无名啊
原本说好地只休息一个月，没想到一不留神三个月就过去了呢，也是时候回来办点正事了。所以正如各位所见，我们今天的主角就是这部动画电影《酷爱电影的庞波小姐》。
混蛋，还不是《全员恶玉》是吧！
其实这部作品我早在几个月前就已经看完，但因为种种原因一直搁置，原计划回归时要写的坑位也给了《漂流少年》。
那为什么今天和大家见面的却是庞波小姐呢？
大抵是因为我写漂流少年卡住了吧…
咳咳，说正经点，我最开始接触到这部影片其实还是因为阿b上偶然刷到的剪辑，当时就被这部影片的画面给吸引了。虽然我一直认为好的剧本比画面更为重要，但不可否认优秀的制作确实是路人了解一部作品最主要的契机之一。
就连我最近补完小说的the异世界轻改也是在看了剪辑之后才有的兴趣
《酷爱电影的庞波小姐》某种角度上来讲并没有太多值得深挖的内涵，它想表达的也只是日式作品中经典的“年轻人们追逐梦想与价值”的故事。
但即便如此，这仍然是一部足够优秀的动画影片。
正如影片最后，吉恩获得喵斯卡最佳导演时所说：“我最喜欢的，是电影九十分钟整！”
或许这部电影存在本身，就是它最大的意义。
二·关于影片
在这个板块开始之前，请允许我先道个歉。由于本人在写作之前并未很好地收集资料，导致我一直以为这部影片是纯粹的原创作品，差点就把这个板块写跑偏了。如果后续文章出现问题，还请各位指出（顺便骂轻点）。
《酷爱电影的庞波小姐》最初是由杉谷庄吾在pixiv上投搞的原创漫画作品，第1作后开始续篇及衍生作品制作。
除此之外，该作品还曾获[漫画大赏2018]第10位，[这本漫画真厉害！]男性篇第17位。虽然不能说有多么优秀，但还算是不错的成绩。
而后，《酷爱电影的庞波小姐》于2017宣布动画化企划，最终于2021年6月4日上线。
以上，就是我在萌百上能查到的内容。
对于没看过这部影片的观众来说，大家可能更为熟悉这部作品的插曲——由花谱演唱的《例えば》。
值得一提的是，这部影片也是CLAP首次以主创身份制作的影片，首次亮相就有如此出色的表现也称得上相当难得。
整部影片充斥着华丽而又不显杂乱的镜头转场设计，画面体验上可以说是相当流畅，甚至带着一种一镜到底的既视感，真的很难想象这是一个公司初次主导的作品。
但很遗憾，由于我不是作豚，很难在作画质量等方面对这部影片做出评判，很多时候看到好看的画面也只能大喊一声：“我 超，🐮！”
既然如此，制作方面的问题就交给专业人士去分析，在这里我也不会赘述。
那么废话少说，还是让我们直接进入正题。
三·略显遗憾的剧情
虽说《酷爱电影的庞波小姐》的剧情并非强项，甚至一定程度上还拖了后腿，但在这里还是要略微提及一下。
正如开头所说，整部影片的逻辑其实就是最常见的那套少男少女追逐梦想的故事。我们的男主人公吉恩一直跟随着庞波小姐工作，有一天在电影《海洋》的拍摄工作结束后，吉恩被要求担任15s影片预告的制作。
依此为契机，吉恩得到了电影《大师（Master）》的监督机会，电影的故事也由此展开。
这是一个非常经典的故事架构，很多观众看到开头都能直接知道过程是怎么发展。但从另一个角度思考，经典老套就一定不能让观众满意吗？
显然不是，扳机社就曾多次验证了这个事实。
《普罗米亚》就是一个典型的例子。
我一直形容《普罗米亚》的脚本为——老练。
极端成熟的剧本风格，让整部影片的剧情虽无太多创新之处却有着惊人的流畅度，全篇的剧情节奏一气呵成，没有多余的设计，将扳机社经典的废燃热血风格展现的淋漓尽致。
反观《庞波小姐》，同样是成熟的剧本体系，影片却在许多地方出现了较为生硬的转折，导致观看体验有所下滑。
好在从最后的整体效果来看，《庞波小姐》最后交出来的答卷还算得上是中规中矩，虽然剧本上的不足让影片的内核无法拔高，但至少没有出现过于令人不解的情节发展，属于是无功也无过。
不过如果一定要说这部电影有什么特别的地方，估计就是向非行业人士大致概括了一部电影从策划到上映的粗略流程吧。
而从另一个角度来说，这类影片我们一般也称之为行业剧————以某个行业为起点，着重描述行业内人员的故事，以展现某个行业的内部生态，有时还起到吸引新人加入行业的作用，俗称行 业 欺 诈 剧。
当然，不包括这种鬼东西
而在动画领域中，由P.A Works制作的工作女孩三部曲都是该类型非常经典的作品，而其中的《白箱》更是成功地掀起了一股新人涌入动画业的热潮，成为日本动画历史上的经典之作。
一般而言，行业类型的作品脚本写作难度较高，需要编写者对行业有着较为深刻的理解，并对其进行合适的精选，找到专业性与故事性的平衡点。这并非易事，很多作品都在这个事情上翻了车，要么就是和行业半毛钱关系都没有，要么就是只有专业没有故事。
幸运的是，《酷爱电影的庞波小姐》并没有在这方面的取舍出现太大的失误，整体故事比起展现业界特征，更偏向于刻画主人公的成长与变化，一定程度上避开了对大概业界情形的误判。
不过也正因如此，故事将太多资源放在了吉恩自身的心里取舍与人物弧光，不得不让许多关于业界形式的表现过于理想化。尤其是电影后期关于电影获取资金的部分更是表现出了连圈外人看着都觉得过于天真的处理方式，让电影本身的真实性或者代入感大打折扣。
但是如果从电影整体基调来说，这部影片本来就不是一部力求真实作品，它更大的意义在于号召观众重拾自己对于梦想的期待，本身就带有浓厚的理想主义特征。在这个前提下追求真实某种角度来看也和我们平常说的在二次元里寻找真实脑子一定有问题有异曲同工之妙。
但一部作品是否能因为理想主义的色彩就舍弃一些基本的现实规律，我始终保持疑问。
三·关于梦想者的故事
既然《酷爱电影的庞波小姐》是一部关于少男少女追逐理想的故事，那么它对于主人公的人物刻画理所应当地成为了相当重要的一部分。
那么在这里，让我们稍微梳理一下这部影片的主要人物：梦想成为导演的男主人公吉恩·菲尼；想要在大荧幕上展现自己的少女娜塔莉·伍多华德；以及一度在金融领域迷失方向的少年亚兰·加德纳。
与影片中的影帝马丁以及女演员蜜丝缇雅不同，这几位主人公都是普世意义上的新人、年轻人。但在我眼里，这几位还有着一个共同的标签——原本生活中的失意者。
娜塔莉在遇到庞波小姐之前，因为并没有经过专业的训练，也并非世俗意义上的天才，只能日复一日地在打工和接受甄选的路上徘徊，一个人孤独地在雨中奔跑；亚兰曾梦想着在金融业大展身手，却发现自己梦想中的行业只不过是对着客户无尽的奉承，看不到希望的曙光；就连我们的主人公吉恩，如果将电影从他的生活中剥离，他就只是一具虚无的空壳，无法被世人所认可。
但成长之所以被称为成长，就是因为有其低谷的存在。若一个人总是立于顶点，他的攀升便难以被大家所认知。刻画主角的脆弱与苦难是为了更好地为后面的成长与爆发做出铺垫，只有观众能够切实地与角色共情，在最后角色的情感迸发才显得更为珍贵。
所以我们可以看到在许多同类型作品中，主角要么有着悲惨的经历，要么有着不为大家所认可的特质。而这些特质或经历将在后面被主角接纳或打破，从而获得继续前进的动力。
这是一种相当经典的角色塑造手法，《酷爱电影的庞波小姐》在这一点上做的确实也无可指摘，换句话说，观众在观看影片时是能够从角色身上找到共情点的，也就使得影片的角色基本上都是能够立得住脚的。
而角色是否能够得到观众认可，也正是一部影片内核是否成立的关键所在。
这几个角色的塑造从某种意义上是成功的，毕竟他确实成功承载了勇敢追逐梦想这一核心命题；但一旦你经历了影片观看过后的冷静期（或者说后劲过了），你可能就会感觉到那么些许的不对劲。
这几个人……好像要么是天才，要么就是有着常人难及的机运，和普通人好像不沾边啊？
很显然，这正是高度理想化的影片逻辑所带来的缺陷。
吉恩虽然不合群，但他绝对有着天才般的电影导演才能，才能做出《大师》那样的影片，以新人之名斩获最佳导演之称；亚兰虽然曾经历经过无数失败，却仍能在最后以一种近乎胡闹的方式得到老板的认可，不仅没有收到处罚还成功拿到了资金；就连最接近普通人的娜塔莉，要是她没有遇上庞波小姐，估计也会在无数次的碰壁之后选择放弃，过着平凡的一生。
反观《白箱》，同样是对行 业进行了相当程度的美化，略过了许多行 业内存在的问题，却仍然能够长时间地获得观众的信服，这是为何？因为《白箱》里面的人物实在是太接地气了，不管是喵内静香还是绘麻，他们都没有能够称之为天才的才能，是真正意义上的只有满腔对动画的热爱，这才是每个怀揣着热爱在业内寻求出路的普通人的写照。
怎么感觉要变成《白箱》宣传文了
换句话说，《酷爱电影的庞波小姐》的角色设计一定程度上是偏离了普通人的，而这也让追逐梦想这个命题如同被放在了空中阁楼，咋一看可以接近，实际上却不可触及。
我能理解导演为了达成[九十分钟]的目标而不得不做出了相当多的取舍，但这也确实让《酷爱电影的庞波小姐》缺乏观影后的后劲，让观众产生一种好看，但不会再看的心理。
但是……这部影片难道就没有什么设计特别出彩的角色吗？
当然不是，如果《酷爱电影的庞波小姐》只是一部纯粹的平庸之作，我也不会专门开一期【无名说】和大家聊。
而这个角色，也正是这部影片标题中出现的角色：庞波小姐——乔艾·戴维奇·庞波妮。
如果只看标题的话，庞波小姐应该算得上是整部作品的真正主人公，但有趣的是，整部作品是完全围绕着吉恩的视角展开，庞波小姐在一定程度上反而处于边缘地位，出场戏份甚至可能与娜塔莎持平。
这种让本应处于核心地位的角色适当偏离中心甚至边缘化，转而着重塑造其他角色的成长弧光的处理方式可以说得上是相当有趣。因为从角色定位来说，庞波小姐自电影开始就已经是一个相当成熟的个体，她是无需所谓成长的，也并不承担逐梦这一概念的载体。
比起一个需要着重刻画，需要转变的故事型角色，我更愿意将其视为一个符号，一座灯塔。
换句话说，庞波小姐就是理想存在本身。
她是能够将所有电影都拍成杰作的天才，也是发掘吉恩与娜塔莎的伯乐。庞波小姐的存在就是梦想实现的证明，只要她存在，每个在这条道路上奔波的年轻人就有实现自己梦想的机会，有朝一日能站上更为广阔的舞台。
“幸福感会剥夺创造力”、“不相信直觉的人还能相信什么”、“电影应该在90分钟内完成！”这些听起来胡搅蛮缠的话语从这样一个人的口中说出就带有着一种强烈的说服力。
庞波小姐也许不是这部影片的主人公，但却一定是这部作品不可或缺的人物。
正因为她的存在，影片中的一切才有了成立的基础。
四·《大师（Master）》
说了很多，但其实都并不是我最想讲的内容。毕竟在我看来，全篇最为精彩的并不是娜塔莎的追梦，也不是拍摄现场的惊喜，更不是亚兰对面董事会时的热血，而是吉恩一个人坐在工作室内展开剪辑工作的情节。
在这里先提一个概念，就是蒙太奇（Montage）。各位别先别把这个词汇想得太深刻，它实际上就是剪辑的意思。
举个例子，有个人手里有把枪，伴着一声枪响下一个镜头就有一个人倒在了地上，虽然你并没有看到整个动作的全过程，却知道中间发生了什么，这种将不连续情景拼接合成完整故事线的操作，就叫做蒙太奇
整部影片中实际上使用了相当多精妙的蒙太奇手法，但最为出彩的，还是最后用达贝尔的故事侧写吉恩的情节。
相信很多观众都已经看出来了，马丁饰演的指挥家达贝尔实际上就是吉恩在影片之中的对照，也映衬了庞波小姐所说的“这部电影是为某人量身定制的”。
我甚至可以这么断言，这部电影剧中剧的设定让原本相对平庸的剧本得到了非常大的提升。
达贝尔曾在世俗的影响下演奏了失败的咏叹调，跌入了人生的深渊；而吉恩也在茫茫的素材中迷失了自我，开始考虑观众，考虑庞波小姐的想法，失掉了自己制作电影的本心。
失魂落魄的达贝尔为了远离纷扰前去了乡下，在那里遇到了娜塔莎饰演的莉莉，于花海上见到了近乎纯净的美丽。
这里强烈建议观看原片，相当震撼的一幕
那一刻达贝尔才意识到自己从前追逐的都只不过是虚幻而已，他早已偏离了梦想的道路，被世俗所牵挂，遗忘了音乐本身的圣洁与纯粹。
于是他舍弃了名誉，舍弃了金钱，舍弃了家人，舍弃了同伴，舍弃了尊严，只为取得再次演奏咏叹调的机会，触碰那足以颤动心灵的美丽。
吉恩也是如此，他不愿舍弃，担忧太多，最后只让影片成为臃肿的表达，而没有任何属于他自己的色彩。他太执着于所谓的技巧，却忘记了电影触动人心的从来都不是所谓技术，而是创作者寄托在其中的信念与感情。
B 级片尚且能化为杰作，黑白胶卷的时代也有属于自己的辉煌，电影是创作的艺术，而不是创作的技术。
吉恩意识到了，所以他冒着失败的风险向庞波小姐求情，请求再次集结拍摄组，补拍缺失的镜头。
而接下来，才是真正的剪辑。
吉恩删掉了补拍的大部分镜头，删掉了达贝尔的纠葛，删掉了原本认为绝美的画面，删掉了不必要的一切，只留下达贝尔寻求自我的表达，只剩下吉恩所想表达的一切。
正因为曾经拥有，所以才能够舍弃。
他舍弃的不只是镜头，还有曾经束缚着他的一切杂念。
他就是为电影而生的人，除此之外他全部都可以舍弃。
吉恩因为舍弃才得以成就《大师》，而回报他的则是命运般的电影时长九十分钟整。
结语·我最喜欢的，是电影时长九十分钟整！
一不留神又到了要说再见的时候了。
说来有趣，原本我写这篇文章是想好好夸夸这部作品的，结果一不留神就写了这么多我认为的不足，这算不算也是一种ntr呢（笑）
正如我所说，《酷爱电影的庞波小姐》远远称不上是一部完美的作品，剧本上的缺陷让它难以达到更高的层次，但我之所以愿意向大家介绍这部作品，推荐这部作品，正是因为我能从中感受到制作者的那种强烈的表达欲，那种对于动画，对于电影的不顾一切热忱。
或许最能印证这部作品内核的并不是银幕上所发生的一切，而是幕后为了这部影片默默奉献的每一个制作者的故事。
而这，才是属于所有理想主义者的极致浪漫。
《酷爱电影的庞波小姐》给每一位前来观看的观众都带来了一场极具规模的视听盛宴，哪怕还有些许不成熟的地方也难以抵挡影片本身的光辉。
这是一部献给每一个电影爱好者的情书，也是送给每一位逐梦者的贺礼。
我们的生命本就如同一场电影，它或许廉价，或许粗俗，或许毫无意义，就好像那许多粗制滥造的B 级片一般。我们有时别无选择，注定无法像大片一般绚丽。
我们能做的，也许只是坚定地活着，为了梦想，为了生存。我们可能跌倒，可能摔得满身泥泞，但至少我们曾挣扎过，哪怕失败也不代表着故事的结束。
低成本的故事不一定可耻，B 级片中也能诞生杰作。
我们不需要冗长乏味的故事填充我们的人生，只需要在短暂的九十分钟里拼尽全力展现自己的色彩。
只希望在这段影片的最后，我们都能像吉恩那样对自己说出：“我最喜欢的，是电影时长九十分钟整！”
熬夜写文不易，如果喜欢就给可怜的作者一个免费的点赞收藏充电三连吧，这真的对我很重要
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我是无名，我们下期再见
#暑期观影清单#