本文由#双鱼星皇家飛机场# 评测员 撬棍二筒 撰写
芭芭呀噶，又称之为雅加婆婆，是斯拉夫童话中最令人耳熟能详的一个巫婆。
在俄罗斯传说中，雅加婆婆有一张狰狞的嘴脸与一副苍老的外表，就像是披了一层树皮的支架，她充满神话色彩，象征万物的枯竭，热爱吃小孩，有一个长着鸡角的屋子，用于调配她的邪恶魔法，以及大锅炖小孩的美味汤汁。
因此古俄罗斯人常借雅加婆婆的威名，来恐吓不听话的儿童，似乎唯有在雅加婆婆笼罩的阴影下成长，才能成为一个合格的战斗民族。
不过随着时代的变迁，雅加婆婆开始逐渐出现于童话故事之外，摇身一变成慈祥的老太太，抑或是可怜的孤寡老人。
在《吃人女巫巴巴呀噶》这个故事里，雅加婆婆只是一个在深林中孤独生活的老人，她像普通人一样渴望他人的陪伴，为此特地乔装成人类老太婆的样子，走进了人类的村庄，化身为“活雷锋”，只为与天真的孩子们朝夕相处。
雅加婆婆在后现代文艺作品中变成了一个栩栩如生的角色，更多艺术家对雅加婆婆的雕琢与解读，让其成为了斯拉夫文化中必不可缺的一部分。
《女巫悲歌》便是借雅加婆婆的故事背景，用电子游戏的形式重新解读了一遍斯拉夫童话故事。
——芭芭与雅加
在《女巫悲歌》里，雅加婆婆被巧妙拆分为了一对姐妹，分别为雅加与芭芭，而玩家操控的，便是被村民以女巫同流合污之名，逐出家乡的妹妹雅加。
儿时的雅加以弃儿的身份在森林中被人发现，她头戴一个木制面具，身着草芥皮衣，指甲先天性的尖锐，因此被人们认为是被诅咒的孩子，与女巫有着某种不可明说的关系。
在众人唾弃之时，村里的孩子晓蓝独自一人站了出来，抵挡村民的炮火。可能由于孩子之间的友谊最为纯洁，晓蓝对雅加的为人深信不疑，她作为姐姐一直细心呵护着雅加长大，雅加也亲切的将其称之为芭芭。
直到有一天晓蓝失踪了，多年来积怨的恐惧被无限放大，村民门纷纷拿起了武器，驱赶了雅加。
这个世界里再也没有雅加值得留恋的人与事，凭借着仅存的回忆，雅加势必要找到自己的姐妹，并探寻自己身世的秘密。
《女巫悲歌》的开场较为老套，不过羊皮纸手绘的过场动画以及类《地狱之刃》的叙事风格，让其故事底蕴充满着黑暗童话的魅力，那些埋下的身世伏笔，会一步又一步的引导玩家，揭开剧情那层神秘的面纱。
简单来讲《女巫悲歌》充分融合了一些斯拉夫文化中常见的元素，诡异与华丽的气息无处不在，浓郁鲜艳的色彩还原了一个真实，靓丽的童话世界，但独眼蜘蛛，窟窿士兵的怪物又与眼前的风格格格不入，形成了强烈的视觉冲击，将玩家带进了斯拉夫人中独有的迷茫,玄幻与悲剧，从视觉层面上不断吸引着玩家的好奇心。
被投身进只有斯拉夫人才能构想出的诡谲世界，窥探古人的奇迹和智慧。
说来，可能大多数玩家并不能接受这种奇形怪状的艺术风格，巨型蘑菇长者一双怒目而视的双眼，昏死的食人花随时准备上演“农夫与蛇”的故事，迷失的精灵与巨人漫无目的的徘徊，直到看到你的到来，才争先恐后的向前涌来。
只有随处可见的足节虫与一些会说话的昆虫，是这个世界中唯一温和的生物。
欧美常见的卡通渲染技术加大了《女巫悲歌》的迷幻感，你会一边陶醉于世界的表象，一边被斯拉夫童话角色搞得心中发毛，是熟悉的童话，也是恐怖怪诞的梦核。
《女巫悲歌》不仅限于重构斯拉夫童话，随着流程的推进，不少格林童话与安徒生童话也被分为小故事，作为奖励的存在放进了资料，只不过这些故事依然在以斯拉夫人独有的思维逻辑重新解读，有点像小学生写作文的不通顺，不是一昧的抹黑故事的结局，而是从字里行间的细节上稍作更改。
以名声大噪的芭芭呀噶为背景，自然少不了芭芭呀噶式元素。
献祭一朵鲜花，请求命运之神编制自己的命线，是女巫常用的自保手段。
宝箱裂开了血盆大口，长了一双乌漆嘛黑的爪子，看似凶狠，实则只是自我保护的“纸老虎”。
独眼玫瑰单一的脑细胞只有基本的应激反应，只要收起武器，便可以取走它的眼睛。
那个助纣为虐的鸡脚房屋作为大本营的存在，屹立于寸草不生的黑暗沼泽地。
那是一切的起点，是雅加记忆的储存地，有一只黑猫躺在一楼外的门口，静静地等待女巫的回归。
在冒险的过程中，黑猫一直陪伴在雅加身边，它不仅仅是一个吉祥物，更具有传送点的作用，只要通过那双炯炯有神的双眼，便可以返回“温馨”的鸡脚屋。
二楼是女巫研究魔药的地方，用于升级装备，在这里雅加要选择魔法的倾向，有些黑魔法的代价是逐渐失去人性，但负能量带来快感，岂是一些肤浅的村民能够比肩的？
位于鸡头的三楼最具有宗教气息，一副骨头架当作祝福的嫁衣，窟窿头急需雅加的面具回忆过往，每当雅加收集了足够了灵魂，便可以回到这里，探寻女巫，抑或是自己的过去。
总之，《女巫悲歌》是一款只有斯拉夫人才能做出的游戏，甚至如果玩家对斯拉夫童话没有一点的了解与兴趣，那么大概会对这种表现形式略微排斥。
极具民族文化特色的场景，是《女巫悲歌》最大的特点，也是《女巫悲歌》的下限所在。
——被道德严重牵制的战斗与剧情
比起《女巫悲歌》带有争议的场景渲染，不痛不痒的战斗是最容易被忽视的一部分。
即使它的玩法确实以战斗为主，但粗制滥造的射击手感，单一的射击反馈，实在是不存在爽感可言。
不过游戏的成长树却意外的丰富，玩家的道德倾向将直接决定往后的战斗风格，例如游戏的可回血手段并不多，只能通过打猎，钓鱼或是摘果实来补充血量，但如果选择黑暗路线，就可以通过吸血刀的方式成为战场的一个不死传说。
相对的，玩家道德值较高便可以解锁辅助性更强的魔法，本质上不存在强与弱之分。
而决定《女巫悲歌》战斗风格与剧情走向的道德界限，制作组做的简单粗暴。
《女巫悲歌》虽然宣发阶段称自己是开放世界，但实际游玩下来，我感觉更多的是不大不小的箱庭式关卡组成。
而玩家在这个世界中的交互手段与对象并不多，屈指可数的宝箱能带来一些稀缺材料，剩下的便只有决定道德系统的“小剧场”了。
杀一只足节虫，你的黑暗值就会增加，救出食人花的鸟，就能提升道德值。
整个地图中充斥着诸如此类的简易选项，它就跟战斗一样不痛不痒，你绝不会在道德困境上有过多的思考，因为故事的结局与过程往往极其简单。
当然也不乏会有个别短而精的小故事。
蚂蚁王国想要攻打人类帝国，需要你的帮助，蚂蚁搬家受到了困扰，急需你的能力清障。
三四次还会有点新意，而后来的体验则逐渐趋向于套了层童话皮的同质化故事，没有任何的共鸣所言。
所以游戏的道德判定也做的异常轻松，玩家在通篇流程里可以随时变脸，就算你前期成为了一个大英雄，后来发现想尝试新的路线，也完全可以坠入深渊。
没有任何的惩罚，对于游戏性来说是个不错的玩法填充，相当于两套系统随时可以更换。
可这样的道德系统，本质上就失去“道德”意义了。
不过我个人比较喜欢的一点，在于前文所提到的类《地狱之刃》叙事风格。
一个神秘女人的声音，会无时无刻环绕于你的耳边，吐槽你的行为，为你解释这个世界中不易理解的事物，是作为弱引导与环境叙事的存在。
《女巫悲歌》并不出彩的战斗与探索，在神秘女人的出现下变得稍显有趣，如果能接受喋喋不休，神神叨叨的声音，那么或许《女巫悲歌》游戏性上的体验还不算太差。
——女巫鸣泣之时，世界悲歌之日
如果人们的刻板印象一直存在，你会选择成为那个“印象”，还是改变世界。
《女巫悲歌》将选择权交给了玩家，但不论对应哪一个结局，玩家的内心可能都不会有太大的波澜，脑中只剩下了褪不去的奇幻世界。
作为独立游戏来说，《女巫悲歌》似乎完成了它的使命，让一个文化符号，成为了游戏本身。
不像是《地铁》系列，《原子之心》等斯拉夫文化中从辉煌走向末世的无力与悲悯，而是反映了古斯拉夫人的精神诉求和文化积淀。
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