前言：對於每一個人來說，“上窮碧落下黃泉”是究極夢想，尤其是通向黃泉的道路，更是成為不少文學作品津津樂道的題材。比如中國古代的黃泉、地府，進而引發出望鄉石、鬼門關、黃泉路、奈何橋等一系列地府中的東西。這些無一不寄託著尚存之人對於已故之人的哀思，希望能在另一個世界終相遇，又或者希冀已故之人能在下一輩子過得更好。
當然，對於黃泉的傳說，也並非國內僅有，無論是埃及的阿努比斯稱心量刑，還是日本的黃泉比良坂，都展現了這樣一個對於死後世界神秘未知的好奇與憂懼。而本作《黃泉：極地戰嚎》作為國內工作室的真人出境恐怖解謎遊戲，卻很好地將日本的黃泉傳說融入其中，反倒讓遊戲的故事感更為突出。
是“家”還是“枷”的解謎之路
在遊戲中，我們的角色收到了妻子的信件，帶著女兒一起前往黃泉島上尋找妻子的下落。和不少國產恐怖遊戲中的慣用設計一樣，這樣的家庭倫理劇氛圍塑造的恐怖遊戲，往往會將恐怖的場景與讓人潸然淚下的劇情結合，讓悲劇效果進一步加深。而這款遊戲中採用三週目的方式，讓玩家操縱的主角在不斷的黃泉輪迴中，找到被自己選擇性遺忘的記憶。比如，早已死去的女兒，還有因女兒死去的妻子。
輪迴中，要保持本心，這才是你唯一的出路。而遊戲也不止一次問到了這樣一個問題，你是否會拋棄你的家庭，僅僅是為了自己一人逃出去？對於這樣的答案，遊戲或許早就有了回答，不論是你的選擇如何，保持自己的本心才是最重要的。遊戲為了讓劇情更加圓滿，設計出了圓滿和我執這兩種屬性。你是否保持照顧好女兒和家人的執念？是努力找回這個曾經失去的家，還是打破自己的枷鎖，求得一人苟且？這即是遊戲給出的一個命題。
和不少互動電影類的遊戲設計一樣，《黃泉：極地戰嚎》只選擇了點擊操作和解謎轉場兩種交互方式，更多的情況下，更像是在觀看一部氛圍還算不錯的電影。在不斷輪迴中，這款作品的設計脈絡還是非常清晰的，從開始的“紅衣小女孩究竟是誰”這個問題，到後面的“我要帶著家人逃出去”這個執念，再到最後的結局判定，這款遊戲更像是主角心理活動的自述，更像是一種贖罪。
和大部分的互動解謎遊戲相比，這款遊戲最大的特色在於“選錯即死”的乾脆利落，並不像很多互動解謎遊戲那樣，不同的分支劇情展現，讓你的每個選擇都有一系列的可探索。這也由於這款遊戲的體量有限，只能展現這些內容決定的。而最終的結局判定，也並沒有此前互動解謎遊戲那樣的推理邏輯，似乎只要全部選擇圓滿結局，基本能打到Happy Ending。
比良坂黃泉傳說的不斷穿插
對於黃泉的描述，最具有爭議與藝術改編特色的，莫過於日本神話中的伊邪那岐和伊邪那美，伊邪那岐對伊邪那美的死痛心不已，於是下到黃泉去找尋她，但是伊邪那美已經吃了黃泉的食物，再到達人世之前，伊邪那岐不能回頭看她。但伊邪那岐忍不住回頭看了一眼，只見腐爛的爬滿蛆蟲的臉。這也是日本黃泉的傳說來源，而這款遊戲中對於比良坂的黃泉傳說，可謂是應用頗多，比如每一週目中出現的那副不斷變化的畫像，也正代表著主角在這個黃泉島經歷的演繹。
同時，遊戲為了展現黃泉傳說中的殘酷，特意安排了男主與老婆的一次碰面，吃了一頓飯，但實際上吃的卻是腐臭的食物，這也和後面結局中主角因為經常和妻子吵架，忽視孩子的感受，讓女兒被車子撞死，妻子割腕而死的結局互相呼應。這樣的設計，讓黃泉不得相見的悲慘結局，被化用到的現實場景上，可以說，這樣的處理與結合的確恰到好處。輪迴的設計，也是一次次主角於黃泉傳說中瞥見不可扭轉真相，不斷想突破現狀而產生的，這些設計，其實更像是主角的內心自陳。
執念與夢碎的多種結局
多結局，也是這類遊戲的一大特色所在，這款遊戲中的多結局在於一週目到三週目的單個結局判定，以及更改一些抉擇產生的不同效果。而針對多結局的展現，在這款遊戲中顯得略微單薄，但遊戲中為了均衡這樣的多結局設計，特意加入了並沒有什麼大用的角色好感度，以及角色性格，這些都會影響到最終的結局判定。
當然，遊戲中的交互操作僅僅通過點擊即可實現，這也意味著這款遊戲在探索的過程中，並沒太多複雜的操作。唯一有些難度的，只在限時的類似於音遊一樣的點擊中有所展現，其餘的探索內容並沒有什麼需求技巧的。在最終的探索過程中，我們能發現，遊戲的故事聚焦於一位父親、一位丈夫的角色上，通過其的抉擇，展現出自己的自省之旅。和動不動前世宿命、任務之類的互動遊戲相比，這樣平凡的贖罪之旅，其實也別有一番風味呢。
結語
從遊戲本身的設計出發，這款遊戲仍有太多太多需要改進的地方，比如劇情的互動內容做的並不完善，劇情體驗上有些弱智。在爭吵環節上，遊戲的靜態停幀效果實在有些突兀，這些都讓遊戲的觀感並不完美。但作為一款新興的遊戲，這款遊戲敢於突破傳統恐怖遊戲設下的限制，勇氣的確值得鼓勵，而且，遊戲從一個小事出發，在雛形上已然有了不少經典恐怖遊戲的影子。有一說一，這款遊戲的貼臉殺，其實還是非常不錯的，驚悚層面上有了不少的提升。希望遊戲能在接下來做出一定的優化，還原更真實的體驗。