这篇文本打算在《魔戒：咕噜》发售前写的，我看过三月的开发者实机演示，但没有记住游戏的发售时间，外带本人有不见棺材不落泪的拖延症。所以现在只能刻意不看媒体和玩家的评测，因为我只想简单说明我对中土世界咕噜的看法，而不是抨击游戏本身。
本文陈述顺序：简述中土世界的纪元，再探究咕噜和游戏世界观的是否能结合的问题。因此标题的“咕噜”是指在托尔金笔下活了几百年的那个生物，而不是指这部游戏。
咕噜
纪元？
国人最熟悉中土世界的哪部分？我认为《霍比特人》和《指环王》电影三部曲是占主导组成部分的，但这六部电影所讲述的都是第三纪元的事情，假如要概括整个世界观，那必然要从第一纪元讲起。前面的故事虽然和咕噜本身无紧密关联，但我相信，作为一个“不是同一位面”的看客，都能感受到其中的魅力，咕噜再次也算“渗入世界本身”之一，可是呈现的游戏并不能让玩家激起购买的欲望，那一定是制作组的问题。
这是5月21日，也就是发售前的预购数据
简单来讲，有一位音译“伊露维塔”的造物主制造出“维拉”，读者层面理解就是神，其次是音译为“迈雅”，为神的仆人，映入大众眼帘肯定是次神为多，例如索隆、炎魔，以及甘道夫等。紧接着伊露维塔带领众神进入了“阿尔达”，也就是读者习惯叫中土的世界，中土大陆是阿尔达最大一块陆地，但不是全貌。第一纪元主要发生地在中土隔海相望之处——阿门洲，阿门洲是众神家园，对于中土的居民来说来说，可以拿“极乐世界”来比喻。
实际上在第一纪元之前还有两个纪元，分别是巨灯纪和双树纪。因为世界之初无光，众神通过手艺给阿尔达带来光明，这时候你只需记住神之搅屎棍——“米尔寇”就行，他是最强的维拉，乐于混乱和黑暗，因此在战斗中推倒了双巨灯，巨灯纪结束，双树纪开始，毕竟还有双圣树给世界照明。但不幸的是米尔寇在三百年之后，带着强大的蜘蛛“乌苟立安特”摧毁了双树，圣树仅有的两枚种子生成了日月，双树纪结束，第一纪元开始。
米尔寇
双圣树被摧毁之前，有一位技艺极其高明的精灵“费艾诺”，利用圣树之光打造了三枚“精灵宝钻”。但米尔寇在摧毁双圣树之后，攻击了费艾诺的堡垒，盗走了三枚宝钻，自封世界之王，同时弹出一个永久成就“魔苟斯”。那之后，费艾诺给七个儿子发出毒誓：任何持有精灵宝钻的生物，必须不计代价去夺回。因此第一纪元虽然是因魔苟斯毁双树而起，最终因魔苟斯被众神大军打败而中，但也是精灵宝钻的争夺战，其中包括数不清的精灵同族残杀。宝钻为世界最纯之物，任何邪恶之手触碰都会被灼烧，但费艾诺的誓言并不因魔苟斯的落败断联，结果仅存的两子依然为此物发动战争，最终宝钻因他们沾染的罪恶过多而不认主，碰到宝钻的瞬间被痛苦燃烧。其中一子“迈兹洛斯”为了终结父子誓言，带钻坠火，焚身自灭。
魔苟斯在阿门洲落败，他最强大的仆从索伦逃往中土大陆，第二纪元则是他的舞台，最主要的故事不过于索伦制戒。索伦通过伪装，告诉精灵打造戒指的知识，“费艾诺”之孙“凯勒布林博”通过索伦的知识自研了精灵三戒，这个角色就是《中土世界》中塔里昂遇见的精灵。在二十枚戒指诞生后，索伦打造了至尊之戒，注入了自身之力，以便控制其他持戒者，但是精灵发现了诡计，并没有交出三戒。索伦后通过战争夺取了其他十六戒，将七戒给矮人，导致矮人更爱金子，但不会严重堕落，九戒给人类，人类持戒者全部化为戒灵，成为索伦得力助手。
戒灵
当然，索伦的扩张不会一直顺利，在第二纪元末期，他被努门诺尔（一座巨型海岛）人联合精灵击败。索伦意识到只能利用智取，他蛊惑努门诺尔国王攻击阿门洲，结果伊露维塔亲自下手，整个努门诺尔沉入海底，同时它将阿门洲直接剥离出阿尔达，中土大陆也从平面变成了球体。索伦因为是“迈雅”，虽然肉体则损毁，但灵魂完好。百年之后，精灵和人类同盟，包围了魔多，索伦被迫以孱弱的肉身出战，结果在交战中被刚铎人“伊熙尔杜”砍下手指，失去至尊之戒，身形破灭。至此，第二纪元结束。
伊熙尔杜拿到至尊戒后受到了蛊惑，没有立即销毁此物。在第三纪元初期，他持戒于金鸢尾沼泽地受到兽人袭击而亡，至尊戒落于水中，两千年再无声息（但凡伏地魔有一个魂器能藏的这么好）。
伊熙尔杜砍下手指
第三纪元中后期，一个叫斯密戈的霍比特人和朋友来金鸢尾沼泽地钓鱼，他们意外发现了至尊戒，最终斯密戈受到蛊惑，扼杀朋友后夺走了戒指。
咕噜？
斯密戈获得了至尊戒后，尽干些见不得人的勾当，又因戒指的引导，最终定居在迷雾山的洞中。至尊戒将斯密戈的生命无限延长，同时也扭曲了他的身心，并形成了第二人格——咕噜。500年后，有一名叫比尔博巴金斯的霍比特人来到此地，发现了一个扭曲的生物和魔君的戒指，紧接着则是《霍比特人》以及《指环王》中众所周知的内容。
关于游戏《魔戒咕噜》，我只看过开发者的实机演示，另外了解到剧情线好像在《霍比特人》之后。在原著时间线上，比尔博遇到咕噜，以及后面一大串剧情直到各位熟知的五军之战，都是在第三纪元2941年。在咕噜的个人行动上，他因失去魔戒开始追寻比尔博，但东奔西跑几十年无果。直到3000年后，咕噜乱窜到魔多被抓，释放后又被阿拉贡抓。既然演示一直显示我们悲哀的主角不停在摆脱追兵，那我认为咕噜一定身处魔多周围，但我不清楚这个游戏的结局，我认为应该没到末日火山。
因此编剧选择了一个错误的时间线，讲了一个看似失败的主角，最终给游戏判下死刑。
首先以我个人理解，多数体量在中等偏上的游戏，主角的人设都会对整个游戏世界观起到一定推动作用，最起码主角本身是强大的。强如但丁奎斯特，再次也是桐生一马、杀手47级别的人物，虽说剧情不是被坑就是在被坑的路上，但终归能杀出一条血路。因此以咕噜作为主角去呈现一款游戏，那必然会让玩家感受到“弱”。但问题在于制作组说的弱，他觉得咕噜在指环王世界观中是弱的，因此呈现的游戏也必将是弱的。这两者是不统一的，前者的弱，是咕噜和其他游戏的反差导致的，我在最终幻想和神兽单挑，我在质量效应拯救了银河系，我在中土世界只能畏畏缩缩。后者的弱，我只能说是制作组对托尔金笔下的世界观理解能力不到位，另外制作水准有限。
假如以人设作为考证，那么2014年发售的《暗影魔多》，塔里昂一家在序章中就被杀了，因为他的种族就是纯人类，称号是刚铎游侠。但很久之前有个帖子问假设原著中有塔里昂，是他强还是阿拉贡强。我这么说吧：
①《暗影魔多》的开头是黑门陷落，时间线在第三纪元1500年左右，那阵子阿拉贡爷爷的爷爷都没出生，而塔里昂已经成家了，《战争之影》结局中塔里昂化为戒灵，和魔戒共亡，时间节点是第三纪元3019年。
②其次，作为迈雅级别的甘道夫和炎魔打了一个同归于尽，然而我记得塔里昂在流程中和树精打赢过炎魔，虽说只是是掉坑里了，但这种战绩对于一个人类来说就是离大谱。
一个活了1500年的超级亡灵，别说阿拉贡单人，戒灵状态的塔里昂杀弗雷多一队轻轻松松，无非游戏不想改编太多就顺着原著结束了。当然这也是游戏编剧对指环王时间线不理解造成的，因为打造戒指的精灵“凯勒布林博””在第二纪元1600年后阵亡，死于索伦对精灵的战争，他们都不是一个纪元的人物。所以我们还是去扯初设，塔里昂就一个普通人，开头被索伦的黑手一剑杀了，但是玩家依然触摸到了一个离谱的主角，斯密戈杀不了人吗？他在钓鱼之后，被至尊戒蛊惑后扼杀过朋友，而且塔里昂是靠离谱的改编才获得一个戒指，而咕噜在原设中拿了至尊戒500年，所以为什么咕噜就一定是个弱者呢？
当然，托尔金的故事，从来就不是讲哪个生物有离谱的设定，天天叠盒子比战力的故事，他讲善恶，讲缘由，每个人在故事环节中都是不可缺的组成部分。第一纪元的魔苟斯，手下有众多炎魔，甚至有比史矛格大一轮，不仅能吐火甚至还能喷射暴雷和闪电的恶龙安卡拉刚，但是也没赢过维拉大军。斯密戈拿着剑，在正确的时机也能从索伦的手上砍下魔戒，他箭射的准，也能杀死史矛格，这不是开玩笑。所以咕噜所谓的弱，是因为就他一个人，别的军队人多，所以他弱，但是为什么制作组非要选咕噜被抓的时间线呢？
安卡拉刚
假如让我去选，虽然我没有任何制作游戏的经验，但我会把游戏背景初期设定在第三纪元2500年-2900年之间，这段时间咕噜也没啥大事。当然游戏会最好以斯密戈被至尊戒蛊惑为源方便玩家理解，之后大部分时间就在迷雾山附近，讲述咕噜这副身躯是如何形成的。迷雾山旁经常会有行人、精灵、兽人等生物来往，咕噜可以按照自己的意愿去攻击他们或者帮助他们。当然，咕噜最初并不遭人喜欢，但是他身手敏捷，另外可以利用至尊戒隐身，因此可以帮助各种受害者逃离奥克的监禁。咕噜随着救人次数不断提升自己的声望，他允许干的好事和坏事就更多了，以此增减自己的善恶值。最终咕噜有以下结局：
1.一般声望的咕噜，善恶值不高不低，结局顺着原著，会只遇到比尔博，导致魔戒被抢走，最终只闷闷不乐地呆在洞中，但是他计划沿着比尔博的踪迹追杀霍比特人。
2. 一般声望的咕噜，高恶值，他会一路爬到五军之战的地点，但是被众人所杀。高善值，他会在五军之战被落单的兽人发现捆走，导致索伦提早知道魔戒下场。
3. 高声望的咕噜，可以自由加入五军之战的两组派系之一，虽然咕噜对这场战斗起不到任何作用，但个人结局不一样。高善值加入人类一方，会被甘道夫认可。高恶值加入人类，会被猎杀。加入兽人，会被猎杀，因为游戏的声望是靠咕噜从兽人那里解救人质提升的，高声望代表了兽人厌恶咕噜。
第一部结束，然后是第二部，玩家可以延续上一部的存档而开启不一样的起始点，部分猎杀结局无法继承。第二部讲述的是最终之战，咕噜的行为导致第三纪元的走向不同。
1.没有了魔戒的咕噜，会顺着原著追寻霍比特人到末日火山，咕噜的人格完全压制了斯密戈，最终抱着魔戒自焚。
2.被捆走的咕噜，导致索伦提早恢复肉身，流程之中咕噜不断和兽人大军无情虐杀中土任何一处抵抗军。最终索伦完成了中土大陆的统一，并送给咕噜一个大渔塘以度晚年。紧接着，被大胜冲昏头脑的索伦秘密计划制造更多的力量之戒，为攻打阿门洲做计划……
3 被甘道夫认可的咕噜，咕噜交出了戒指，护戒小队的流程提前了几十年。当然，甘道夫依然和炎魔同归于尽，但是他听到了来自伊露维塔的声音，后续白袍巫师将命运的声音同样传递给了咕噜，因此最终的护戒小队变成了弗雷多、山姆、咕噜三人行。在末日火山口，斯密戈的人格最后一次压制了咕噜，和原结局一样，他抱着戒指自焚。但是，几年后，有些人忘记了咕噜，有些人还记得斯密戈。
制作人名单后CG：实际上，甘道夫没有告诉咕噜本身的命运，他只是讲述了费艾诺的誓言，因为没人有这个能力去决定别人的命运，咕噜对魔戒的誓言也不过于此，他最终选择做了自己的主人，而不是索伦。
所以咕噜到底有没有内容去讲述，完全看制作组的思路。以咕噜为主角，制作组前面的起源不讲，后面的焚身不讲，天天被追着打的流程有什么意思？很多人拿哈利波特的多比，或是巫师3的丹特里恩来做对比，我认为性质是完全不同的：咕噜对第三纪元的推动作用很大，但是游戏选择的时间点很烂，这其中的反差，我举几个其他例子你就能明白。
1.某个制作组讲述了：传奇黑道前东城会，第四代会长，桐生一马，在街头乱逛，最终找到一家卡拉OK唱歌的故事
2 某个制作组讲述了：传奇恶魔猎手但丁，的哥哥维吉尔，在小时候，书找不到的故事。因为维吉尔很喜欢读书，但丁经常把维吉尔的书藏起来。所以以小时候维吉尔跟但丁玩捉迷藏的流程做了一个游戏。
3.底特律变人全程讲述卡拉在做家务的故事。
4.真人快打讲述了异星观众从家到竞技场走路的故事。
5.神界原罪讲述了你给六个觉醒者脖子上套秘源项圈，然后目睹他们上船故事。
6 杀手讲述了47从家赶往机场，最后在目的地找到宾馆的故事
7 某个制作组拿着一个顶级的西幻IP，主角手握魔君的核心载体五百年，然后讲述了一段全程被挨打的故事，我不说是谁。
总结就是，制作组把关键的内容全部扔了，讲了一段无聊的，还美名其曰弱，我把但丁天天被戳的剧情合起来，你会发现但丁也挺弱的，一个个想当艾尔登之王的玩家，官方统计玩家死亡总量高达上百亿次，那请问弱不弱？弱与强的相对感受是让看客理解的，因为放在不同的作品中自然有不一样的呈现，有些强者能力越大，责任越大；有些强者：我TM想干什么就干什么。但话又说回来，强者就永远不会被击败？弱者就对身边的一切毫无贡献？这都是没任何依据的想法，想法都需要依附于实际个体来解释说明，最后得出结论。因此来说，制作组的想法很明确，咕噜的战斗力在世界观中是弱的，然后呢？然后就没有然后了。你吃饭发现没餐具，手机不带充电器，买车没给你钥匙，不谈关键点，不谈何为整体何为个体，只谈单纯的强弱，我只能刻薄的说理解层次不太鲜明。某些游戏制作组为了展示自己的更新很cooooool，强制让教玩家玩游戏，那么教玩家当弱者我表示是活久见。
因此，做游戏我认为最基底的是世界观是否吸引人，至于能顺着世界观把流程、音乐、演出、敌人AI、养成等等能做大做小做烂做好，那就看每个制作组的本事，但是游戏给出的基底世界观就很一般，那只能说神仙也救不活，更何况托尔金笔下的内容多了去了，一个制作组，能选择一个相对孱弱的个体，又正好选了一段毫无意义的流程，我认为也是大几率遇到小概率事件了。当然还有人说咕噜颜值不讨喜，那打个mod试试？你玩吗？我不玩。#RPG游戏推荐#