《铃兰之剑》在手游框架中植入了一个单机的模块，官方将游戏称为“新世代本格SRPG”。机核制作过3个宣传视频，分别介绍了游戏的美术制作、玩法剧情、和配音。
虽然目前阶段，只是常见的手游模式，外挂了一个带有轻量肉鸽要素的单机模块，不过预计将来会称为“一个网游下有若干单机游戏所构成”“每一次版本更新都能玩到一个新的中型程度的单机游戏”“这些篇章彼此独立，有着不同的主角、故事、系统，甚至结构、玩法也可能各自不同”。
按照制作团队的设想，这种“网游+单机”的模式有可能形成可持续的优质体验，是一种可期待的内容创作模式。这套双模式的架构潜力如何，还取决于之后的发展和模样。所以，与其说游戏内容，不如说这种新的商业模式，更让人好奇。
1、追番与IP手游
制作团队将“单机+网游”形容为“追番和玩IP游戏”，各自满足一部分需求。网游部分是游戏的主体，“标准手游模式”（制作人偶然间如此形容，颇有一种“懂得都懂”的意思），玩家持续养成、积累强度、挑战关卡，同时也在这个部分消费；而在单机模块中，玩家完整地体验剧情、战斗和养成，不受限制地随时退出、随时继续。单机部分如同“追番”，包含着舞台剧式的精彩剧情和游戏体验；“如果喜欢角色，想要陪伴在一起，愿意在他们身上花点钱”，那么还可以继续在平台上尝试“IP手游”。
三个入口分别代表：网游模式素材、主线，以及单机模式
国内手游发展多年，许多游戏已不限于二次元式的抽卡养成，都尝试追求策略性和可玩性。对于达到一定养成度的玩家来说，不时推出的活动关卡中，常可以体验到一些单机乐趣。但这仍不同于一个单独存在的单机模块。
国内手游千亿市场规模，每年总有几个游戏采用这套模式。虽然放在整个产业中看，显得重复和乏味，但对每个制作团队来说，却是不断迭代、久经验证的方案
《铃兰之剑》的两个模块，包含着同一个游戏世界观，几乎相同的角色、技能、武器、关卡；在战斗环节中，玩家具相同的目标、规则、操控、资源、冲突等要素。两部分之间最直观的差异，大概是角色的养成。
网游模式中包含常见的角色养成框架，角色的成长受到更多限制。装备、天赋、羁绊等系统，拆分和细化了与强度相关的数值；玩家需要频繁的刷素材，并且根据体力值的限制，保持上线频率。而单机模式中，角色的强度相对直观，成长过程伴随任务剧情，相对自然；玩家通过战斗收获经验和等级，在战斗的间隙，还可以通过城镇建造、训练、委派人物等系统，进一步体验资源管理式的玩法。此外，角色强度和挑战难度，一体两面。网游模式中玩家持续肝进度，追赶高难关卡需要的强度；而单机模式，成长与剧情的进展糅合，玩家随任务成长，逐步获得匹配难度的能力。
如视频里所说，网游模式希望成为一个玩家长期驻留的平台。网游部分基于玩家对角色的喜爱，满足养成和陪伴的需求。而单机模式中上演的史诗剧情，则是玩家喜爱角色的契机。
2、受限与受益
单机模块依附于网游模式，既受限于手机的硬件条件和游玩场景，也受益于商业模式。
硬件限制了玩家的操控方式和（摄像机）视角。如《天地劫》等国内同赛道游戏，从角色、操控到视角，已经有了相对成熟的方案；但这些原本适配于网游模式的设计，现在也限定着单机游戏模式的体验。
触屏意味着单次点击，操作会变得简化。《铃兰之剑》的战斗中，角色一次行动的标准操控包括：选择地点-选择技能-选择对象，每一个环节都通过单次点击完成。虽然释放技能时，角色会自动转向目标，但待机时，玩家不能自主选择朝向。如果角色每一次行动都需要设定一次方向，操控将从3次点击增加到4次点击，繁琐程度的提升非常显著。此外，玩家也不能选择移动路线，只能通过单次点击，决定位移的终点。
非战斗场景中，与环境和NPC的互动，简化为直观的功能按钮。在养成环节，玩家主要依赖所在城镇的各式门店。尽管游戏为城镇各处场景精心绘制了地图，但除了特意参观各处，玩家几乎不利用场地进行活动。玩家只是通过菜单命令，在各个功能的UI界面之间跳转。
反而每一次重新读取地图，显得冗余
在场景中移动镜头，手机比PC等硬件更为不便。玩家需要不停地用手指在屏幕间滑动，容易误触，也容易遮挡视线。尽管可以一定范围内的缩放，但屏幕只有这么大，难以置入过多细节。而且，一旦地图过大，玩家难以概览全局，分布零散的要素，会使玩家在不断地来回中丢失焦点。或许因此，整个游戏的场地大多较小，关卡多偏小型。即便少数地图本身面积稍大，分布多种沟壑、桥梁、高低差等多样的地形特点，但敌我兵力通常只是集中在某个角落。
手游的使用场景，需要短平快的游玩体验，从而希望内容偏向轻量化。大多数战斗在几分钟就能结束，上场角色大多限制在3-5人。尽管有各式陷阱，但是具体在每个关卡中，这些陷阱的使用方式相对单一，也很少体现系统之间的勾连。
但单机模块也受益于网游的音画资源。《铃兰之剑》有着非常漂亮的像素美术，精美的立绘，专业的配音。角色有丰富的动作，场景和地形细节精细，光影效果生动，很符合时代技术。
这种受益倒无关于游戏设计技术，而更像是商业模式的优势。《铃兰之剑》对音画的投入，放在国内手游中，或许已司空见惯，但对单机游戏想必是一笔庞大的开支。这样体量的投入可以针对性地提升角色的吸引力，从而能在手游这个强劲的市场里，获取相对稳健的回报。于是，这种资源的外溢和协同，使玩家能够在单机游戏中获得远超规格的音画体验。
网络模式支撑着大量内容的生产，可以丰富单机模式的变化。持续更新的活动、关卡、机制等都可以作为单机模式的设计养料被复用。如果完整体验网游和单机的全部内容，或许会有些重复感，但仅就单机模式本身而言，完全可能呈现精心挑选、非常差异化的玩法。
此外，利用双模式，也确实有利于发挥剧情的吸引力。按制作人所说，单机剧情模式包含的是“最核心的剧情乐趣”；网游模式则类似番外故事。不同于其他手游将剧情放置在主线中，玩家可以在单机游戏模式中完整地体验剧情，而不会受到练度或氪金程度的限制。而网游模式则可以更专注于玩法上的挑战。
当然，这依赖于制作团队对剧情的创作欲望，以及如果真的存在对剧情的市场需求。目前来看，《铃兰之剑》剧情的确颇为用心，不仅内容十足，而且演出生动。至少在一周目中，呈现出了多国势力的角力、扑朔局势的阴谋、各色人物的冲突；在细处上也不乏颇为现代的角色动机，以及“正义”“抗争”“自由”等理念的碰撞。并非完全是被美少女包围的故事。
用视频的话说，这是“残酷黑暗现实下，依然光辉的人性”“不同的人，抱着不同的信念，追寻心目中通往和平的道路”，以类似舞台剧的形式，在精炼的表达中传递较高的信息密度和情绪密度
3、“新世代”和双模式
当视频里提到SRPG发展相对停滞，大概不是指缺少作品。且不论独立游戏的探索和复古，视频开头就提到，《铃兰之剑》因为《三角战略》而提前发布。“停滞”，或许更多是指玩家社群。SRPG这一类型不再是主流之一，玩家接触的机会变少，喜欢就无从谈起。新世代里，玩家想要标签化的数据库角色（东浩纪）、服务型游戏、轻量化内容。所以游戏在公关资料里只是写“致敬黄金时代”，而不是回去。“新世代”指的似乎不是新世代的游戏，更像是新世代的玩家。
制作团队对项目有明确的细分市场定位。似乎希望通过单机模式引起一些新世代玩家对本格SRPG的兴趣；然后，如果真的存在这一类型游戏的复兴，《铃兰之剑》想要在正确的位置耕耘。
当然，这其中还有很多困难需要克服。比如单机模块目前看来是成本中心，不直接产生收入（且收入似乎跟角色原型设计更相关）。比如，单机模式的内容需要足够的吸引力和竞争力，商业方面才能确实地开拓市场，不然也只是粉丝致敬经典的精致mod。网游模式的架构在国内市场久经锤炼，市场预期的产品相对明确；但单机游戏的设计恐怕意味着另起管线，且具有竞争力的作品往往也有一定突破性。
虽然视频里确实强调了三个突破：画面、玩法和剧情，但只在网游模式中相对明确地体现。其中画面是最明显的，虽然在一众手游中未必鹤立鸡群，但是相较于旧时代的技术发展还是肉眼可见；手机平台的从技术和场景两方面决定了轻量化的玩法设计方向；网游模式借助单机模块重新分布了剧情的结构。
即便除开前述平台限制，目前单机部分的玩法部分还略显粗糙。肉鸽等当代游戏流行的要素是否适合战棋游戏？随机性的设计有何用意？这些本该是单机游戏制作者们思考和探索的问题，并不仅是在一个模块中堪堪置入的皮相，以至于系统之间关联凌乱，与剧情进程配合脱节。至少目前而言，从taptap的评论来看，绝大多数玩家关注的还是网游部分。
单机剧情的多周目设计，至少确保了庞大的内容量，据说足够游玩超过120小时
不过，在《铃兰之剑》taptap平台的简介中，有一段来自开发者的话：
……在我们的设想中，《铃兰之剑》不只是一个游戏，而将是一个系列……然后，这些不同的篇章又共同依附在“乐土”这个网游架构下形成一个整体，最终形成一个能长久持续下去的内容创作平台。……这也是一种非常有利于创作的结构，让每部篇章能有近似单机游戏合理的内容规模，避免大长篇带来的技术变形，同时能像单机创作一样不用背负额外的负担，让每部游戏能有充分的创作空间。
制作团队在此表达了自己对内容的创作欲望，而可持续性的确是有益的起点。内嵌于网游平台，将有助于探索新世代对单机游戏的需要。所以无论目前版本如何，如果有心，就有可能不断精进。
所以，“新世代”和双模式，与其说是游戏设计的创新，不如说是商业模式的开拓。在越来越激烈的市场竞争中，探索新的运营模式，以支撑优秀的内容创作，这反倒更令人期待。这套商业逻辑能走通吗？这种模式会如何发展呢？新世代会如何回应呢？
