《最终幻想12：黄道纪元》的三点游戏哲学-3楼猫

松野泰己和他的《最终幻想12》

导演论，即导演是一部电影的核心，研究一部电影主要就是要研究导演；好导演就是能保持自己风格的，好电影就是能体现导演风格的。虽然这个名词笔者之前并没有听过，是最近查找资料而认识的新鲜词汇，但其实与现在的日本游戏界的制作人，是同一个理念的释义。

从上个世纪开始，日本的许多游戏，总会抛出一个制作人走上台面，仿佛这个人就是本作的看板娘，而与之引爆的话题，或多或少都与这个人有关——比如宫崎英高之于魂、血、狼、环，比如小岛秀夫之于《合金装备》、《死亡搁浅》，神谷英树之于《鬼泣》，吉田直树之于《FF14》等等。

而要讲《最终幻想12》，自然离不开这个男人——松野泰己。

这位被《最终幻想》系列之父坂口博信称为“天才”的游戏制作人、游戏导演，同样也是《最终幻想战略版》、《放荡冒险谭》、《最终幻想12》等游戏的制作人。而松野泰己这四个字，是一个现在的年轻人，包括笔者在内并不熟悉的名字。

查阅资料后才了解到：这个当时极具魅力的人物——在二十世纪末乃至千禧年初被玩家称为“与小岛秀夫并列的两大游戏导演”甚至是“游戏界宫崎骏”——是如何缔造了Square的几部史诗大作，又是如何逐渐走向销声匿迹的。

在Quest公司，从《Ogre Battle》到《Tactics Ogre》的开发历程让他声名鹊起，《Tactics Ogre》这款Fami通34分、被“神格化”的游戏给他带来了大量声望。

而从Quest跳槽到Square，1996年7月末Square就公开了由松野泰己领衔的《Final Fantasy Tactics》，在1997年6月20日，《FFT》发售后凭借着强大的品牌效应和不俗的品质迅速突破了百万大关，成为了日本最畅销的S-RPG游戏。

这一段历程中支撑着他前进的，是他对于具有“史诗感”的世界观的开发执念和将松野式游戏风格贯穿始终的坚定信念。

而他的一个观念——“电子游戏在很大程度上比纯粹的小说更能体现复杂的世界观”也体现了他强大的“世界观”设定本领——在FF12等诸多著作中也可见一斑。

“理想很丰满，现实很骨感。”担任剧本作者、总监的松野泰己，给FF12定的标准是“轰杀一切史诗的史诗”，并且要脱离原有FF系列的大部分设定、自立门户式的创新。可这与最终幻想正统续作应该满足大众化需求的项目需求相符合吗？

换一句俗语：“步子太大容易扯着蛋。”“理想主义者”松野泰己的FF12在剧本、世界观设定和无缝式战斗系统等开发上屡屡碰壁，在推倒重来、延期发售的轮回中，是对参与开发的人员和等待发售的粉丝的双重折磨。最终，尽管有着系列之父坂口博信的声援——坂口博信在Square和Enix合并之后不久就被SE踢出了公司——这个似乎有点“不称职”的制作人也在2005年因公司声称的“健康问题”，被“逐出”了公司的大门。

后面，这个曾经“桀骜”的业界明星，参加过任天堂的几个游戏，然后又跑去做手游去了（过程不表），至于现在是销声匿迹还是另有他途，就不得而知了。

说回本作，从06年的原版到国际版，再到17年的重制版——《最终幻想12：黄道纪元》，FF12历经三个版本，走过来十一载年华，蜕变的不仅仅是画面、帧数等游戏内部的感官事物，而是在游戏大时代浪潮下，对于过往恪守JRPG制作理念的鸣谢。

另外要说的是，关于这款作品，笔者并不是很想用大篇幅去介绍其玩法，而是摘折出这款游戏的三个亮点，来评述下这款源自2006年的满分之作。

第一点游戏哲学：宏大的伊瓦利斯与隐藏式剧情

松野泰己对于伊瓦利斯的执念，从自己创作的一部全八章的神话小说《Ogre Battle Saga》开始，那是一个西方幻想中世纪背景宏大的虚拟世界，他用灰色笔触来叙述国家、宗教、人种之间的复杂纷争，小说当中处处可以看到现实世界历史、神话、文化、政治体质等影子。正如艾欧泽亚之于FF14，伊瓦利斯在剧情中时时刻刻被提及。在FF12中，伊瓦利斯则是故事背景地大陆的名字。

每张地图多则十几个、少则数个的区域通过黑屏式过场衔接起来，打造出了一个宏大且完美的伊瓦利斯。

而这个游戏的故事完美吗？正如美玉中的一粒瑕斑，白布上的一点墨渍，本作的剧情在笔者看来，是完美中带着一丁点的瑕疵，总体故事水平算是JRPG的上乘之选了。

剧情一定是与松野泰己强相关的。这个追求完美的男人，写出来的故事也是尽量贴近“完美”二字，剥离了传统最终幻想系列有些王道的剧情的味道，反而极尽松野个人特色。

故事设定在了达玛斯卡灭国后，因为进宫偷盗了“黄昏之断片”的男主梵恩，与空贼二人组相遇，然后跟随将军和公主走上复国之路，为了破魔石而展开的一段奇幻冒险……

本作也许想表达的是，在国家命运的洪流中，像梵恩这样的小人物也有参与的路径。与其他四位高贵的身份不同，梵恩和潘妮萝两个来自市井的平民，也能走上拯救国家乃至星球命运、与神灵对话的舞台。

这段剧情其实在很多游戏中都有所现，乍一看好像主线非常简单明了，但其实本作还隐藏了另一条线，是另一个国家的王子们——裴因与拉萨的故事……不过这是后半段的故事了。

伊瓦利斯的冒险固然有趣，不过“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”，在松野眼中的完美，可能还是会存在一些让部分玩家感到不适的地方。

比如男主，在剧情中给人的感觉就是一个旁观者，而公主雅雪和空贼巴夫雷尔看上去才是游戏的主角……

再比如最后的结局，寡妇公主与小混混市民最终还是没走到一起，也是多了点缺憾。

再比如，本作的剧情看上去还有些话没有讲完，比如人物的背景剧情延伸，以及一些在前面的铺垫没有收回，包括这张地图，据说原本松野泰己想做的内容是现在的4倍……现实是残酷的，不管怎么样的理想，终究是败给了商业化的游戏业。

第二点游戏哲学：有趣的职业、战斗系统

1.十二宫职业系统

“我认为每个人都有自己独特的风格，我是那种事必躬亲、关注所有细节的监督风格。”——来自1999年松野泰己与小岛秀夫的对话。

要说本作最大的亮点，除了剧情，就是这个十二宫双职业系统了（因本文评述的是重制版，所以基于重制版的系统）。这个系统，将不同职业的不同执照盘贯通起来，不同职业有相通之处，也有不同之处，最终出来的效果是两个职业共同辅佐一个角色，而产生不同的化学效应。

比如武僧黑魔的高魔力加成，提供了一个很好的输出数据。

再比如时魔猎人的高HP、高力量角色，能成为一个非常好的T。

十二宫更是对应十二种游戏里获得的召唤兽，是非常强力的战力辅佐。

执照盘，则是基于职业的类似天赋树系统，通过获取的LP点数，可以不断解锁装备条件、各类技能、HP、魔力等各种加成，甚至是召唤兽和必杀技的解锁，都是依赖于这个系统的。

这个系统是本作的玩法核心，不管是装备还是技能，你如果没有一定的LP点数去解锁，游戏的进展将变得异常艰难。

2.“无缝战斗系统”

“原版里好不容易制作出来的无缝战斗系统，就只用在这一部作品里未免让人觉得有点浪费。”——这是本作系统开发者、导演，本作另一位核心：伊藤裕之的眼里对于这个系统的看法。

这个不同于以往FF系列的战斗系统，正是脱胎换骨于ATB系统的Active Dimension Battle实时多维战斗系统。不管称谓如何，这个战斗模式算是伴随着FF系列，从此往后进入了人们的视野。

而初见于FF4的ATB系统，包括炼金工坊在内的其他系列，或多或少都用到了这个系统。

ADB系统的有趣之处，在于其基于回合制内核，做出抉择的同时实时演算进度条，更加有策略性和操作感，而不是回合制一样的你一刀我一刀的来回。

这个战斗系统放到游戏里，就是一种紧张刺激的即时战斗加上轻松闲适的回合布设，并没有框定在一个固定位置，你可以控制角色来回走动（俗称拉刀），也可以设定角色是不是参与战斗，或者释放哪些技能。

也许ADB系统才是回合制或者伪回合制游戏的最终归宿吧。

3.作战布局系统

这个系统相信玩过传说系列的玩家并不陌生，其本质，其实就是通过操控简单的编程语言，让玩家设定团队成员的行动，让AI帮你完成战斗。因为玩家在战斗中虽然能操控全部角色的指令，但主操控其实只有一个角色，而上场的角色多达3个。

在一开始，玩家并不能选择全部选项，随着游戏的推进来到城镇，如果你足够有钱，就可以购买其他布局选项，包括如下图的内容。

这个系统最大的优势在于，将游戏的克制系统发挥的淋漓尽致——有针对性的释放技能，把克制效果直接拉满。

随着游戏的进行，后期技能越来越多，作战布局的数量越来越多，各种设定关系也在交互中需要体现玩家自己的理解，角色的AI将会变得非常富有个性。

如何合理、有效地设置好适应各种战斗的作战布局，是本作的一个非常大的玩点。

作战布局系统与ADB战斗系统相辅相成，共同构建了本作令人赞叹的战斗体验。

4.隐藏元素富足

“跟《最终幻想10》相比，这部游戏需要考虑的事情更多了，需要做的事情自然也更多，《最终幻想12》是个非常复杂的游戏。所以当我们打算下功夫做某件事之前通常都需要很大的决心，反复思量，然后才定下来‘我们要做这件事。’”——《最终幻想12》主程序片野尚志

本作的隐藏元素丰富到让人想起了当年初次接触JRPG的时光。怪兽、稀有道具、交易品、魔法、招式、武器、防具、饰品……本作的RPG元素可以说是非常充足的，光光珍稀怪兽，游戏里就有好百余种，每种怪物还有不同的道具可以窃取，以及一些稀有装备是来自野外的概率宝箱，让热爱刷宝的玩家欣喜若狂。每一次稀有道具的获得，都是一分惊喜，正如抽卡游戏抽卡，氪金游戏氪金的那份喜悦劲，FF12带给玩家的，也是玩游戏时的舒适和开心。