这两天把最近的一部奥斯卡最佳长篇动画《猫猫的奇幻漂流》看完了。
猫猫总的来说是一部很有特点的优秀片子，像是无人声对白，全动物主角，全篇可见的隐喻暗喻或者明喻，以及可可爱爱的动物伙伴们。
这些别出心裁的设计让影片莫名有一种启示录的风格，尤其是在其洪水泛滥，方舟载物的大背景下，动物们的行为颇有几分圣经故事的风范。
作为获得金像奖的影片，猫猫的优点像音乐，画面就不多说了，这些东西作为这部影片最直接的视听体验毫无疑问是非常优秀的，并且由于对白的删除，电影里放大了各类自然界里的声音，让环境音成为了其中不得不品的一环，风声和无处不在的水流声都很好的提高了影片的沉浸感。
但除去这些直接的视听体验，我更想说一点猫猫的隐喻部分。在豆瓣上有人写了一段对于猫猫故事内涵的解读，将剧中的几个小动物划分为了人的几种性格层次，同时对洪水，搁浅的鲸鱼这些意向都给出了看法。
这个解读显然是相当好的，也契合电影里的剧情表现，但是嘛……其实在我看下来这部电影有一个相当矛盾，或者说让我感觉非常不满的地方，那就是他对动物拟人的处理。
猫猫的前提就是没有人类，而在这个前提下，我的观影也是以动物的自然性格为主的。这在我看来是猫猫有别于其他动物电影的地方，例如《狮子王》或者《疯狂动物城》，这些电影虽然也是以动物为主角，但在人性和兽性的占比里肯定是以人性为主，兽性最多是作为一个背景来为行为作铺垫，所以我看这些电影的时候其实就是把动物们当人类看的，是抽离出动物的外形的。
但猫猫不行，因为他的前提就是没有人类，所以影片里每一点和人产生联系的部分都给我一种不适感。
比方说鸟哥保护小猫的那一段，咱就是说这种事情自然界里真的会发生吗，异族保护这种事情大多只会发生在人类身上吧（动物保护协会），甚至于鸟哥为了保护小猫却被同族踩坏了翅膀加入小猫队伍这件事情……在我看来就是一种违背全片底线规则的行为，这人性给的太多了。
如果只是为了让鸟哥受伤加入小猫的队伍，那也可以将受伤的剧本换到鸟群争夺鸟王，鸟哥不敌落败被族群抛弃，最后跟上了小猫的队伍。
有人可能会说我这个想法不还是有人性的成分吗，毕竟在自然界里再怎么样鸟也不会和猫混在一起吧？
这话也没错，我得纠正一下我前面的内容，那就是影片的内容不一定要紧贴自然的真实，因为这不是动物世界，而是有明显隐喻暗喻的电影世界，所以让动物主角脱离人性是不可能的，每个动物主角的内核正如豆瓣的解析贴所说的一样，它们都是近似人的。
所以这里就要回归本文的标题了，“过量的人性”。也是我觉得猫猫这部电影比较败坏观感的部分。
我可以接受动物之间的社会行为，但在动物的社会行为里又掺上人类的行为目标，那就有点让我不能接受了。
在我看来能不能区别“过量”有一个小标准，那就是是否会去主动地利他，以及这个利他是否损己。
还是拿鸟哥入队的事情举例，鸟的行为就是纯粹的利他，目的很明确啊，就是保护小猫，甚至到了一个损害自己的地步。这一点是藏在隐喻里的原始人性做不到的，以至于让鸟哥着实有些太拟人了。
除了鸟哥，还有一处就是狗子找狗友的片段，那一段给我的感受也是相当地刻意。为了让那些狗上船直接给猫，水獭，猴子这些都赋予了显而易见的人性，甚至能看得出民主决定的意味。
这里的利他利的就是金毛，因为猫鸟猴獭跟其他狗一点关系也没有，凭什么要担着风险去让陌生狗上船，动物的领地意识还能被拟人友情给冲淡嘛……所以这一段也是我觉得人性浓度过量的一部分，甚至有点觉得恶心了。
我是来看动物的，你可以拿动物反映人性，但你直接把动物拟人那我反倒不爱看了，这就和我的预期有偏差了。
其实影片里关于人性有一部分的处理我还是挺喜欢的，那就是最后鸟哥的献祭（？）
这部分专门提一下其实是因为这一部分透露出来的玄学，或者说是原始神秘学的氛围。这种氛围可以追溯到遥远的原始时代，人与兽交接的时期。
在猫猫里出现这种氛围时我的第一感受是惊喜，它所展现的人性更趋向于野性，神性。包括像是最后的沧海桑田，拔地而起，这种依托于人的野性神性我觉得是OK的，不如说这种神话向的叙事其实还挺不错？
话说回来，《猫猫的奇幻漂流》总得观看体验还是很不错的，相当值得去院线体验观看，大概是十分可以打9分以上的水平。