近日《八方旅人2》要發售了，因此我們會經常看到，聽到一個已經被水了無數次的言論。
“這遊戲的劇情太爛了，角色之間一點交互都沒有。”
像是遊民這樣的大型國內遊戲網站，在說遊戲缺點時，也要說“角色間缺乏互動的老問題”。
雖然許多《八方旅人》的玩家知道，一代主打的是角色之間最後揭幕隱藏Boss的隱性聯繫。
也有不少玩家理解，八方旅人這樣的遊戲，為何，幾乎，不可能，做什麼像樣的交互。
但幾乎沒人系統性的，出來發出過類似的貼子，寫一寫究竟“為什麼不能這樣。”
我想就這個問題，我們可以展開討論一下。
在此之前，我們不妨舉一個小小的例子，我在遊玩八方旅人時，曾經用神官完成過一次單人通關。
然後，通關之後再去找劍士，就有這樣滑稽的一幕了。2500血的大神官，裝備劍士職業，爆殺一章山賊。
這裡就產生了一個問題。
如果製作交互劇情，那麼神官此時與劍士相見的臺詞應該是這樣的。
劍士：“跟我學劍的孩子被抓了，我必須要去救他。”
神官：“我和你一起去吧！我恰好也學過一點劍術！”
那麼，如果在更早期的時候，也就是神官還處於第二章還沒通過的時候。神官與劍士相見的臺詞應該是這樣的。
神官：“我聽說，這裡有一位傳奇劍士，我……想完成聖火的巡禮。請問您就是那位劍士大人嗎？”
劍士：“神官小姐……我現在必須要去救一個孩子，他被山賊捉走了。”
神官：“我同您一起去吧！恢復魔法可能會幫上忙！”
再複雜一點，如果我們這裡帶上了藥師。
神官：“我聽說，這裡有一位傳奇劍士，我……想完成聖火的巡禮。請問您就是那位劍士大人嗎？”
劍士：“神官小姐……我現在必須要去救一個孩子，他被山賊捉走了。”
藥師：“居然拿孩子當人質，那真是不可饒恕！大哥，我們現在就去他們的老巢。”
神官：“是啊，他的醫術還有我的恢復魔法，一定會幫上忙的。”
例子舉到這裡，之前一直單純想要交互的玩家，可能會發現一個小小的問題。
那就是，單單其它人來找劍士完成他的章節任務，這個交互故事，就有1人來找（7選1），2人來找（7選2），3人來找（7選3）這些版本，如果再算上來找的人，是否已經完成了自己的冒險故事，冒險進行到什麼樣的進度。
那麼這個交互就會更加複雜。
然後，你還得將這個複雜程度×8。
那麼為什麼會這麼複雜呢？因為在八方旅人這款遊戲中……
這裡我們補充說明一下，因為八人主線劇情推進到什麼程度，是由玩家決定的。
而旅途中發生的故事，無疑會使每名角色心態發生變化，因此對待相同的事件，心境肯定會產生變化。
而且如果跟據人物職業特性，來寫劇情，也無疑會發生藥師直接將神官章節大主教身中毒藥解除的劇情，可能神官的旅途，從根源上就無法開始了。（因果律的藥師）
其實，這是這類遊戲所共有的問題，即便劇情細膩如P5，許多玩家，仍然會感覺到，明明在Coop任務中與角色已經變得十分親密。但在主線劇情中，仍然表現得像個好兄弟。
而P5為了避免這種情況大量出現，採用的就是特定日期，解鎖新Coop的方式，必須在劇情推進到一定時間後，才能開啟新的人物支線故事，且故事內容幾乎與主線劇情弱關聯。
如果使八名角色的交互更加豐富，無疑需要一個人物成為主視角人物，按照故事發展流程，不斷認識新夥伴。這樣來增加故事交互的內容。
而在一個可以八主角任意一位開場，故事推進都由玩家決定的遊戲，隊友之間的深度交互，幾乎難以完成。
因此，在《八方旅人2》中，為了減少故事的割裂感，每個人物的第一章劇情（學者有兩章），都是已經發生的故事。
通過臨時夥伴和主角自己，進行了豐富的演出，並通過場外NPC，對話，背景故事等，做了較為詳盡的交代。
比如盜賊脖子項圈強行拆掉，會導致毒液滲出，人物死亡的這個背景設定。我們就是通過其它人物身上的信息瞭解到的。
在神官大教堂附近，還可以知道其它盜賊團成員，因為項圈導致的精神嚴重緊張的狀態。八方是依靠這些細節，豐滿世界觀，介紹故事的。這些小故事也打消了大多數玩家的疑慮：“為什麼一定需要鑰匙，不能直接把這個項圈拆了。”
《八方旅人》在玩法上，也是一直推崇在場景中與NPC進行指令交互。在戰鬥中，隊友之間的技能互相搭配產生化學反應。
那麼，現在問題來了，如果僅僅為了劇情的完整性。你願意犧牲遊戲性嗎？
比較簡單粗暴的做法是，角色進行第二章節故事時，令其它隊友強行離隊，由主人公一人去完成任務。
這時在整個章節之中，隊友之間的互相強化，練級獲得的技能都不能用了。只為了增加遊戲的劇情交互量。
這種增強劇情，對於一款遊戲性上推崇自由探索，玩法覆蓋：“單人通關”、“自由組隊”的遊戲，無疑是一種本末倒置。
更有趣一點，其實早在《河洛群俠傳》中，就有一個叫做段思平的正義之士，當你的道德值過低，他就會離隊。
玩家將其稱為段狗。
如果為了使角色更加豐滿，那麼你在進行地圖指令時，應該是這樣的。
小偷選擇了偷竊。
劍士這時阻止了小偷，說：“我們雖然出門在外，但不能這樣。”劍士的正義形象是因此得以塑造。
但玩家這時，大概率滿頭問號，接著就去Steam給遊戲打差評去了。
遊戲性重要？還是“那點”劇情交互重要？
八方旅人制作組很明顯地選擇了前者。
像是那種隊友之間經常有對話可聊，交互較多的遊戲。
大多數是流程較為固定的遊戲，它有一條固定的主線，在這條主線上，某個事件節點，如果帶上不同的角色，會產生不同的對話，或者獲得特殊收益。
像空之軌跡SC，空之軌跡TC都是這樣的遊戲，但即便如此。為了保證劇情文本精彩，人物入隊時間也做了嚴格的限制。比如空軌SC正式進入正遊擊士劇情中，我們可以選擇雪拉或阿加特進行組隊。
這樣，如果阿加特遇到自己渡鴉幫的前小弟們，就會產生新的對話。
在賭牌任務中，也是因為不同人員在隊伍中，產生了不同的劇情演出效果。
本質上，都是大主線的小劇情，進行一些二選一的分支。讓玩家產生對後續故事的興趣。
而且即便如此，軌跡系列常用的手法，也是第一代遊戲搭設世界，第二代遊戲才開始鋪展分支。
後來的零之軌跡（四人組），碧之軌跡（六人組）皆是如此。
這對於八方這樣一款注重自由探索，注重玩法的遊戲，增添劇情交互，幾乎是不可能的。
想象一下，如果八方為了劇情故事，將世界地圖也設計成單線程，有空氣牆，走到那裡就說：“現在還不是去那裡的時候。”
更甚至只能選擇“舞娘”或“獵人”作為開局角色，只能沿著一條既定的道路收集夥伴。
失去自由去增添角色之間的互動感，增添遊戲的劇情。
這樣的遊戲，是喜歡八方旅人的玩家真正想看到的嗎？
結語：不過，對於八方旅人的後續作品中，或許也可能產生擁有豐富交互劇情的遊戲。
那時，可能就是AI可以自動生成劇本，用設定好的人物性格，劇情推進進度，進行演算，最後生成文本的時代了。