近日《八方旅人2》要发售了，因此我们会经常看到，听到一个已经被水了无数次的言论。
“这游戏的剧情太烂了，角色之间一点交互都没有。”
像是游民这样的大型国内游戏网站，在说游戏缺点时，也要说“角色间缺乏互动的老问题”。
虽然许多《八方旅人》的玩家知道，一代主打的是角色之间最后揭幕隐藏Boss的隐性联系。
也有不少玩家理解，八方旅人这样的游戏，为何，几乎，不可能，做什么像样的交互。
但几乎没人系统性的，出来发出过类似的贴子，写一写究竟“为什么不能这样。”
我想就这个问题，我们可以展开讨论一下。
在此之前，我们不妨举一个小小的例子，我在游玩八方旅人时，曾经用神官完成过一次单人通关。
然后，通关之后再去找剑士，就有这样滑稽的一幕了。2500血的大神官，装备剑士职业，爆杀一章山贼。
这里就产生了一个问题。
如果制作交互剧情，那么神官此时与剑士相见的台词应该是这样的。
剑士：“跟我学剑的孩子被抓了，我必须要去救他。”
神官：“我和你一起去吧！我恰好也学过一点剑术！”
那么，如果在更早期的时候，也就是神官还处于第二章还没通过的时候。神官与剑士相见的台词应该是这样的。
神官：“我听说，这里有一位传奇剑士，我……想完成圣火的巡礼。请问您就是那位剑士大人吗？”
剑士：“神官小姐……我现在必须要去救一个孩子，他被山贼捉走了。”
神官：“我同您一起去吧！恢复魔法可能会帮上忙！”
再复杂一点，如果我们这里带上了药师。
神官：“我听说，这里有一位传奇剑士，我……想完成圣火的巡礼。请问您就是那位剑士大人吗？”
剑士：“神官小姐……我现在必须要去救一个孩子，他被山贼捉走了。”
药师：“居然拿孩子当人质，那真是不可饶恕！大哥，我们现在就去他们的老巢。”
神官：“是啊，他的医术还有我的恢复魔法，一定会帮上忙的。”
例子举到这里，之前一直单纯想要交互的玩家，可能会发现一个小小的问题。
那就是，单单其它人来找剑士完成他的章节任务，这个交互故事，就有1人来找（7选1），2人来找（7选2），3人来找（7选3）这些版本，如果再算上来找的人，是否已经完成了自己的冒险故事，冒险进行到什么样的进度。
那么这个交互就会更加复杂。
然后，你还得将这个复杂程度×8。
那么为什么会这么复杂呢？因为在八方旅人这款游戏中……
这里我们补充说明一下，因为八人主线剧情推进到什么程度，是由玩家决定的。
而旅途中发生的故事，无疑会使每名角色心态发生变化，因此对待相同的事件，心境肯定会产生变化。
而且如果跟据人物职业特性，来写剧情，也无疑会发生药师直接将神官章节大主教身中毒药解除的剧情，可能神官的旅途，从根源上就无法开始了。（因果律的药师）
其实，这是这类游戏所共有的问题，即便剧情细腻如P5，许多玩家，仍然会感觉到，明明在Coop任务中与角色已经变得十分亲密。但在主线剧情中，仍然表现得像个好兄弟。
而P5为了避免这种情况大量出现，采用的就是特定日期，解锁新Coop的方式，必须在剧情推进到一定时间后，才能开启新的人物支线故事，且故事内容几乎与主线剧情弱关联。
如果使八名角色的交互更加丰富，无疑需要一个人物成为主视角人物，按照故事发展流程，不断认识新伙伴。这样来增加故事交互的内容。
而在一个可以八主角任意一位开场，故事推进都由玩家决定的游戏，队友之间的深度交互，几乎难以完成。
因此，在《八方旅人2》中，为了减少故事的割裂感，每个人物的第一章剧情（学者有两章），都是已经发生的故事。
通过临时伙伴和主角自己，进行了丰富的演出，并通过场外NPC，对话，背景故事等，做了较为详尽的交代。
比如盗贼脖子项圈强行拆掉，会导致毒液渗出，人物死亡的这个背景设定。我们就是通过其它人物身上的信息了解到的。
在神官大教堂附近，还可以知道其它盗贼团成员，因为项圈导致的精神严重紧张的状态。八方是依靠这些细节，丰满世界观，介绍故事的。这些小故事也打消了大多数玩家的疑虑：“为什么一定需要钥匙，不能直接把这个项圈拆了。”
《八方旅人》在玩法上，也是一直推崇在场景中与NPC进行指令交互。在战斗中，队友之间的技能互相搭配产生化学反应。
那么，现在问题来了，如果仅仅为了剧情的完整性。你愿意牺牲游戏性吗？
比较简单粗暴的做法是，角色进行第二章节故事时，令其它队友强行离队，由主人公一人去完成任务。
这时在整个章节之中，队友之间的互相强化，练级获得的技能都不能用了。只为了增加游戏的剧情交互量。
这种增强剧情，对于一款游戏性上推崇自由探索，玩法覆盖：“单人通关”、“自由组队”的游戏，无疑是一种本末倒置。
更有趣一点，其实早在《河洛群侠传》中，就有一个叫做段思平的正义之士，当你的道德值过低，他就会离队。
玩家将其称为段狗。
如果为了使角色更加丰满，那么你在进行地图指令时，应该是这样的。
小偷选择了偷窃。
剑士这时阻止了小偷，说：“我们虽然出门在外，但不能这样。”剑士的正义形象是因此得以塑造。
但玩家这时，大概率满头问号，接着就去Steam给游戏打差评去了。
游戏性重要？还是“那点”剧情交互重要？
八方旅人制作组很明显地选择了前者。
像是那种队友之间经常有对话可聊，交互较多的游戏。
大多数是流程较为固定的游戏，它有一条固定的主线，在这条主线上，某个事件节点，如果带上不同的角色，会产生不同的对话，或者获得特殊收益。
像空之轨迹SC，空之轨迹TC都是这样的游戏，但即便如此。为了保证剧情文本精彩，人物入队时间也做了严格的限制。比如空轨SC正式进入正游击士剧情中，我们可以选择雪拉或阿加特进行组队。
这样，如果阿加特遇到自己渡鸦帮的前小弟们，就会产生新的对话。
在赌牌任务中，也是因为不同人员在队伍中，产生了不同的剧情演出效果。
本质上，都是大主线的小剧情，进行一些二选一的分支。让玩家产生对后续故事的兴趣。
而且即便如此，轨迹系列常用的手法，也是第一代游戏搭设世界，第二代游戏才开始铺展分支。
后来的零之轨迹（四人组），碧之轨迹（六人组）皆是如此。
这对于八方这样一款注重自由探索，注重玩法的游戏，增添剧情交互，几乎是不可能的。
想象一下，如果八方为了剧情故事，将世界地图也设计成单线程，有空气墙，走到那里就说：“现在还不是去那里的时候。”
更甚至只能选择“舞娘”或“猎人”作为开局角色，只能沿着一条既定的道路收集伙伴。
失去自由去增添角色之间的互动感，增添游戏的剧情。
这样的游戏，是喜欢八方旅人的玩家真正想看到的吗？
结语：不过，对于八方旅人的后续作品中，或许也可能产生拥有丰富交互剧情的游戏。
那时，可能就是AI可以自动生成剧本，用设定好的人物性格，剧情推进进度，进行演算，最后生成文本的时代了。