世界末日，是什麼？
這個問題並不難回答，電影《流浪地球》中曾給出了答案——太陽急劇老化、膨脹吞噬整個太陽系，而其也給出了中國式的解決方案——帶著地球逃離太陽系前往新家園。那《棄子》中的世界末日則相對平靜些，僅僅是地球的生態大災難；但解決方案卻又截然不同，人類傾全球之力建立了阿爾法城，並試圖前往火星建立人類新的家園。
看似美好，對吧？當載著高知分子與達官貴人的火箭一飛沖天，地球上的人類仍沉迷於先驅者計劃所營造的美好幻想之中，卻遲遲等不來名為希望的種子——地球，已然成為棄子。時境變遷，昔日的大災難逐步被遺忘，新生的火星人踏上重返地球的征程——但他們並非為了拯救——他們將地球視為偌大的高爾夫球場、盡情縱歡；亦或是採集地球的資源數據、嘗試將地球作為新的殖民地。
而那些懷揣著私利返回地球的火星人卻從未想到，昔日大災難並未摧毀地球上的所有人類，生命的火種是那般微弱、但又堅韌——孤兒與動物，適應了地球殘破的環境，棄子便是如此。他們生於地球，縱使地球再過殘破，卻仍是他們的家。
製作組大量運用遠近雙視角的切換於其中，將場景全貌展示給玩家，同時也增添些末日的氛圍；穿梭於因大災變導致的幽暗的森林之中，同巨大且畸形的變異動物相奔跑；或穿梭於廢棄的無人工廠，於青苔遍佈、廢草叢生的破樓間跳躍，災難之後的世界很好的展現在玩家目前。但畫面演出又受2D所限，未能很好地處理遠近景象之間的分級，在跳躍或是躲藏關卡時總會造成負面效果，一腳跳下深淵的事情常有發生。
跑酷跳躍雖是《棄子》劇情之外的主要機制，但其跳躍的手感則略顯糟糕，且跳躍時無法向前滑行，使得跳躍的可操作空間減少了不少。而某些跑酷關卡則又包含著嚴重的初見殺，《棄子》並未在跑酷跳躍時及時切換完整全貌，玩家通常要死上個幾次才能將跑酷道路探明。值得一提的是，玩家的死亡會伴隨著獨特的死亡動畫，初見時確實格外新穎；但當玩家的死亡次數逐漸增長時，當跑酷的重複死亡與其相結合時，原本有趣的死亡動畫也顯得枯燥，反而起到了反作用。
遊戲中含有不少的收集元素——全息消息、報紙、食物等，大多都散落在流程的必經之路上，且對故事做了些世界線之外的補充。誠然，收集可謂是橫版遊戲中不可或缺的元素，全息消息與報紙等故事驅動的元素也可以稱得上《棄子》的根本驅動力；但《棄子》的存檔機制則嚴重干擾了收集元素的體驗——《棄子》中並未像尋常遊戲撿到收集元素即可存檔，而強制要求玩家帶著收集元素前進到下一個存檔點。但並非所有的收集元素都處於安全的處境之中，跑酷還是《棄子》的主要基調，基於此存檔機制的收集系統可以說淪為敗筆。
不過，收集元素雖敗筆，但火星電臺的出現卻大大出乎我意料。每當遊戲中的狼孩帶上火星人的頭盔，你便可以在任何時刻收到來自火星音樂電臺的各檔節目——或是輕鬆愜意的電臺時刻、又或是嚴肅的時政新聞。同時，相較於簡陋的demo版本，全中文配音的加入也盡顯製作組的誠意，玩家可以在跳躍跑酷的同時，暢享中文火星電臺。
火星電臺也並非粗製濫造的產物，一些意料之外的細節便足以宣示——當你深入森林或破敗的建築之中時，電臺信號也會受到干擾，收聽到的消息也會斷斷續續；而當你墜入水中，清晰的電臺也瞬間變得沉悶。此外，火星電臺的節目對白，結合前文的收集元素，則毫不收斂地彰顯出作者的諷刺之喻——將殖民地球的計劃包裝為科研活動，並向火星公民散佈；當地球上為了棄子與查理而忙活得不可開交，特斯拉公司卻仍在遮掩事實，將抓捕包裝為營救計劃，並緊急頒佈了“散步謠言不再姑息”的法律；豐富的收集元素，以碎片化的故事，既揭示了棄子的真相，也還原特斯拉公司陰謀的展開。
總之，《棄子》仍能稱得上一部不錯的小品級後啟示錄題材的平臺跳躍遊戲。三小時的遊戲流程，依託於手繪風格劇情CG與內容驅動的收集品，仍為玩家講述了一個守護家園的童話。伴隨著輕緩卻又荒謬的火星電臺，漸漸沉浸其中，默默感受著這美好的的故事。