世界末日，是什么？
这个问题并不难回答，电影《流浪地球》中曾给出了答案——太阳急剧老化、膨胀吞噬整个太阳系，而其也给出了中国式的解决方案——带着地球逃离太阳系前往新家园。那《弃子》中的世界末日则相对平静些，仅仅是地球的生态大灾难；但解决方案却又截然不同，人类倾全球之力建立了阿尔法城，并试图前往火星建立人类新的家园。
看似美好，对吧？当载着高知分子与达官贵人的火箭一飞冲天，地球上的人类仍沉迷于先驱者计划所营造的美好幻想之中，却迟迟等不来名为希望的种子——地球，已然成为弃子。时境变迁，昔日的大灾难逐步被遗忘，新生的火星人踏上重返地球的征程——但他们并非为了拯救——他们将地球视为偌大的高尔夫球场、尽情纵欢；亦或是采集地球的资源数据、尝试将地球作为新的殖民地。
而那些怀揣着私利返回地球的火星人却从未想到，昔日大灾难并未摧毁地球上的所有人类，生命的火种是那般微弱、但又坚韧——孤儿与动物，适应了地球残破的环境，弃子便是如此。他们生于地球，纵使地球再过残破，却仍是他们的家。
制作组大量运用远近双视角的切换于其中，将场景全貌展示给玩家，同时也增添些末日的氛围；穿梭于因大灾变导致的幽暗的森林之中，同巨大且畸形的变异动物相奔跑；或穿梭于废弃的无人工厂，于青苔遍布、废草丛生的破楼间跳跃，灾难之后的世界很好的展现在玩家目前。但画面演出又受2D所限，未能很好地处理远近景象之间的分级，在跳跃或是躲藏关卡时总会造成负面效果，一脚跳下深渊的事情常有发生。
跑酷跳跃虽是《弃子》剧情之外的主要机制，但其跳跃的手感则略显糟糕，且跳跃时无法向前滑行，使得跳跃的可操作空间减少了不少。而某些跑酷关卡则又包含着严重的初见杀，《弃子》并未在跑酷跳跃时及时切换完整全貌，玩家通常要死上个几次才能将跑酷道路探明。值得一提的是，玩家的死亡会伴随着独特的死亡动画，初见时确实格外新颖；但当玩家的死亡次数逐渐增长时，当跑酷的重复死亡与其相结合时，原本有趣的死亡动画也显得枯燥，反而起到了反作用。
游戏中含有不少的收集元素——全息消息、报纸、食物等，大多都散落在流程的必经之路上，且对故事做了些世界线之外的补充。诚然，收集可谓是横版游戏中不可或缺的元素，全息消息与报纸等故事驱动的元素也可以称得上《弃子》的根本驱动力；但《弃子》的存档机制则严重干扰了收集元素的体验——《弃子》中并未像寻常游戏捡到收集元素即可存档，而强制要求玩家带着收集元素前进到下一个存档点。但并非所有的收集元素都处于安全的处境之中，跑酷还是《弃子》的主要基调，基于此存档机制的收集系统可以说沦为败笔。
不过，收集元素虽败笔，但火星电台的出现却大大出乎我意料。每当游戏中的狼孩带上火星人的头盔，你便可以在任何时刻收到来自火星音乐电台的各档节目——或是轻松惬意的电台时刻、又或是严肃的时政新闻。同时，相较于简陋的demo版本，全中文配音的加入也尽显制作组的诚意，玩家可以在跳跃跑酷的同时，畅享中文火星电台。
火星电台也并非粗制滥造的产物，一些意料之外的细节便足以宣示——当你深入森林或破败的建筑之中时，电台信号也会受到干扰，收听到的消息也会断断续续；而当你坠入水中，清晰的电台也瞬间变得沉闷。此外，火星电台的节目对白，结合前文的收集元素，则毫不收敛地彰显出作者的讽刺之喻——将殖民地球的计划包装为科研活动，并向火星公民散布；当地球上为了弃子与查理而忙活得不可开交，特斯拉公司却仍在遮掩事实，将抓捕包装为营救计划，并紧急颁布了“散步谣言不再姑息”的法律；丰富的收集元素，以碎片化的故事，既揭示了弃子的真相，也还原特斯拉公司阴谋的展开。
总之，《弃子》仍能称得上一部不错的小品级后启示录题材的平台跳跃游戏。三小时的游戏流程，依托于手绘风格剧情CG与内容驱动的收集品，仍为玩家讲述了一个守护家园的童话。伴随着轻缓却又荒谬的火星电台，渐渐沉浸其中，默默感受着这美好的的故事。