《昭昭天命（暫）》是狗紅工作室發的新遊戲，詳見站內：這裡

本文因《天命》而起，首先，推薦大家都去試試。

基本也就是一次瞎掰飭，然後發展出了幾千字的唸叨，索性單獨發出來。作為個人特色（？），還是先要疊甲，本文基本只是一個沉迷遊戲的人，自己的一些經驗總結，並沒有開發經歷捏。

動作還是解謎，這是不是問題？

首先是解謎和動作的問題。之前說到這個，是在《Cato》的時候，也就是解謎要素和動作要素在遊戲設計中的取捨。也許對於不大接觸解謎類型的朋友來說，這個話題比較陌生，但，對於解謎佬+跳臺玩家來說，這個話題就簡直了。

首先，就印象來說，跳臺+解謎其實不能說是一個特別寡作的類型，時不時地就會有新作出來，就比如前段，有某個我非常不願意提起的遊戲，哎，好吧，說的就是《What Lies in the Multiverse》，或者用發行給的中文譯名叫做《鍵盤俠幹他喵的多元宇宙》。但其中有一個困局，也就是，動作要素和解謎的難以相顧。

“跳臺”是一種什麼類型的遊戲？橫版關卡、重力系統、移動和跳躍，它本身就帶有了一套十分完整的動作系統，理所應當地帶來了自己的規則。這時候，解謎，作為另一個十分看重規則的類型，要融入進來會發現，能夠施展的空間真的很少。並且，解謎所追求的“尤里卡”，是有規則，但不斷的跳出規則，那是更加難以實現的。

在這種困局之中，市面上的跳臺解謎遊戲非常的同質化，很多開發者不約而同的選擇了最簡單的機制，用我自己總結的話說，也就是“位面切換”。

拿比較有名的《Hue》舉例，它的主要玩法是，角色可以調出一個顏色輪，可以變化不同顏色的背景，會使得場景中對應顏色的物品隱入背景中。實際上也就是“八個位面”，玩家一次只能在一個位面裡行動，需要一個操作才能去到其他位面。同理，上面說到的《What Lies in the Multiverse》也是“位面切換”，只是位面沒有那麼多。

《Hue》的問題就在於上下不靠。“位面切換”作為解謎規則來說，過於簡單，以至於在關卡中沒有太多的整活空間，它能做到的更像是，把一個完整的關卡強行拆成好幾面，分散到不同的位面裡去，並無太多樂趣，反而丟掉了直觀。而另一方面，從跳臺的角度評價，也是乏善可陳，角色移動緩慢，也沒有衝刺、連跳等機制。

玩下來會搞不清楚，《Hue》到底是想主打解謎？還是主打動作？又或是人家想主打休閒，那麼，遊戲中大量的即死又說不通了……反正，我覺得，總該做一個選擇，是解謎還是動作，又或者全都要，也不是說不可以，只要有這個本事就行。

所以，如何做好跳臺解謎？一點啟發也就是，將解謎的規則和動作系統做嫁接融合，最簡單（？）的就是《時空幻境》中的一個機制：人物向左移動則時間倒流，向右移動則時間正流。這不僅是一個符合直覺的做法，更讓兩個規則體系得到了綜合，也在關卡設計上有地方施展拳腳。

即便是《Hue》這樣的位面切換，也有《Candela》這樣有意思的解法。

但，更現實地明顯還是專注以單一種的玩法，而，相較解謎的吃力不討好，明顯還是動作吃香，做一個好玩的跳臺遊戲……似乎也不太有銷路。（悲）

然後，終於說到《昭昭天命》的事情，雖然不跳臺，但是動作。我覺得正確的點也就在於，弱化解謎的要素，強調動作的玩法。解謎真的吃力不討好，不建議大家做解謎。（？）

請照顧下關卡的情緒問題

然後是主題的問題，狗紅老師明顯還是有追求的，在遊戲中有一些“把戲”和表達，圍繞著主題，個人覺得是對味的，但問題還是遊戲設計，在主題的表達和關卡之間有割裂。具體表現在於，就現階段的《天命》來說，NPC的對白、遊戲的演出與遊戲的機制、關卡之間，並沒什麼強的聯繫。當然，不可忽視的是，遊戲依然處於早期階段，體量不足。

重點是，如何做好？在《天命》的簡介裡狗紅說的是，從《Undertale》《邁阿密》裡找了借鑑。就我個人來說，《UT》是更好的選擇……也可能因為我還沒玩過《邁阿密》（？）。

在於，玩法應該提供一種觸感，或者說提供一種情緒，用來作為主題的表達。好吧，這種話說出來也基本屬於是亮明身份了，我本身是反對玩法敘事、形式內容的兩分的。我更願意認為玩法是修辭的一部分，一種更為高級、精密、神秘的敘述方式，用來傳達一些東西。就像《UT》的彈幕是有“情緒”的，這個真的是老生常談了……

所以，如何做好？就我的體驗來說，比較常規的方法，肯定就是給“不同的策略選擇”做出可感的後果來，一種責任的承擔，這是相對容易想到的，而且各種例子很多，問題可能是工作量比較大，做做比較煩，需要堆體量堆到一定地步。“殺不殺”的博弈，總需要一個過程來完成。

再狠一點，那就索性所有的敵人、戰鬥都做出差異化，以一個豐富、多變的流程，來用更多的篇幅、場景探討“天命”這個問題。這無疑也是我個人更青睞的路線，因為玩法被看做一種修辭，那麼修辭就應該是因時而變、因地制宜的，在這種意義上，我是反對傳統的封閉關卡設計、反對新興的隨機生成，反對形式和內容上重複和單一方法論。

或者應該說，我反對的核心是閉塞，是“遊戲只需要好玩”的詛咒，戀物癖式的自我重複。應該拒絕不表達，遊戲必須和更多的東西產生關係、產生互動。試問，如果這個可能性的空間確實存在，那為什麼要拒絕呢？

而事實也是，《天命》展現出了一些潛質，我尤其喜歡幾個演出，期待狗紅老師的進一步發揮。