自打玩了近月之后，小仓朝日给我带来了一个挥之不去的问题，一种复杂而又摆脱不掉的好奇心始终缠绕在笔者的心头——小仓朝日这个形象，会不会是仅仅带有着男性生理特点的女性？大藏游星反而成为了小仓朝日的身份掩盖？这个问题让我茶不思饭不想，最后我决定以浅薄的知识对这一命题加以证明，即，在近月这个故事中，
接下来笔者会对这一问题从人物特征，角色关系和故事结构三大角度展开一些分析，也欢迎各位读者不吝斧正。
一，大藏游星的欲望与欲望之欲望
二，参见樱小路露娜——樱公馆中的主仆辩证
三，才能与菲勒斯能指——大藏游星与樱小路才华的不等号
一．大藏游星的欲望与欲望之欲望
“意志产生希望，希望产生梦想，梦想改变世界”。JP史丹利在开头对有着近乎轻生念头的大仓游星如是说到。意志是一种欲望能力。欲望也是我们区分不同角色的根本标志之一。透过对一个角色欲望的把握，他的动机，他的行为就有了一个分析的出发点。
大藏游星的欲望在开头便已经其亲口说出“能够为谁派上用场是很了不起的事”。大藏游星的欲望，正是希望能够为某人所用，为他者奉献。这短短一句话不仅浓缩了大藏游星童年时期的创伤记忆，母亲最后的教诲与肯定，也包含了赋予其第二人生的哥哥的厚望，这种种磨难与救赎决定了大藏游星必定为他者奉献自我作为其行动的信条。这一欲望构成了他在近月的故事中最根本的动机，因此才会在故事前期梦想成为兄长用的上的设计师，转而成为樱小路露娜最需要的版型师以及在其他女主线路中以其他形式展开自我奉献等等。
其他GAL作品中的主人公亦有着为某人奉献的觉悟，可是他们的根本欲望与游星未必相同，这种欲望在其他主人公上多萌发于已经对某位女主暗生情愫，或者构筑了恋人关系之后产生了这类想法，而非一个一以贯之的根本出发点——或者说，角色的根本特征。这种产生于故事的特定阶段产生的奉献欲望更像是特定前提下一种以奉献换爱意的交换形式，市松央路对希尔芬的追求就很好的体现了这一动机区分。大藏游星之为大藏游星，正是因为有着独特的欲望。
说了这么多，这些和大藏游星的形象为什么几乎等同于女性有什么关系？这里还恳请读者再给予笔者一些时间。前文我们提到意志与欲望的关系，这一观点其实出自黑格尔的《精神现象学》。在这本书里，黑格尔将人的自我意识归结为了欲望。人的存在是借欲望得以形成的。有别于动物性的欲望，人类的欲望是一种欲望之欲望（针对欲望的欲望），并且与“承认”紧密联系。一切欲望都是对价值的欲望，动物性的欲望是基于生命价值的欲望，而对于人来说，人的根本欲望是“我希望他承认我的价值就像他承认他的价值，我希望他承认作为自主价值的我”。在大藏游星身上，对（被）承认的欲望体现的淋漓尽致：从曼彻斯特到东京，从阁楼到樱公馆，大藏游星没有一刻不在渴求“承认”——家人身份的承认，自主意识的承认，优异仆人的承认，为此不惜受家族任意摆布，之后女装也要去菲利亚设计学院上学，乃至为了不背叛樱小路露娜的信赖而承认自己是男性这一沉重的事实，主动放弃其梦寐以求，以全部心血换来的校园生活，体现出的坚定意志已经无需任何佐证，而有多强的意志就有多强的对“承认”的渴望。大藏游星前半生几乎都被“承认”相关的种种缺憾缠绕，甚至可以说，被绑架了。这种缺憾最终使得他不惜成为仆人也要取得哥哥的认同。这种承认的渴望超越了一切，使得大藏游星几近成为了除此之外别无所求的形象。而其他GAL中男主想变成现充或者想在人生上继续前行实现理想等欲求，都有着性化公式下男性获得快感的特定方式的体现，包括渴求女性或者在男性共同体对于被编造的“大他者”的追求——追求事业，追求荣誉等看上去似乎更有价值的生活。而基于这种欲望的比较，大藏游星的“非男性”气质已经显露几分。
欲望的比较已经从角色的根基上阐明了大藏游星为什么不像个男生，但是其中相当一部分可以被直观出来。因此，接下来我们将继续跟着《精神现象学》中的思路过渡到樱小路露娜与大藏游星的主奴辩证对命题进一步加以证明。
二．参见樱小路露娜——樱公馆中的主奴辩证
先文我们提到，人的欲望是渴求他人对自身价值的承认。在《精神现象学》中，这种承认的欲望会形成一种对抗，因为有了这种欲望的人虽然想得到承认却不希望自己承认别人。人会为了这种承认展开生死斗争，但同时因为人的实在性只能体现在活着的生命之内，因此这种斗争必须以双方幸存而告终，最终形成了主人身分与奴隶身分。
流血斗争是早期人类中存在的现象，今天的人类大抵是比原始的人要文明得多，不过承认的关键是以自己的价值替代别人心中的价值是不变的。在故事最初，大藏游星仅仅是出于进入菲利亚服装学院学习设计的考量。然而随着露娜多次保护大藏游星，以实际行动和人格魅力打动了游星，给予了其（作为仆人的）承认，他开始真正地想为樱小路露娜全心全意服务，加之校园生活带来的前所未有的人生体验，小仓朝日反而成为了更重要，更鲜活的存在，大藏游星倒像是一层拿来推进剧情的，故事结构上的功能性身份，形成了身份上的倒错。身份上的倒错不仅照应，更是推进了角色在性别上的倒错。
随着游戏剧情的推进，樱小路露娜的过去被揭开——她身上看似带有一种不近人情的冷漠，也只是在以前仆人的控制与伤害下为了保护自我而形成的甲胄。为了打破这层冷冰冰的盔甲，以自己的绝对忠诚保护主人那颗试着相信别人的心，小仓朝日毅然地表示把自己当成真正的道具来使用也没关系，唯独恳求露娜的信任。在主奴辩证中，主人同样是谋求承认的一方，而露娜也从朝日赤诚之心明白了自己真正得到了“承认”，决无半分虚假，由此露娜也承认朝日——不是作为仆人，仆人的承认可能是不完满的，而正因为露娜对于真正承认的渴求，这种看似对立的身份被消解了，二人的承认真正成为了相互平等的承认，完满的承认，由此开始逐渐构筑起了恋爱关系。
有人可能会疑惑到那女性恋爱上承认的对象考量，朝日会不会其实是性别意味上更强势更主动的那一方？这个问题本身很难成立，因为露娜大人的强势玩过游戏的有目共睹以至于玩家都巴不得狂点还是主仆关系好这个选项。（关于强势的问题我们下文还会提到）另一方面，其实大藏游星的自我实现在剧情中还是相当程度地依靠了露娜，无论是作为版型师的才能实现还是最后博得大藏衣远的认可，露娜都是不可缺少的。如果在这里过于强调之为男性的一面，会显得较为弱势，而带上了小仓朝日的滤镜就能化解这一问题了。因此可以说，小仓朝日身份的强调，是有着故事观感上的考量在其中的。
三．才能与菲勒斯能指——樱小路才华与大藏游星的不等号
作为本文论证的最后一个环节，这里我们先抛出一个问题：整个近月少女的礼仪1中，谁是最雄性的存在？想必各位都会第一时间想到大藏衣远。在故事的前期，大藏衣远之于小仓朝日犹如范马勇次郎之于乔威廉一般，光是听到那个别有风情的角色音乐也让玩家觉得菊门一紧，心头一震。纵观近月1的整个故事，大藏衣远简直是雄性概念的具象化——权力欲，控制欲，无可置疑的才能与威压！在近月1中，雄性的天花板便只可能是大藏衣远。那么在这个角色之下，还有哪位角色体现出了这些特质？自然是樱小路露娜，一样的控制欲，一样的固执，还有着，一样的才能。笔者认为，（设计上的）才能作为近月中一个非常重要的符号，是上面这些因素背后的关键。对于近月中的性化秩序，男性化还是女性化这点如果以才能作为衡量的标尺，答案会非常鲜明，起到了有如菲勒斯能指的作用。当我们把两任小仓朝日（小仓朝阳）进行对比时，结果是一目了然的。在笔者看来，其中的关键是大藏游星作为一开始没有（服装设计上）才能的存在，经历了一种双重阉割（非生理意义上的阉割）。近月中的秩序中对才能的服从与符号学的性秩序中对于菲勒斯能指的服从极为相似。如果才能是近月构筑的性秩序中的主人能指，那么小仓朝日作为一开始没有才能的存在面临着两个问题：首先是她本身没有设计上的才能，其次是在这种秩序中她要被迫去想办法给出一个自己没有的东西。在这层“双重阉割”的意义上，小仓朝日无疑是一个女性了。
最后一阶段的内容，实际上离论证相去甚远，更多是一点笔者个人近来所学结合下的感悟，仅作一种对符号学知识的借喻，猜想以及思考上的小小启发，还望读者手下留情。
当我们在解读一个作品中的男女概念时，我们可以以更为灵活的态度去看待其中的性别架构，对伪娘题材本身进行探究也有其乐趣所在。对于现实中今天愈发复杂化的性别问题，笔者不能断言如何解决，只是在自我性别认同或者对他者的性别下定义之前，是可以考虑采取以更为本质的方式进行把握仅从经验层面或者感性上加以断言。
小小的总结：当我们在解读一个作品中的男女概念时，我们可以以更为灵活的态度去看待其中的性别架构，对伪娘题材本身中的角色倒错进行探究也有其乐趣所在。对于现实中今天愈发复杂化的性别问题，笔者不能断言日后会如何发展，但是如果你对于自己或者他人的性别感觉到了一丝有别于传统性别秩序异样，产生了疑问，那么在自我性别认同或者对他者的性别下定义之前，是可以考虑采取以更为本质的方式进行把握，而不仅仅是从经验层面或者感性上加以断言。
特别感谢：
波尔艾南
Shinki_Sakura
近月少女的礼仪的汉化者(组）
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