原文：The Art of ‘The Witness’ – Art of Luis

翻譯：Zuxin

前言

作者 Luís António是一位在葡萄牙出生的已經有9年以上經驗的3D藝術家。在加入吹哥的Thekla公司之前，曾經在Rockstar的倫敦工作室、育碧的魁北克工作室製作美術。感受到自己受到商業化作品的束縛後選擇投身獨立遊戲製作。在見證者之後他自學編程製作了一個他多年腦海裡的遊戲《Twelve Minutes》(不知道有沒有人發現這款遊戲的美術和《見證者》的異同)的原型，並且擴充團隊完成了它。

譯者並沒有美術經驗，可能會有部分術語問題和用詞不當。此外，因為Blog裡有很多Youtube鏈接或者專用功能，我對此進行了一定的刪改。《見證者》中的Devblog也有大量有價值的文章，可以做拓展閱讀。希望這篇文章可以幫助遊戲設計師和藝術家相互協作，或者是獨立遊戲人來思考遊戲的表達與機制的關係。

正文

海灣裡的女士

在我加入團隊之前就已經有了一個水中反射出一個祈禱者的概念。這裡是第一個原型版本：

一旦我們確定了藝術方向，這個版本就由另一位藝術家更新。當島嶼還很粗糙的時候，這個版本效果很好，但隨著其他東西變得更加詳細，我們意識到它需要改進。

因為我是一個角色藝術家，你可以說這是一個角色，所以由我來解決它。

我首先在 Zbrush 中為女性模特建模和擺姿勢。我沒有在細節上投入太多精力（例如臀部和膝蓋區域看起來很糟糕），因為我知道我會用它製作一個“岩石”(rocky)版本。最重要的是正確的姿勢和比例。

然後我把她放在正確的位置，確保她儘可能平行於視角，這樣反射就起作用了：

一旦我對結果感到滿意，我就儘量用我們在島的其他地方使用的模塊化岩石來填充形狀。然後我定製了那些過於獨特而不能用這種方式製作的部分，即手臂/胸部、臀部和頭部：

下一步，現在我有了一個很好的開始，就是要弄清可行走的區域。Jonathan希望玩家能從雕像上走過，這樣一旦你意識到它實際上形成了一個女人的形狀，它會更加有趣。為了這個工作，我去掉了腹部的區域，用投射陰影(cast shadows)來幫助隱藏路徑。

當我重新制作頭部，試圖改善表情時，我也嘗試了一些髮型。他們都看起來很可笑...

隨著狀態感覺到位，我在定製件上添加了更多細節，所以感覺就像自然形成的。我還對頭部進行了更新，閉上眼睛以獲得更平靜和冥想的表情。

這裡是最終版本。頭部被分割成幾個小石頭，添加了植被，以與景觀相融合，還有顏色的變化。

胳膊下面的小徑：

還有通向沼澤碼頭的小徑。

沼澤和地堡(Marsh & Bunkers)

沼澤是一個棘手的地區。我們一直在努力使所有不同的生物群落具有自然之美，但沼澤地從來沒有真正“擊中核心”(clicked)。

藝術概念改變了好幾次，而且一次又一次地被重新設計，但從來沒有我們滿意的東西。

到了某個時刻，Jonathan終於說：“好吧，我希望你們三個人同時把它修好！”這是一個了不起的團隊努力，感覺就像有人在喊：“藝術團隊，集結！(Art Team, Assemble!)”

我們把這個區域分成三個不同的部分，Orsi是一個植被大師，負責植物，Eric負責外面的建築，而我負責水下的掩體。

沼澤

在早期，當我們確定美術方向和沼澤並不存在的時候，我做了一些遊戲內(in-game)的概念圖，看看我們是否能用新的風格完成一個沼澤風格的環境。

為了做到這一點，我在島的中間做了一塊地形作為測試區，並試圖從中得到沼澤的感覺。這張截圖是那次測試留下的全部內容。

我為這個地區所做的另一個貢獻是高大的蘆葦。到目前為止，草的紋理只是在 Photoshop 中繪製的，但由於該區域需要長而細的蘆葦，因此很難通過僅繪製來獲得既風格化又逼真的東西。我一直在考慮使用Zbrush FiberMesh來製作草的想法，所以我決定在這裡嘗試一下。它允許我輕鬆地創建一些蘆葦，把它們梳理成我滿意的風格，然後再渲染出來。由於它實際上是一個的3D網格(3D mesh)，我可以快速渲染alpha和深度貼圖(alpha and depth map)，並快速嘗試幾種變動，直到我們對結果感到滿意。

Zbrush屏幕截圖：

還有遊戲裡的版本：

地堡

這就是他們過去的樣子。房間中間的面板破壞了引導，窗戶大小不一，地上的排水沒有任何意義。還有一次失敗的嘗試：讓房間內有一些彩色的苔蘚。

由於這個地區的島嶼敘事有點“超現實”，我想確保美術是有說服力的。再一次，建築師的知識是無價的。他們為我提供了很多關於這些東西必須如何建造的答案。從水如何流入和流出，到排水泵和通風系統如何，以及玻璃的設計如何抵禦水壓。一旦我有了所有的答案，以及大量的參考資料，我就能夠重建這些空間了。

我喜歡最終結果的另一點是，通過去除以前的人工室內照明，自然著色的水定義了每個房間的氣氛：

我還能夠在掩體入口樓梯中保持彩色藻類的引導，更靠近排水系統並且更柔和：

最後，從外面看是這樣的，左邊是水泵，右邊是通風箱。

對稱島和玻璃工廠(Symmetry Island and Glass Factory)

島上的每個區域都反映了它們所涉及的謎題的主題，對我來說，對稱島是最明顯的例子之一，你可以在建築和景觀建築中感受到它。

玻璃工廠

這是我在入口庭院的地堡之後的第二座建築，也是用來確定藝術方向的建築。我記得我做了一個非常詳細的熔爐門（見下文）並問自己……如果我們想要這麼多的細節，以這樣的團隊規模，我們永遠不會完成這個遊戲。

隨著越來越多的資源(assets)被製作，這個問題變得更加明顯。嘗試這種程度的細節不僅耗費時間，而且還違背了遊戲應該有的簡潔。

這裡是建築的第一版，按照建築師的設計（紋理都是在美術風格化之前做的）：

我們減少（細節）的其中一件事是木材中的干擾，這在之前的圖像中非常明顯。為了比較，這裡是新舊木材紋理：

在這個階段，我們也在試圖弄清楚什麼是道具的正確細節。Jonathan希望玩家能夠理解這個地方的虛構性，並有一些敘事線索，但不要分散你對重要遊戲元素的注意力。我給玻璃工廠以及碉堡裡做了不少提案，但遺憾的是沒能找到那時候的截圖。下面是最終結果：

在下圖中，您可以看到所有建築和室內裝飾是如何用來傳達不同類型的對稱的：

從外面看：

第一個房間：

最後一個房間：

最後，建築師在這個過程中的重要性怎麼強調都不為過。特別是對於玻璃廠，他們為木結構、重量分佈、屋頂設計、門等提供了非常精確的組裝細節。即使我們方面進行了大量研究，也不可能達到這個水平。細節。

回顧我以前的所有項目，我對結構有多糟糕感到畏縮，這同樣適用於服裝和角色設計。遊戲開發者應儘可能諮詢他們正在努力工作的領域的專家！請查看下面令人敬畏的屋頂細節：

懸崖小徑

隨著我們對藝術風格的理解，半島進行了不斷地迭代。整體形狀和引導在藝術風格之前就已經確定了。

但我們還不知道我們希望這個地區看起來像什麼。我們向景觀部門尋求幫助，經過一些藝術會議和大量的參考資料，我們找到了我們敲定的砂岩懸崖。

確定了這個後，我試圖找到解決這個問題的最佳方法，在玻璃工廠和對稱島之間的小徑上工作。一開始我試圖擺脫可無縫紋理(tileable texture)，但結果很糟糕：

然後我去了Zbrush，決定只雕刻那些形狀，專注於參考中的岩石流：

然後這是遊戲裡的效果：

對稱島

你可以在之前的圖像的背景上看到對稱島已經發生了輕微的變化。Eric早在我開始在懸崖邊工作之前就做了一版，但當時，我們並不知道我們會需要砂岩外觀。

Jonathan 對這個區域有一些改進要求，而 Eric 則在島上的另一個區域忙碌，由於我曾在懸崖部分工作過，所以我接手並重新設計這個空間以匹配其餘部分的任務。我回到 Zbrush 並應用了我之前在懸崖上使用的相同技術：

經過刪減和清理，最後得到了這個結果。（圖片中的植被被移除了，不記得原因了）。

這個區域有一段時間沒有動過，隨著我們對美術風格越來越熟悉，很明顯它還沒有完全做到位。Ignacio 還添加了對 LUT (Lookup Table)的支持，它是每個區域的顏色表，允許我們更改特定區域的外觀，有點像電影中的濾色器。

我又對這個區域做了一次處理，添加了一個紋理來增加水平條紋(stripes)的細節，並添加了LUT來推動暖紅色與藍天的對比。下面是最終的結果：

這裡有一個截圖，顯示了環境中的對稱性：

我還做了幾個模塊化的作品，分佈在農業區，以創造一個向沙漠的平滑過渡：

海妖(Siren)

如果你查看我網站的其他部分，會發現我的“主要”技能一直是角色美術。在《見證者》中工作是一個了不起的挑戰，我總是處於“我等不及有機會製作所有這些雕像了！”的模式。

但隨著島嶼的複雜性增加，雕像的數量也在增加，我顯然沒有時間來做所有的雕像。

在我們僱人完成這項任務之前（瘋狂的天才Andrea Blasich），我們可以在內部弄清楚我們希望它們看起來和感覺如何，我曾對其中的兩座雕像進行過截圖。我對其中兩個進行了拍攝，其中一個在這個領域，海妖，你可以在下面看到，另一個是樞紐(Hub)的一部分。在Zbrush中進行了建模和刪減，你可以看到下面的高清版本：