太古之初，陰陽碎裂，斗轉星移。
曾經過往，王軍遠征，神囚於此。
指尖歲月，舊日再臨，末世已至。
本文首發於虎撲
閒話
最近，筆者似乎與“古神”這兩個字頗為有緣——自然不是我接觸到了古神（笑），而是我最近接觸到了蠻多與“古神”相關的文學與遊戲，像是這幾天正在閱讀的網文《詭秘之主》以及本篇的“主角”《上古之魂》。
說起來，筆者曾經接觸過的“古神文學”（也許稱之為“神秘文學”顯得更為高端一些？）似乎還包括了《克蘇魯神話》以及現在在國內被封禁的“基金會”，詭譎、未知、細思極恐是筆者映像中“神秘文學”所帶有的標籤，而這些標籤也正是“神秘文學”令人著迷的地方——它往往構造出一個個光怪離奇，附著於正常維度暗面（未知面）的世界，在這些世界裡，人類僅僅是群星之間渺小的螻蟻，更高層次的存在從古至今一直存在於人類未曾踏足之地，它們隱秘，它們龐大，它們瘋狂，它們優雅，它們文明的發達程度人類不可想象，它們的窺視無人可知。如此這般，未知——人內心底最大的恐懼之源在“神秘文學”中與激動並行，為何而激動？為踏足舊日的秘密而激動，為人類之渺小與隱秘存在之不可言說之襯而激動。
話扯得似乎有些遠了（笑），那麼請讓筆者回歸正題，敘說一番這款與古神相關的類魂遊戲——《上古之魂》。
《上古之魂》封面海報
專為弒神而生的戰場，機制設計出彩的迥異古神
作為一款類魂BOSS rush模式的遊戲，《上古之魂》可以說蠻純粹的，遊戲全過程一個小怪都沒出現過，玩家所需要做的，僅僅是穿梭於不同地圖之中，找尋並擊敗每一位扭曲墮落的古神——也許體驗過《Titan Souls》（中文譯名《泰坦之魂》）的玩家會覺得兩者在玩法上似乎有些許相似，但實則不然，甚至可以這麼說，《泰坦之魂》與《上古之魂》的玩法內核完全不同。《泰坦之魂》追求的是靈巧躲避，掌握技巧，找準機會之後射出劍弩一擊斃命（簡單來說既是“時機”二字），而《上古之魂》的理念則是主動出擊，摸清規律，在絕境中不斷揮動巨劍斬擊，尋求的是爽快與搏殺。
《泰坦之魂》
不得不提到的是，《上古之魂》無愧於自己的遊戲類型——遊戲裡的每一個BOSS都有自己獨特而精彩的機制設計，因此，玩家在面臨不同BOSS時，總是會先猝手不及地被吊打幾次，待足夠了解BOSS的行動規律與招式後，才能有把握與古神們來一場酣暢淋漓的戰鬥。在這裡，不妨讓筆者說說其中幾位我覺得設計得頗為出彩的BOSS。
諧和之神艾歐斯（“冰火球”），有著正常血條與護盾值的設計（下圖中藍條為護盾值，紅條為血條），護盾值存在的情況下，“冰火球”作為單一個體行動，會隨機釋放火屬性或水屬性的技能，火屬性的技能包括大範圍的灼燒場地以及吐出指向性的火球，水屬性的技能則有釋放出十字形的月牙水波（可打斷敵人行動）以及會自動追蹤並瞄準敵人方位的水柱。在這個階段中，BOSS進攻的節奏不算緊湊，技能也是逐序釋放，並且在釋放技能前，BOSS的頭頂也會標註象徵“火”或“水”的符號，代表下一個要釋放的技能的屬性。
當“冰火球”的護盾值被打掉後，BOSS會一分為二——分為一個冰球與一個火球，冰球與火球各自只能釋放代表自己屬性的技能，但相比未分裂階段，它們可以同時釋放技能，攻擊慾望與頻率大大提升。一段時間後，冰球和火球會再次融合，並在融合前放出特殊的招式，而在融合前的過程中，會有一個球立在場地中間靜止，此時便是玩家輸出的最好機會——當然，在輸出的過程中不要忘記躲避另一個球放出的特殊招式。
護盾值被打掉後的“冰火球”
另外一位筆者想談談的古神則是相對來說遊戲內比較有爭議性的“夢魘德克摩爾”（鏡神）——這位古神以詭譎難測作為自己的風格特色。
鏡神的技能較多，筆者這裡只挑幾個比較特別的剖析。第一個讓我覺得頗為生趣的技能是“鏡子迷宮”，也就是上圖中展示的彈幕技能，其特別之處在於，在技能釋放過程中，玩家若被彈幕擊中，則會進入迷宮，且必須在迷宮內打破三塊晶石才能脫離迷宮。“鏡子迷宮”在筆者看來，既是一個蘊含著著天馬行空般新奇想象力的技能，卻同時也是一個令人詬病的設計——這個技能大大增加了玩家在“夢魘德克摩爾”BOSS戰中消耗的時間，因此，失敗時，也會帶給玩家“浪費了時間也什麼都得不到”的挫敗感。
鏡子迷宮
第二個筆者想說的技能是“落鏡”，在這個技能釋放的過程中，場地會不斷從豎直方向降下虛幻的鏡子，玩家必須在多扇鏡子之間的縫隙躲避，倘若被鏡子擊中，角色不僅會受到傷害，還會產生一個己身的鏡像，鏡像在一段時間後會朝主角所處的位置發動蓄力攻擊，玩家在此過程中很容易被限制走位，導致多米諾效應產生——一個鏡像產生，被限制走位受到其它鏡子的傷害，併產生更多的鏡像。
除開“諧和之神艾歐斯”與“夢魘德克摩爾”之外，《上古之魂》剩餘的七位古神同樣各有千秋——限於文章篇幅，筆者在這便不一一介紹了，感興趣的小夥伴還請不妨在打折時入手這款遊戲自行體驗。
多樣的戰鬥風格，新奇的晶石系統
《上古之魂》中的角色只有一把武器可用——黑曜石巨劍，但遊戲的戰鬥風格卻不顯單調——其天賦樹的三種流派，多樣的搭配使得同一把武器顯現出不同的模樣。
天賦樹中含有三種流派“狂暴揮砍”、“反擊”以及“疾風滑行”，三種流派之中又各有兩條路徑可供玩家選擇，接下來，筆者會簡單介紹一下各流派的特點。
“狂暴揮砍”——富含暴力美學的莽夫流派。該流派的增益大多與攻擊力、攻速有關，而在高攻的加成下，角色的吸血能力同樣能得到極大的提升，這也是在該流派下角色能夠無腦正面硬碰敵人的基礎。
“反擊”——追求時機的取巧者流派。該流派有些許魂類遊戲中“彈反”的意味，其主動技能為短暫地格擋一段時間，在該段時間內若遭遇敵人攻擊，會抵抗一切傷害並根據格擋的時機發動相應等級傷害的“橫掃”，適合反應迅速，能夠壓抑攻擊慾望的玩家（這也是筆者最喜歡的流派）。
“疾風滑行”——華麗的高機動性流派。該流派主動技能為進行一次帶有傷害的滑行，流派後續的天賦則多於移速，攻擊特效加成有關，雖然大部分看起來絢爛強勢，但實際上有些花裡胡哨的意味，適合喜歡展示操作的玩家（亞索玩家，說的就是你）。
而除了天賦樹，《上古之魂》的晶石附魔系統同樣為玩家提供了多樣的選擇。玩家每擊敗一位BOSS後，便能收穫相應的BOSS晶石，並能將之附魔至自己所想增強的能力上。
每顆晶石都含有相應BOSS的特殊能力與風格，如“夢魘”掉落的晶石，其效果多與鏡像有關，可以讓玩家在戰鬥中創造鏡像並與之交換位置（老實說，玩起來有點像影流之主），而同一晶石既可以安插在“附魔”處，同樣可以插入天賦樹的基本技能中，並且插入不同位置在戰鬥中也會造成不同的效果——也就是說，一顆晶石最多可以有六種用法，而遊戲中共有七八顆晶石可供玩家搭配，這便生就了搭配的無限可能性——天賦樹與晶石系統相輔相成，使得遊戲雖然只有一種武器，可能性卻絲毫不遜於其它有多種武器選擇的同類遊戲。
趨於完美的16-Bit像素畫風，精心雕琢的場景細節
“趨於完美的16Bit像素畫風”，這不僅僅是官方的說辭，也是筆者在遊玩過程中視覺的直觀感受，倒不如說，筆者一開始，便是奔著《上古之魂》的細膩像素畫風而來的。
16-Bit，高密度的像素塊堆砌，營造了一幅幅精美華麗的場景畫，甚至讓人幾乎不敢相信出這樣的畫面竟然也能被稱之為“像素風”。
取自《上古之魂》官方
巨大而神聖肅穆的古神形象同樣以像素為基底，流暢的動作，磅礴的力量感隨著像素塊的舞動而一一展現，在16-Bit場景下的弒神之戰，與其說是戰鬥，不如稱為與神共舞更為合適。
在這樣一幕幕美如畫的場景中，更令人驚歎的是遊戲內豐富的細節設計，
單看這樣一幅畫面，或許各位都發現不了什麼，但當我們把注意力移至右邊波光粼粼的水面上——那豁然是幾具浮屍，這恰好又對應了我們在探索地圖中發現的資料——大部分不敵古神的士兵已然戰死，這一細節合理地解釋了除主角以外的人都在哪，沒錯，他們並沒有憑空消失，他們死在了與古神戰鬥的前線。
又如遊戲內這些被冰封的人類，
一開始或許玩家並不明白此地究竟發生了何事，但當古神“冷冽荒原的海耶姆”出現後，一切便已明晰。
諸多的細節設計不僅在遊戲世界觀的補全上起到一定作用，同時，也令玩家在遊玩過程裡更富沉浸感。
最後，再來談談我對神秘文學的感受與想法
說實在的，我只是一個對神秘文學研究沒有那麼深入的愛好者，但我也明白，為什麼像是“古神”與“不可知”這些名詞能吸引到如此多的同好，一來，像我在開頭所說的，人類對於“未知”那種恐懼與激動共存的心情不斷吸引著我們探索，我們追尋，我們創造“未知”，人，是有好奇心的高等動物，為了自己的好奇心，人可以追根溯源哪怕死亡也在所不惜。另一方面，神秘文學展現暗面，激發我們更深層次的情感，我們永遠也不可能得知，更深的更深，更高的更高，宇宙之外的宇宙，海底之下的海底，到底蘊藏著什麼——是空無一物，還是不可直視的隱秘存在？我們同樣能在神秘文學中看到，人類對抗更高層次時那種無力而絕望，卻依然站出來的超我形象——例如“基金會”裡，那位以一己之力收容一處異常的D級人員，又如《上古之魂》裡，以凡人之軀獨戰古神的無名戰士。我們有太多未可知，世界是否真的潛藏危險？我們不可能得知。或許，神秘文學的魅力也正在於面對恐懼，感受恐懼，享受恐懼罷。