“你知道嗎，我一直搞不懂，我對你的喜歡，到底是因為你的身份對我致命的吸引力，還是我真的對你抱持著那無可救藥而又真心實意的死心塌地。”
“但唯當殷紅綻放的那一刻，我卻能如此清晰地感知：與其他無關，我僅僅是愛你，勝過自己。”
引
老實說，曾經有段時間，筆者特別沉迷於瀏覽與研究與SCP基金會有關的信息——也許這時候就有讀者要問了，“SCP基金會”是什麼？簡單來說，SCP基金會是一處記載著網絡作者們對於超自然異常項目的奇思妙想的收納之所，而其作者分佈於世界各地——通過一定的標準，譬如審核與讀者的投票後，質量合格的異常項目文檔將被收錄於專門的維基站點中，供喜好超自然文學的讀者們瀏覽。
作為一位對微恐類作品頗為偏愛的人，SCP基金會對於筆者來說簡直是天堂一樣的存在——從脆弱紙箱中翱翔天際的“龍曾於此”，到關係人類存亡的“騎虎難下”，又或是以人類的意志戰勝苦難本身的“我於萬物之中”——可以說，SCP基金會里精彩的文檔啟迪了筆者無數的構思，又帶給了筆者許許多多或深或淺的感受。
“SCP-1762 龍曾於此”
而隨著知名度的擴大，SCP基金會的存在，卻又從文檔庫更進一步，成為了題材本身——許多影視作品，都開始或多或少地開始借鑑SCP基金會的設定，並基於此加入了自己的點子——像是由月亮計劃出品，廣受好評的怪物經營模擬遊戲《腦葉公司》便明確表示過靈感來源於《SCP基金會》，《林中小屋》等作品，而近幾個月相當火爆的恐怖聯機遊戲《致命公司》，其中的超自然設定也頗能讓人感受到SCP基金會的影子。
而今天，我們要聊到的作品，在題材設定上同樣與SCP基金會有著千絲萬縷的關係——它便是由Orca Layout工作室開發的國產志怪視覺小說，好評如潮的《回溯依存》。
《回溯依存》
新怪談之殼與暴風雪山莊內核
雖然說《回溯依存》與SCP基金會題材有千絲萬縷的關係，其實也是筆者稍微浮誇了——《回溯依存》本質上大抵算是套著新怪談之殼，而內核卻是施行著“暴風雪山莊”模式的殺人遊戲故事。
筆者為何先來說說，為何個人感覺本作的志怪部分僅僅作為糖殼而不是內在——《回溯依存》的故事背景設定在一個存在著超自然現象的架空世界裡，但遊戲的故事主體卻受限於一所老舊的學校之中，並且，故事的主要部分都是圍繞著女主的推理與回憶展開（雖說女主能回溯時間觀察過去的事物這點還挺志怪的），而遊戲裡大部分的新怪談元素，僅僅停留在遊戲的“名詞”記錄中，需要玩家自己翻閱才能瞭解到相關的“怪談”，當然，不得不承認的是，本作的主筆還是蠻有水平的，寥寥幾筆便能勾勒出不存於世卻逼真異常的超自然現象。
而唯一與本作推理部分相關的超自然現象“回溯”，其作用更多地聚焦於推理而非志怪本身，換言之，女主的每一次“回溯”，都是為了探案，而並不是為了查明超自然現象或不尋常的存在，因此，筆者認為，本作的新怪談部分，更像是包裝精美的糖殼，而非可口醇香的糖心。
本作真正的內核，是“暴風雪山莊”模式下的一場場殺人遊戲派對——暴風雪山莊，字面意思理解，就是處於暴風雪天氣下的一座，它是推理類文學作品中一種常用的手法，通常指代一群人處在因某種情況而無法脫離的密閉空間中，就像身處因暴風雪天氣而隔離外界的山莊一樣，而在這樣的情況下，又突然發生了各種奇怪的事情——諸如有人離奇死亡，而兇手則隱藏在人群中，而偵探就此展開調查推理。
《回溯依存》設定上正是採用了這樣的內核，女主進入了一個因某種緣故而無法逃脫的區域，在她身處此地的過程中，此地的人們因為所謂的“殺人遊戲”，而導致一次次離奇死亡案件的出現，女主則作為偵探，在有限的空間與時間內進行推理。
不過，雖然題材的展開與筆者想象中有所出入，本作緊湊而跌宕起伏的劇情結構卻仍然引人入勝——如果你是一位喜好推理文學的玩家，那麼本作值得一試。
思考！推敲！決定！
兇手——就是“你”
脫胎於ADV類遊戲，《回溯依存》與傳統文字冒險類遊戲相比，在遊戲交互上，可以說做出了一些獨屬自己的特色，為玩家帶來了新意十足的互動體驗。
如果說里程碑般存在的偽科學ADV《命運石之門》中可讓人穿越時空，回到過去的老式手機是不得不品鑑的一環，那麼《回溯依存》中能將女主的精神投影至曾經的奇書便不可謂不是本作關鍵的一環——遊戲大部分新穎的交互體驗都來自這本書，通過書，玩家能操控女主伊吹蘭回到關鍵節點，調查設施，與人溝通，甚至是作出與現實截然不同的選擇，以此獲得缺失的案件線索與證據。
而除了“回溯”以外，玩家還可以在發現屍體時，對屍體各部位與屍體周遭環境進行調查，以發現異常之處，也可以在“回溯”之後，幫助女主思考與推敲案件的疑點，並決定該保留什麼問題進行推理——不可否認的是，諸多的交互，在給予了玩家參與遊戲推理的快感的同時，也一定程度上保證了玩家的沉浸感——至少，筆者在體驗過程中算是把自己代入進去了。
留而不得的現在，無法改變的未來
（涉及劇透）
講實話，筆者很喜歡本作中的回憶部分——如果要說為什麼，筆者其實並不能給出很簡明的答案，硬要說的話，大概是《回溯依存》中的案件結合女主對特定角色的回憶，產生了奇妙的化學反應——就好似“彈丸論破”系列中兇手作案必有其緣由或苦衷，從而讓案件背後的故事動人心絃一般，本作也採用了這樣的手法來引起玩家的感情波動。
本作中，筆者最喜歡的故事橋段，是角色淺倉真所操手的案件與其後續：負責校舍內維修工作的指定人員，利用工作間的鑰匙取出牢固的繩索，在將犬童玉絞暈後，帶至校舍旁的樹林裡，吊在了一棵不壯亦不細的樹上，接著，再取出大號管鉗，靠著自己身高的優勢，硬生生將犬童玉的脖子扭轉至一百八十度——這樣離奇且殘忍的作案手法，這樣為自己平添風險的作案手法，又是這般看似有如仇殺的案發現場，明明處在校舍中的同學關係在表面上是如此融洽，明明淺倉真和犬童玉是同處一寢的舍友，明明她們彼此親密無間，好似無法失去彼此，可為何，淺倉真又要選擇這樣的手法來迫害犬童玉呢？
看向身後的正臉，無法逃避的視線
但結合女主印象裡關於淺倉真的記憶與淺倉真本身的性格特點來分析其作案手法，又會發現一切行為動機竟然如此自然，甚至，讓人忍不住心中有所觸動——在女主的記憶裡，淺倉真並不算她現實中認識的人，她是一位在湍流不息的十字路口中央切開自己動脈的少女，在她死後，沒有下限的媒體為了博得熱度，將其生前的事蹟挖了出來，並公佈於各種媒介平臺上，而伊吹蘭，正是藉此機會瞭解到了淺倉真。
淺倉真並非簡單的厭世主義，在現實生活裡，她能將所有事辦的面面俱到，她是身邊人的模範，她是優秀的代名詞——可就是這樣一個人，卻陷入了深深的虛無主義泥潭，身旁的誇獎於她而言沒有意義，沒有目標的生活讓她逐漸陷入了麻木，而在某一天，當她受家裡人委託出去取回刀具，她在歸家的十字路口無意間瞥到了廣告牌上睜大眼睛而無神的魚，那一瞬間，淺倉真的世界充滿了魚，麻木、翻著白眼的魚，它們映在反光大樓的外璧上，它們翻過身浮在碧藍的天空，它們躺在地上苟延殘喘著——
“只要活著，就註定會成為魚嗎？”淺倉真喃喃著，
她拿出銳利的刀具，毫不猶豫地劃過自己白皙的皮膚，直至鮮血將十字路口染紅。直至越來越多的人將她圍起與吶喊。
這就是為什麼淺倉真深愛著犬童玉，又如此痛恨她——她熱情四溢，太過耀眼，堅強的她無論做什麼都能保持著積極向上的態度，她就像太陽，永遠燃燒而從不停歇，她是即使失去了最重要的人，也能重新振作，並將自己的苦痛轉化為人生哲思的樂觀主義者，而自己，雖然得到了她的照顧，雖然感受到了她的溫暖，但被沼澤吞噬的心，處於無垠宇宙的空虛的心，卻無法見證真正的光芒，也不明白，該怎麼做，才能見到真正的光芒。
截然不同的價值觀念讓她羨慕，也讓她嫉妒犬童玉，在她眼裡，她是飛蛾，犬童玉則無疑是燈火，她越想靠近犬童玉，自己便越會被燒灼，可她又如同飛蛾般無可救藥地撲向火焰，她滿眼都是犬童玉，她的想法已然離不開犬童玉，她想著她的髮梢，想著她讀書的模樣，想著明天該一起做些什麼，甚至，她想著要如何一勞永逸地殺死她，讓她永遠不能再活過來，要她永遠不再靠近自己。
近乎病態的想法，是淺倉真對犬童玉愛恨交織的根本原因，卻同樣是解決淺倉真虛無主義病根的出發點——她們靠得太近，讓淺倉真止不住地暈眩，讓她本能理性的內心被感性迷惑，她們只是需要一種距離，需要一種，既能讓犬童玉的熱情感染淺倉真，而又能讓淺倉真認真思考，自己內心充滿的悸動與激情到底源自何方的適當距離——我想，這大概也是為什麼，在犬童玉復活並以前所未有的態度指責了淺倉真後，在淺倉真一改自己冷熱無常的心情並披頭散髮後，她們反而比從前更親密，也更交心的緣故。
女主伊吹蘭的回憶，是現實生活中的切實記憶，而遊戲內女主與其他人的接觸與深入，卻是一種離去後便會支離破碎的玻璃幻想，留而不得的現在，無法改變的將來，或許這便是為何，遊戲內越是溫馨的日常，越是動人心絃的情感，便越會讓人心生遺憾——塵世無常，但至少，此刻能與仍然年輕的你相依，即使罪與愛同罰，即使生與死的投影不過雨沫，卻也已讓人，潸然淚下。
尾聲
尾聲已至，回顧在《回溯依存》中的冒險，筆者心中依舊在細細品味著遊戲裡透露出細膩的情感與價值觀念。新怪談、時間回溯、殺人遊戲以至愛，本作的主筆用巧妙絕倫而又自然無比的敘述方式將原本看似相性不合的幾個元素最終糅合在了一起，從而為我們上演了一場感人至深的志怪之旅。
最後，該說些什麼呢，此處，筆者似乎已然詞窮——那麼，希望Orca Layout工作室能仍然飽懷創作的熱情與靈感，同時，也期盼工作室的下一作《億數追憶》能更進一步，帶來更加精彩的表演吧~
中間的角色看著好像山東小紅（霧）