本文作者话游会辉先森
前言：不知道大家想到圣诞节，是什么第一印象，是不是马上就联想到了白雪皑皑，银装素裹的冬日节日景象，亦或是 ，圣诞树圣诞老人等等诸如此类的传说。让我想到了，我在2020年冬天玩过的-
在当时游戏发售的2019年，对国产AVG游戏是个很好的尝试，在这之前并没有这样子中日合作的作品出现，可以说是前无古人的开创者，是开创性的一种尝试。
《泡沫冬景》是由Nekoday开发，古落与 片冈智 执笔编剧，旅人计划及椰岛游戏发行的一款 文字冒险游戏 的一部中日混血的AVG群像游戏，讲述了中国落榜高考生景萧然和日本少女樱井栞奈的故事。
片冈智，我相信一些玩家听到这个名字第一反应就是《水仙》，没错，不用惊讶，这个游戏的脚本就是那个片冈智。所以一开始我的期待就比较大。
CV阵容也足够强大，国内知名配音导演森中人（代表作《凹凸世界》）为景萧然献声 日本知名声优田口宏子（代表作缘之空）为女主樱井栞奈配音。当时光是这2条，就已经足够吸引我去购买游玩了。
第一个吃螃蟹的人，弥补了国产游戏剧本的空白，用日本成熟的脚本来保证游戏的质量。
游戏系统：
多的不说，直接上图，一个UI的好坏，图是最直观的，这个UI非常的清新，很简洁明快，笔者第一眼看过去，对这个游戏印象分就拉上去了。 但是后面更令我感到惊艳的来了，因为群像作品处理不好的话，文本看起来会非常的乱，所以泡沫冬景用了个很讨巧的办法-明暗交至，分开描写。
这样子就把玩家拉进了人物的内心，对人物的了解更加的深刻，不会产生剥离感。
2：音乐，该欢快的地方欢快，该抒情的地方抒情，完全跟着人物走，一听就让玩家感同身受。
3：CV表现力，前面也说过了，这次企划的CV都是中日知名的CV，功力没有任何问题，并没有因为是国产游戏就在这方面打折扣。
4：画风 我一开始是没有太在意画风的，后来实际玩到了之后，立绘，CG，表现都十分优秀。我才发现，原来国产游戏能做到这样。完全不输给日本。拿女主的cg来看，非常的清新可爱耐看。属于越看越有味道的那种。
5：故事情节 章节式的表现，故事情节环环相扣，直接插个书签进去都OK，不会有时间长了之后再次阅读的某种割裂感。
故事剧情
这次的故事发生在日本，时间是昭和年代的最后——1988年，泡沫经济的动荡期。这个年代选的很妙。一下子把人拉回到了那个纸醉金迷的时代 一切故事的开端-也是最最核心的一个卖点。
这个时间段的日本是非常的疯狂，泡沫经济让每一个人都无比的“富足”想干嘛干嘛，男主也是趁这个时期来到日本，后来遇到了那个女孩-樱井栞奈。
就是这次相遇，让本来互不相识的人今后的轨迹彻底改变。
我最开始以为是个烂俗的“男孩遇到女孩”的故事，但我错了。。。
落榜生为了能东山再起在日本一个人打拼，一个普通女生为了家庭和生存的挣扎，片冈智老师描写的非常细腻到位。人设跃然纸上，气氛借着优秀的描写和BGM配合让玩家身临其境。
为什么我在前面提到群像游戏？
这不止是男女主的故事，这是这个时代所有人的缩影，是大家的共同归宿
泡沫时代
群像，是最离不开时代背景刻画的。一般来说时代造就人和事，让人，事，矛盾，选择，冲突，等等一切集合在一起，像圆一样你中有我我中有你。比如说现在，后疫情时代，疫情让本来可能没有交集的人产生交集，比如说，司机和护士，2个本来毫不相干的职业却因为疫情支援武汉，而遇到了一起。引发了很多的催人泪下的故事，人民众志成城抗疫的一个缩影。
对男主来说，他来日本最重要的原因就是他觉得能赚钱。
1988年，中国刚刚改革开放第10年，当时由于改革开放政策，中国的经济有一定的起色，但是对比当时的日本，差距还是比较悬殊的。（当时的日本是世界第二大经济体）正是因为中国，所以景萧然或者类似景萧然的年轻人来到了“如梦如幻，遍地黄金”的日本。但是和景萧然一样持有正经护照的人少之又少，大多数人都是偷渡客。
日本对人员流动并不算敏感，就算是偷渡客，只要你有一定的财富累计很容易在当时拿到合法身份。而当时日本人甚至不把钱当钱看，可想而知拿到身份在当时是多么轻松的事情。自然有很多人前赴后继。
江小墨就是个典型例子，从开篇他给男主介绍工作的时候就可以看出来，这个人“有点东西”可以给他想安排事情的人随便安排事情。很明显有比较硬的背景，通过运作，成功的洗白。
他给男主安排的工作说白了就是做“钉子户”去想办法抬高地价 只需要住在里面就可以拿到非常非常高的报酬（说的我都想去做了233）
而身处于时代里的其他人又如何呢？ 酒吧里陪酒的，馋身子的，车站里穿搭非常时尚潮流的大学生，在商量着要去那里玩的白领。
再看看我们从中国刚刚到日本的男主，只知道读书把学费搞到手继续学习。
女主。从乡下来到城市打拼的普通学生却肩负着家庭。自己唯一的消遣仅仅是瓜子。。。
——这个时代是那么的公平，又是那么的不公。
什么是群像？
这个概念从描写上来说就是把一堆个性鲜明的人放在了一个时代里去展现出这个时代独有的风貌。
比如说我们的男主景萧然，他一开始是多么的“呆板”经过一系列事情的打磨之后他变的知道自己真正想要的是什么。他到底为什么留在这里。他最后找到了属于自己的答案。
而女主栞奈，则更多的去描写她是怎么对她妹妹绘美的，为了她的妹妹她可以放弃自己的一切，甚至是尊严，独自默默承受不公。
刨除男主女主，我个人觉得这个游戏刻画的最棒的角色在于女主的妹妹绘美——7岁的一个小女孩，天真无邪的性格和这个物欲横流的时代形成了一个鲜明的对比。
让玩家从一个相对压抑的气氛当中，得到了一丝丝放松，处理的非常巧妙。
这就是日本脚本的优势。
中日差异
虽然说日本的脚本家让剧本变的更细腻和流畅了，但是也产生了一个相当遗憾而且无可避免的问题，中日的差异，文化的差异，表达的差异，这点在游戏里体现的比较明显。
第一个差异点：异国男女，如果描写的都很好，那两边吃香，如果描写有一方不到位，可能两个国家的人都得罪，所以我觉得这里也是最影响片冈智发挥的地方他到底应该怎么做才能相对来说让大家能够接受。
在故事初期，二人汉语与日语的跨频聊天、鸡同鸭讲极为尴尬，作者又似乎想刻意加深这种冲突，导致两位主角几乎完全无法交流任何有效的信息，使得二人的关系进展难以体现，令作为玩家的笔者倍感煎熬，直到后续剧情的继续推进才有所缓解。
然而由于两位主角直到最后都没能掌握对方的语言，导致这个问题始终难以掩盖，男女主的关系变化受语言困境所扰极其难以表达，让故事在转折高潮部分表达不到位，成为了作品的瑕疵。
造成这个问题的原因很有可能是因为中日都缺乏同时掌握两种语言的专业CV，使得剧中人物的语言无法自然地过渡，作为一个题材创新的作品，这实在是难以避免的憾事。
第二个差异点：文化差异，导致了他对剧情走向把控的枷锁，起承转合虽是完整，但是开头过于冗长，结尾又过分仓促，中间的日常部分还算是可圈可点，但是剧情发展还是很容易猜到的。
可惜的是我猜到了转折的内容，转折的力度和收尾的完成度却远远低于预期，只能说差强人意，总觉得缺一口气。男主身世方面的坑挖了没有填上，我想这恐怕也是差异带来的桎梏，毕竟片冈智先生是一个日本编剧。
他很难去揣测作为中国人的景萧然的内心。所以描写比较生硬甚至不如某些配角，可以理解。但是，这也是后续这类作品需要去打磨思考的地方。
但是我认为片冈智先生是最符合这个剧本的编剧，因为他本人是真真切切的经历过泡沫经济时期，他是亲历者，片冈智先生真的没有写出泡沫经济吗？
不，他从众生相的给我们描绘出了当时的社会风貌。
譬如，因为泡沫经济大家都很富裕所导致的发达的风俗业， 游戏里的某些女路人因为欠下高额的偷渡费用把自己卖给风俗店换取高额的报酬，7成交给风俗店的老板江小墨还债。
再比如说，景萧然和栞奈的工作，本质上是做钉子户抬高地产价值。暗示了房地产经济泡沫的破碎。以及越来越多因为虚假繁荣的疯狂偷渡客，各地黑帮为了利益的明争暗斗。
泡沫经济下人性的挣扎
游戏里因为咖啡店营业额被盗和男女主体现出来了作为异国男女的价值观不同——男主是一个落榜高中生，一心想着来日本赚钱筹措学费以求东山再起。女主因为家境贫寒从上初中开始就在想办法为家庭减轻负担，看起来两个人并不是一路人，但都为了钱凑到了一起。女主最后为了钱接受了江小墨介绍的陪酒女郎工作
景萧然就是初出茅庐的江小墨
江小墨刚刚来到日本的时候和现在的景萧然想的完全一致，一腔热血干劲满满，想在遍地是机会的日本干出点名堂，先是在工地上搬砖，后来去发了传单，也就是在这时遇到了他的太太，有了自己的家庭。但是，经过了社会的“严刑拷打”之后。为了家庭，他不得不去干些“脏活累活”和来钱快的活 。他是个很复杂的人，既有对梦想的热情，也有对家庭的责任感。景萧然前期想安安稳稳的度过在日本的一年好筹措学费东山再起，但遇到栞奈之后，为了帮助她一起做了露天咖啡厅，本质上二人所做的一切都殊途同归。
左1那个痞里痞气的大叔
总之，这部作品是中日合作的开端，有很多可取和后来者学习的地方，也有很多后继者需要避免的地方。
虽然有很多的遗憾需要弥补，但这并不妨碍他是个成功的国产AVG作品。如果你有闲暇时间不妨一试。
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