此文是我对此次booom中制作叙事游戏的流程总结。我的创作经验不少，但用抽象画+仅仅几百个字讲故事还是头一次，很开心顺畅地完成了作品。借助这篇复盘，我将分享一些主观的创作经验，仅供参考。
先谈谈我对叙事作品的两个衡量标准：一看表达是否清晰，二看叙事是否完整。
表达清晰是指，但凡作品还上升不到文学的高度，它都应该让更多人能读懂。只要读者在看完故事后，理解了事情是如何运转的、明白了作者想表达什么、体会到某种特定的感受，都属于成功的表达。给人留下“没懂在说什么”、“一头雾水”的感想往往要比“写得不好”还要糟糕。
叙事完整是指，故事有头有尾，逻辑自洽。所有被骂“烂尾”、“有坑不填”的作品都是由于叙事不完整。当然，相当一部分作品就算有这个毛病也瑕不掩瑜。参照木桶的长短板理论，天才创作者可以打造出任何形状的好用木桶，但对于一般人来说，要想确保木桶能装足量的水，最好还是把每一块木板码齐了。单科考不到90分，就争取科科考到60分。
在对这两个目标有概念后，我们就可以正式开始创作了——
一、敲定故事体量
这听起来很反直觉——在决定要写什么之前，就应该先确定要写多长。
该条理论不是非践行不可，在进行短篇创作的时候，写7k字还是1w字区别不大。但试想一下，如果你想写10w字的中长篇，也就准备了这些体量的内容，结果却拖拖拉拉写到了20w，结果一定特别难看（血的教训）。体量决定的是节奏，决定故事精彩程度的也是节奏。对框架的大小心中有数，才能把每一步的情节走向严丝合缝地嵌进框架里。
在本次booom中，由于一早就定下要用Bitsy做游戏，我计划写一个短故事，流程不超过5分钟、场景不超过10个的那种。短篇是一道保险，以确保成品的下限不会低。
再长就要画更多的图了，我可能会被画画累死，或者更糟，中途就放弃了做游戏。
二、选择一个表达核心，可能是现成的
很难回答“如果我打算开始创作，我要写什么”的问题，很多时候因果是反过来的，正因为感受到了从胸口喷薄而出的表达欲，我们才不得不拿起笔。如果这个前提成立，接下来要做的就是筛选，从众多看起来能写的事物里挑一个最合适的。
凭直觉选就好。我一般会在这个阶段完全放空，不去特意琢磨它，做饭、洗澡这种时候闪过的灵感往往是最好的。女巫的故事是我在理发店里想到的，我当时突然记起了一首玛格丽特·阿特伍德写的诗，那首诗本身就是一篇故事。（注意，如果您还没玩过我的游戏，欢迎点击这个链接玩一下 女巫BeerWitch | 机核 GCORES 从下文开始就是毫无保留的剧透了）
诗歌的名字叫《吊到半死的玛丽》。
据说，玛格丽特在查阅家族历史时发现自己有一位叫玛丽的祖先，她经历过女巫审判又奇迹生还。诗歌以玛丽的第一人称视角描写了整个审判之夜的经过。全诗都很震撼，我改编了其中最震撼的一句，把它用作故事的核心。
“此前我不是女巫，但现在我是了。”我写下这句话，用它来扣“变与不变”的主题。
三、快速搭建故事框架，别忘了戏剧性
现在，我确定要写一个关于女巫的故事了，但是已有的情节还不够，它是一个自然发生的“事件”，我需要添加一些情节，使它更符合一个一波三折的“故事”。
我想突出玛丽这个人，一个好方法是：增加另一个视角。
我不知道这在写作技巧上叫什么，我是从其他作品中悟出来的。想写福尔摩斯你就得是华生，想写张起灵你就得是无邪，你不能让主角自己夸自己品格优秀神勇无双。
保留玛丽后代这一真实设定是最好的。现实里的玛格丽特是文学家，那就让故事里的玛格丽特是科学家。故事发生在未来，时空机器已经被造了出来，玛格丽特可以穿越到过去见证审判之夜，还有什么比亲临现场更直观呢？
顺着这个思路，我很快把故事框架搭了出来：
1、科学家玛格丽特发明了时空机，她用时空机穿越到中世纪，去见自己的祖先玛丽
2、玛丽正被指认为女巫，即将遭遇女巫审判。玛格丽特想救下她，但是失败了
3、玛丽最终没死，嫁祸她的人因她幸存的奇迹惧怕她，玛丽在精神上成为了真正的女巫
在第二点里我加入了一个喜欢的设计——我想玩一下时空悖论那一套。要知道时空悖论才不会轻易发生，在相关题材的影视剧里，主角大可以随心所欲改变历史，反正是TA推动的历史才缔造了正确的未来。
所以我让玛格丽特也放心大胆地去救人。“因为自己救下了她，玛丽才会有后代，自己才会出生”，这样想的玛格丽特会遭遇重大失败，这是第一次转折。她以为自己必死却安然无事，紧接着是第二次转折。这很合理，打从一开篇，玛格丽特既然能在这个时代活着，那就说明玛丽必定在中世纪活着。
无论救不救她，玛丽都会活下来。这是玛格丽特先前未想到的一点，也是“女巫”的力量。
四、填补情节之间的逻辑链
上述框架和成品故事之间还有较大差别，如果只写到那里，故事经不起推敲。有不少事件发展的逻辑是缺失的，比如——
1、玛格丽特为什么要回去见自己的祖先？
2、玛丽为什么会被指认为女巫？
3、玛格丽特的解救为什么会失败？
3、在得知玛丽幸存后，玛格丽特又是怎么想的？
这一步很重要也很纯粹，按照列出的问题，一条条作以解答即可。自我解答的过程也是补全设定的过程，玛格丽特这一角色的人设由此完善，故事的立意由此清晰。
以下是我想到的解答：
1、玛格丽特的处境很尴尬，她因自己的性别和发明被人污蔑为“科技女巫”，成为众矢之的。当她听说过去有一位同名的祖先被人称赞“了不起”时，她很好奇，想知道祖先的故事。她在潜意识里期盼着从祖先那里获得力量。
2、玛丽是一名杰出的女性酿酒师，行业第一，赚钱很多。镇上的男人想抢走她的生意，遂指控她为作恶的女巫。与酿酒有关的四样物品：锅、帽子、扫帚和猫，被施加荒唐的解读，成为女巫的罪证。
在网上搜索酿酒师、女巫的关键词能查到相关历史。这可不是我凭空编的。
3、玛格丽特失败是因为穿越有时间限制，一些费时间的事拖住了她，使她来不及解救玛丽。比方说她走进了一片森林，然后迷路了。在夜晚的森林很容易迷路，如果还不够，就再加上她有夜盲症的设定。
为什么是森林？因为森林地图可以使用免费素材
4、玛丽获得了力量，她不再迷茫，不再害怕成为女巫。这也是符合大众期望的走向，在经历一系列事件后，主角必然有所成长，这是她的人物弧光。
这里多加一个处理——如果主角只是嘴上说说自己的转变，那就不是很有说服力，最好用一个事件来证明。所以“反派”出场了，而主角有力地回击了他。在设定好这一事件后，我又折回第一个场景，借npc之口提了一下反派这个人。铺垫很必要。要是第三幕有一把枪要响，第一幕就要露出这把枪。
会有朋友注意到故事还里有一条缺失的逻辑链——玛丽是怎么在女巫审判中活下来的？老实说，不知道，但我选择不对这条做以解释。一方面身受绞刑而不死在现实中也能找到好多案例，这并不是一个逻辑漏洞；另一方面奇迹般幸存正是这个故事里最有魅力的一点，那一点“搞到真的了”的恐惧，成全了女巫的传说。
五、开始打磨文案
不一定要在这一步才开始写文案，创作中的任何时刻都可以写，有些句子只要当时不记，十分钟后就忘了怎么说。随手记下的文案越多越好，要用的时候再统一调整。
这里只针对叙事游戏的文本给一个建议：不要用写小说的形式写文案。
举个例子，试想描述这样一个场景：主角在房间中醒来，很饿，想要吃苹果。
在小说里可能会写，现在是什么季节？窗外是什么天气？房间的色调是冷是暖？500字写完了也许还描述不到主角脸上。但在游戏中，这些情景自有美术交代。你可以利用文字对画面的细节做补充，但无需把画面的内容再完整复述一遍。
如果这不是一款纯粹的AVG，或者你不是擅长写长句子的风格化高手（我是指极乐迪斯科那种，它们不在此类探讨中），我更推荐写文案写短不写长。只要信息齐全，把句子往短了写没坏处。你大可以只写一句“好饿……找点吃的吧。”
没别的了，“吃苹果”这件事也不用点出来。放一个苹果在地图上，玩家会自己过去吃。不要用文字限制玩家的行动自由度。
如果你实在想写长句子，记得留一个按空格跳过对话的设置。我敢说百分之八十的玩家会直接按跳过。
由于使用了Bitsy这种稍显极端的引擎，一行十个字的限制也打乱了我平时写句子的习惯。不过在尝试像写诗一样写文案的过程中，我体会到了新的乐趣。并且，我极简的画和极简的句子很搭，它们是两块长度一样的木板，看着很舒服。
六、写完后，拿给别人看看
在做游戏前我写故事没这个习惯，“你说的对但我不想改”，我极端维护自我表达。
但叙事游戏也是游戏，没有任何一款游戏可以不经过测试。上述的流程看起来每一步都很可靠，但当我完成游戏的第一版并拿给别人看时，它还是乱糟糟的一团。
简单来说，还是叙事不完整、表达不清晰。
这种事常常发生。这个故事是在我的脑子里诞生的，在大脑里它运行得很流畅，可落在“纸面上”就没那么流畅了。我找了很多人来测试，大家的反馈主要集中在两个问题上：1、没有理解玛格丽特与玛丽是对应的；2、玛丽转变为女巫的过程很突然
针对这两个问题我又做了很多次修改，一边修改大问题一边对其他细节进行微调。游戏版本从0.1变成1.0的时候，我知道差不多了。没有人再对剧情提出质疑，反馈的声音从“我没明白”变成了“挺有意思的”、“我知道你想讲什么”。
在这里特别鸣谢我的好朋友禁止踩踏Roska，她为游戏的后半段提出了非常好的建议。“如果未知的力量是一种巫术，那我的确是女巫的后代。”这句点睛之笔也是她提的。
那么没人再说缺点，这个游戏，或者说这个故事就是完美的了吗？不可能。如果再找一百个人测下去，还会有一百种声音。每个人的看法都是主观的，要是听从所有的修改意见，修改就会无止境。用最简单的标准判断就行——大多数人说OK了，那就是真的OK了。
至于如何找到很多人来测试，我只能说翻翻微信列表。只要不怕丢人，找谁都可以测
以上就是非专业人士的经验分享。不知不觉就写了这么多，非常感谢看到这里的你。
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如您想做叙事游戏团队里又缺少一名文案，请发私信，题材对口很期待一起合作~