說到恐怖遊戲賽道，
所有人第一反應想到的是
【生化危機】【寂靜嶺】【鐘樓】
【死亡空間】【惡靈附身】【逃生】等等。
然而，在世界範圍內，
為何國產恐怖遊戲在世界上沒啥存在感？
甚至被老外以為，中國是沒有自己恐怖遊戲的國度？
生化危機系列
寂靜嶺系列
其實國產也有很多非常優秀的恐怖遊戲，
比如拾英工作室的【三伏】【煙火】，
Ghostpie Studio製作的【港詭實錄】，
大宇資訊開發的【女鬼橋】系列等等，
均在Steam上獲得不錯的口碑和銷量。
煙火-遊戲截圖
港詭實錄-遊戲截圖
但是，為何國產恐怖遊戲在世界範圍內，
依然處於“存在感薄弱”的尷尬境地？
原因一：起步較晚
中國在1996~2006年期間經歷了為期十年的“遊戲機禁令”，
加上氾濫成災的盜版商橫行，
那是屬於網遊的黃金年代，
單機遊戲開發者的噩夢年代，
這十年幾乎是大陸國產恐怖遊戲的空白期。
與此同時，1996年是卡普空在PS和PC推出【生化危機1】，
1999年1月Konami推出【寂靜嶺】開山第一作。
隨後，精彩的故事劇情又深得好萊塢青睞，改編成電影。
寂靜嶺電影版
原因二：制度限制
眾所周知，我國文化產業並沒有年齡分級制度，
這也導致未成年小朋友容易接觸到恐怖遊戲，
加上恐怖遊戲時常帶有的宗教、迷信色彩，
對認知較弱、判斷力不足者引發誤導。
為避免麻煩，採取一刀切和嚴格管控題材。
不僅僅恐怖遊戲在國內發行有諸多限制，
甚至國產恐怖電影拍攝劇本都要三番五改。
各種荒誕的限制
原因三：缺少恐怖文化多元浸染
與國外的恐怖文化全面開花相比，
由於國內缺少恐怖電影、動畫、漫畫等配套的文化產品培養，
這使得恐怖遊戲群體規模始終處於小眾化，
加上新媒體、視頻平臺的審核限制，
更加限制了用戶增長體量。
國外知名恐怖漫畫
甚至恐怖遊戲如果沒有【多人聯機】，
沒有【娛樂化】和【整活】要素，
都會限制用戶的購買慾望。
這是常年的恐怖文化浸染不夠豐富，
導致國內玩家對恐怖遊戲心理抗壓能力比較脆弱。
只有娛樂化、搞笑化才能吸引觀眾
原因四：投資體量限制
基於上述三個原因，
國內恐怖遊戲受眾人群的【小眾規模】，
讓大廠、投資人不敢有大體量資金注入，
國產恐怖遊戲始終侷限在【獨立遊戲】賽道，
僅存在一些頭鐵的遊戲工作室進行開發。
開發遊戲中的程序小哥
這也是近幾年我們常接觸到國產恐怖題材，
大多是2D風格，或者3D小體量形式出現，
而無法出現像【生化危機】系列這種重投資的恐怖遊戲出現。
畢竟口碑再好的國產恐怖獨遊，
在這片缺少恐怖文化的市場環境，
能夠賣個20萬+份已經謝天謝地。
國產恐怖遊戲-三伏
縱使前方坎坷，我們依然向前
我們開發的【後室迷失之境】恐怖遊戲，
取材自歐美網絡都市傳說。
後室迷失之境-遊戲截圖
後室迷失之境-遊戲截圖
在立項之初我們團隊成員都“瑟瑟發抖”，
除了第一次開發遊戲的那種迷茫外，
也不知道自己選這條路是否正確。
但是作為從小就愛玩恐怖遊戲，
縱使前方道路困難重重，
我們也要衝一次，為自己熱愛的恐怖文化。
獻上自己的一份答卷。