序
一款游戏的好坏在一直都是公说公有理婆说婆有理，每个人都有自己的喜好，一部作品好与坏似乎只取决于喜不喜欢，是这样的吗？再者，关于抄袭与借鉴的言论最近两年甚嚣尘上，这又是一个看起来很主观的事情，争论不休，我们可以找到一个足以让人信服的判断标准吗？如果是之前，这两个问题我答不上来，但在游玩鉴赏了大量作品后，积累了很多经验，学了很多东西，我来聊聊自己认为足够有用的标准。
【知行合一】——一个成熟创作者应当具有的品质
我自己的话有尝试过写一段时间的小说，算是积累了些一线创作经验。刚开始的时候呢就算随便写，想到啥写啥。后面随着写的多了，不知道发什么神经，我开始执着于各种理论技巧，偶然看着些写作经验分享，盲目的学习，从最初无意识随意的表达到关注狗日的人物塑造、剧情节奏。最后，发现不仅写出来一坨屎，自己写起来还贼难受。
还有那段时间尝试连载网文，网文嘛，大家都知道，对字数要求非常严苛，每时每日都在为了凑字数焦虑，如果断了大概率也就没人看了，平台也就不给你推了。那时候搞的我很焦虑，脑子里想的不是我要去表达什么，而是水字数完成任务，质量下降严重，我自己写的也不爽，远远没有当初什么都不管，不用担心什么几把人物塑造、剧情节奏，瞎写小小说的快乐。
说了挺多个人经历，有个问题，对于一名创作者来说，究竟应该学习什么？什么是最重要的。我的答案是个人的思想理念，个人的沉淀，那些所谓的工具、理论、技巧如果你仔细去看，你会发现这些东西一点儿都不复杂，那些东西里面的逻辑关系往往是很简单的，复杂度是比不上数学题。这些东西都非常非常廉价，哪怕是学校里写作文的学生也可以给你总结点经验技巧。
史铁生他的作品那么好，他是好在这些技巧上吗？并不是，史铁生他的作品最优秀的是他字里行间对生死的思考，对生命意义的感悟，这才是宝贵的地方。这种思想的表达，理念的重要性远远大于所谓技巧，当你有了自己的理念，有了自己的思想，以此为起点你再去表达，整点儿合适的技巧是很简单的事情，上面也说了创作技巧的复杂度很低。
以上说的理念思想就是知行合一中的知，知是我想要表达些什么，行就是怎么去表达了，用什么样的手法，大多所谓创作教程之类只会告诉你用什么手法、做什么，而他不会告诉你要注重理念思想的沉淀。
没有天才的创作者，很多看起来一鸣惊人，只不过是他们恰好在没人看得见的地方完成了沉淀累积。当然会有天生特质的影响，比如敏感的人可以描绘更加细腻的情感，但创作要知行合一，一点儿天生特质没那么大影响。。
我们回到游戏，这些东西都是相通的。举个例子，慢节奏与快节奏，通常我们下意识觉得肯定是节奏越快越好，多爽啊对吧，但是在荒野大镖客2里游戏节奏可谓奇慢无比，剧情也是，大量大量所谓“闲笔”拖慢了节奏。为啥呀，人家毕竟要做的是一个极致写实的游戏，现实世界怎么可能会让你一直处于亢奋状态，现实生活不也琐事一堆吗。
抄袭
聊完知行合一，再来讲讲抄袭。游戏抄袭有一个最最明显的特点就是知行不合一。创作者将其他游戏的手法盲目抄袭，并没有仔细思考会产生什么后果，会不会与游戏产生矛盾，最后会有很大的不协调感。
那这么讲，很多很多，大量大量的初学者都要被打上抄袭标签，因为他们根本就没有分辨思考后果的能力。所以，我们不能论迹不论心，创作者几乎都有懵懂时期，他们确实会抄袭，不过如果他们能意识到不足，他们想着说，我做的不够好，很抱歉，下次我做的会更好，这就没什么指摘的。反之，我抄袭不为别的就是因为抄别人的方便，节约成本，问心无愧，这种人该骂骂别惯着。
后序
这篇文章是我挖的一个新坑的序章，叫游戏论道，挺装逼的系列名。说人话就是聊游戏理念，就比如这篇讲好游戏应该有什么样的素质。之后暂定的有死亡搁浅，讲小岛和电影化游戏，这个应该是最快能搞出来的。然后还有一篇工作量巨大的开放世界横评，主流开放世界游戏都有，根据各家的游戏理念还有最后成品，来做大评比，看看谁家的游戏最接近世界这个概念。
这个系列的初衷希望是能提供一个视角，看待游戏的视角，不是单纯的体验感悟或是套点所谓理论，是以理念思想去看游戏。如果你能学会这种视角，当然再好不过，学不到也无所谓，不用带着特别专业和严肃的态度看这些，我也尽量用最简单的话来讲这些东西。单纯看个乐呵也挺好，好的东西就应该是雅俗共赏的。