“真正的離別沒有長亭古道，也沒有勸君更盡一杯酒，只是在一個和往常一樣的清晨，有的人留在昨天了。”
2021年可以說得上是國產優秀遊戲作品回暖的一年。年初時，《鬼谷八荒》《戴森球計劃》《煙火》等國產遊戲在Steam上接連發售，並均取得了不錯的成績。而本期所要淺談的中式恐怖懸疑類遊戲《煙火》，雖然在銷量上比不上前兩位的開門紅，但也同樣是一部優秀的作品。
拾英工作室的這部遊戲，在其中式的風格下，我們能感受到十分濃郁的民俗色彩與風土氣息。而其優秀的氣氛渲染與沉浸式的劇情演出，則能使玩家在體驗時，全程保持著連貫的情感波動。（能夠懷著與遊戲中角色們一致的情感波動。）
為了營造中式恐怖的氛圍，《煙火》的主體色調呈灰暗。例如遊戲中灰濛濛的私宅，與慘綠色的街道和衛生所。
據製作人“月光蟑螂”採訪所述，《煙火》美術基調的靈感，來源於遊戲開發進程中在其老家度過一段時光。鄉村田地傍晚時，於幽暗的光線下，映出的某種“灰濛濛的綠色”，便是遊戲中灰暗慘綠等主色調的由來。
而在場景的構思與設計上，也是同樣，“月光蟑螂”經常在村子裡尋找破敗的舊屋，用手機軟件的恐怖濾鏡錄像取材，以此感受“老房子那種斑駁的感覺”。因此，《煙火》場景中的各種細緻的裝飾與小物件，都統統源自於實際鄉下民居中的擺設，因而有著很強的真實感。
大多數恐怖遊戲擅長通過營造“危機感”來催生玩家自身的緊張與恐懼感，如常見的追逐戰，限時解密等。而如果這類設計篇幅過多時，遊戲在內容的編排上沒能把握好節奏，也就是做到所謂的欲揚先抑。那麼通篇遊玩下來，會產生（體驗上的）割裂感。不光是對遊戲場景所營造的恐懼，玩家對於故事的感觸也會變得平淡，只記得幾個令人印象深刻的怪物，或是某個反覆卡關的地方。
相較著力於恐怖和驚悚內容的遊戲，《煙火》選擇側重故事，盡心於此方面打磨，確保遊玩中情節的完整、流暢。
因此，遊戲場景中的解密元素，大部分時間都作為輔助劇情推動的手段，主要以簡單精巧的謎題為主，儘可能避免玩家出現卡關的情況，（華容道苦手除外）
上述基礎，使得《煙火》的內容安排緊湊，玩家可以很自然地感受遊戲的表達。
敘述方式在敘事方式上，《煙火》使用了一個巧妙的設定來強化故事，並推進劇情的發展。
我們所扮演的主角，有著類似於體驗逝者記憶的能力，他能以第一視角重歷事件的始末。這個設定，在方便玩家帶入故事的同時，又為轉場和一些線索的獲取提供了合理性與更強的感染力。
在作為劇情主要發生地的田家大宅，主角進入回憶的順序是按照（何桂蘭（芳芳奶奶），田向榮（芳芳爺爺），田芳芳，趙小娟（芳芳母親））由淺至深層層遞進。何桂蘭和田向榮的回憶主要是為玩家構造淺層概念，使玩家初步瞭解這一家故事的背景；田芳芳與趙小娟的回憶則負責抽絲剝繭，帶玩家一步步接近事件真相。
為了避免設定下敘事和遊戲性之間產生割裂感。製作人月光蟑螂從大量電影，小說，電臺廣播中汲取靈感，設計了許多精妙的演出手法和轉場，運用在《煙火》中。
例如田芳芳視角下時，窗花上的蓮子，變化為小蝌蚪，再逐漸轉換到課本，最後將視角移動到課堂；第二幕田芳芳放飛的思想如同一隻飛鳥，而落下時映在窗戶上，即暗示趙小娟為籠中鳥。
而除了簡單的平鋪直敘，《煙火》常以帶有信息的場景與物品進行暗示，來進一步加強表達效果。
例如序章發生的縱火案，便是一個雙重指代。初次遊玩，會以為死人債是主角欠王金財的兩節電池錢，實則是指王金財參與盜墓進行文物販賣，從而欠下真正的死人債。
而《煙火》對畫面與富有詩意的文本的巧妙搭配，則又讓情節的表現力更上一層樓。例如當課本上的蝌蚪，見到青蛙時說出“這很像爸爸，但不是爸爸。”我們很快就能明白其指代的人物和含義。
當趙小娟熨平女兒喜歡的白裙，身著其上吊赴死。並留下那句遺言
“我的屍體不會腐爛在泥土裡，我會像鳥兒一樣，死在天空。”
玩家能夠很直接地感受到她的痛心與無限悲涼。
通過精巧的情節安排，《煙火》使玩家的情感逐漸堆積，在達到某一時刻後迎來爆發。
*警告 一下視頻內容涉及遊戲完整劇透，請酌情觀看*
對於一部遊戲來說，判斷其是否優秀的標準說得上是五花八門。無論是玩法，畫面，創新，每個人對於一個遊戲是否優秀都有自己的標準，但這個標準常常圍繞的一點，便是遊戲的劇情。好的劇情宛若畫龍點睛，可以讓一個本就出類拔萃的遊戲登峰造極，就算哪怕其他方面不夠優秀，也可憑此在人們心中留下位置。我無法判斷《煙火》屬於前者還是後者，但它確實講述了一個精巧，厚實的故事。
“那層層疊疊的大山，像燃燒後的灰燼，把希望和光明擋在外面，滋生了愚昧和陰暗”
遊戲中的陳老師，作為伴隨我們探秘那無限下墜的田家案件的同伴，她表現出理智、冷靜，和源自於內心的正直。在田芳芳，或是說一切想與那迷信、腐朽劃開界限的人眼中，她代表著希望與溫暖。試圖將自己化作一盞明燈，指引人們走出深山。
但《煙火》中的人們，他們都在掙扎，試圖逃離“山”的烙印，卻終究事與願違。
趙小娟最終懸於房樑上，這是她最後的倔強，是對大山無聲的控訴，她終於離開的大山，就像鳥兒展翅飛翔，哪怕定格在此時；葉敬山迷失在了大山中，他也渴望自由，可連名字都是虛假的他不屬於任何地方。孤獨，空虛已經麻木了他的心，最後錯過了一切，深深的陷入其中。
而只有我們玩家所扮演的主角林理洵，以這次案件為人生的轉機點。驅散了光輝背後壓迫他的陰影，真正走出了心中的大山。
通過了解那個身處泥潭，卻仍試圖帶女兒掙脫束縛飛往藍天的趙小娟；遇見那試圖化身星辰照亮大地的陳老師；相識那即便抹黑自己也要洗脫逝者汙名的葉敬山。他們都在林理洵面前化作了燦爛而短暫的煙火。
通過與那些形形色色的人生短暫接軌。他最終看見了鏡中的自己，擺脫了父親的陰影
“我剛剛見識了人世間的苦難，也看到痛苦掙扎的靈魂。”
“昏暗的深淵裡還有正在遭受苦難的人，那才是我應該去的地方。”
他找到了和陳老師一般明亮的，內心的方向。而這一種不滅精神，和那田家公婆摻雜著殘酷與扭曲的愛子心相比，是多麼的純粹，而又凸顯出諷刺。
雖說是恐怖懸疑遊戲，但實際遊玩下來，能很明顯的感覺到《煙火》的遊戲內容，其實更側重於敘事。因為遊戲背景讓玩家產生熟悉與親切，所以遊戲本身現實又悲劇的故事內核，則更加讓玩家對人性產生的五味雜陳，蓋過了對單薄虛擬的鬼怪的恐懼。封建迷信只不過是故事的外殼，最終還是著力於痛斥人性中幽暗陰險的部分，發人深省。
“你看那些山，像不像燒完的灰燼堆，裡面還蘊藏著火焰。”
拐賣人口、迷信、盜墓、醫鬧。我們不知道那如同未燃燒殆盡的灰燼堆的大山，其千溝萬壑中，究竟掩蓋了多少罪惡。或許那些無人知曉的罪惡，此刻正發生在視線外那一座又一座的“山巒”之中。一系列的小悲劇造就了那個小鎮上那些可憐的人，但同時也造就了（溝壑中的參天樹）可敬的人。陰霾籠罩在小鎮的上空，但總會燃己之人將其驅散。
在《送別》的旋律中，微風拂柳，結束了這一切，黃昏的餘暉下，“山”漸漸淡去。明天，太陽照常升起。
墳地旁做遊戲的日子：恐怖遊戲《煙火》製作人的硬核開發路
【輕庫孃的靈魂拷問】專訪獨立遊戲《煙火》製作人月光蟑螂