荒野大镖客2开篇，玩家离开凶险的格里兹里雪山，逃离平克顿侦探的追杀，并救出肖恩后，范德林德帮在营地里彻夜饮酒狂欢，伴随着达奇留声机中的《卡门》女中音的歌唱，“爱情像一只自由的小鸟，任谁都无法驯服”，达奇与莫莉在营地起舞，在帐篷里.....
达奇的留声机
在整个荒野大镖客2中，庆祝肖恩回归的那一晚，可以说是游戏中最欢乐的时光，走进达奇与莫莉的帐篷中，可以聆听达奇留声机中的音乐。
音乐中有大气磅礴《诸神的黄昏女武神》，有靡靡之音《茶花女》，也有本文重点介绍的狂野舞曲《卡门》，达奇作为一个极端反工业反文明的帮派大佬，居然也会喜欢这样“生活中美好的事物”。
作为整个游戏的灵魂人物，就是这样的一个达奇，在生活的方方面面，总是令人捉摸不透，作为造成悲剧的万恶之源，达奇也几乎是游戏中最个性最复杂的人物。
自由放纵
如果要让达奇脱下牛仔服穿上西装，坐在圣丹尼斯的音乐厅，去欣赏他眼中那些——“道貌岸然上流人士们喜欢的音乐”，显然有种格格不入的反差感。为何达奇身上总是会出现各种反差和矛盾现象呢？为了还原人物的全貌，我们不妨结合达奇个人经历与那个时代的美国背景入手。
达奇出生于1855年，父亲早逝死于南北战争，从小漂泊流浪闯荡江湖，与何西阿两人收留了亚瑟和约翰后，范德林德帮逐渐壮大。然而在黑水镇失手后，遭到当局平克顿通缉，达奇带着范德林德帮一路亡命天涯，时间线来到了荒野大镖客2开篇的1899年。
达奇不愿意待在城市里，他更愿意享受那种自由放纵的生活，为此甚至完全不计后果，连亚瑟和莫莉都成为了牺牲品，从这一点来看，荒野大镖客所追求的生活态度，与《卡门》中吉普赛女郎的精神不谋而合，这一时期的美国，也正处于从自由放纵的西部，转向文明秩序的城市时期。
西进运动
在19世纪“西进运动”的背景下，大批像达奇和何西阿这样的移民前往西部淘金，在无序发展的背景下，一座座像圣丹尼斯这样作为交通枢纽要道而崛起，通过百年前华人劳工修建的铁路，将城市一一连接起来。
达奇反对秩序反对和谐，给人的感觉一直都是厌恶美国城市扩张的匪徒，一心想要回到过去的帮派世界，那时的西部确实是达奇这样人的天堂，但是在铁路和城市建立起来以后，像平克顿这样一个个现代私家侦探社拔地而起，专门针对达奇这样难以融入新社会的旧时代不法分子。
某种程度上，达奇身上的复杂矛盾，恰恰就是时代所造就的，百年西进运动，依靠达奇这样的传奇人物，在无序中不断侵蚀印第安人的土地，从而对西部拓荒，开发西部地区，慢慢从农业社会转向工业发展，大资本进入城市，平克顿自然成为美国统治西部的帮手，甚至也是FBI的前身，美国ZF对西部掌控的力量逐渐加强，达奇就这样卷入时代的漩涡中，迷茫沉沦，逐渐迷失自我，成为我们玩家都看不懂的疯批帮主。
铁路与留声机
铁路带来了达奇适应不了的城市文明，但达奇在时代洪流之中，也找到了些许归宿和慰藉。有了铁路交通，欧洲新奇的文化和物品，也能快速在美国西部流通，有了城市文明，也就有了这些文化的需求，我们不难发现，达奇所生活的年代，恰好也是比才《卡门》所盛行的年代。
1880年，《卡门》歌剧在法国巴黎上演，轰动全欧洲，至今的一百五十年中，《卡门》成为全世界上演率最高的歌剧，当时达奇仅有25岁，圣丹尼斯原型新奥尔良恰好也是法国移民的聚居地，并且美国与法国的关系一直非常好，法国文化的影响力极强，达奇年轻时候很大概率就和安娜贝尔一起，在歌剧院中欣赏《卡门》。
在荒野大镖客世界，有许多留声机，这些留声机被视作技术进步的象征，驱使定居者向西迁移，在蓝水沼泽的留声机中，我们可以听到歌曲迪克西《Dixie》，而达奇营地中留声机第一首曲子，就是乔治·比才所写的歌剧《卡门》。
哈巴涅拉
首先讲讲歌剧，《卡门》一共是四幕，时长接近三个小时，我们常常听到的《卡门》其实都是其中的一些选段，比如刚刚结束的F1中，维斯塔潘夺冠领奖台在荷兰国歌后，我们能听到的是《卡门》序曲，在新年晚会和阅兵仪式上，能听到斗牛士之歌。
荒野大镖客2呈现的是我最喜欢的哈巴涅拉咏叹调选段，也是整部《卡门》最为大胆的一出戏，风情万种、大胆自由、热情坦率的吉普赛女郎卡门，倾诉着自己的爱欲，大胆撩起军士长唐·何塞——爱情像一只自由的小鸟，任谁都无法驯服......
梅里美《卡门》时代背景同样是19世纪初期，出生于农家的下级军官，与吉普赛女工卡门相爱，二人处于法国大GM后的混乱时期，新的生产关系确立，人们的价值观发生变化，达奇与莫莉同样也是工业时代洪流下迷茫的个体，从荒野大镖客西部向文明世界的演变。
达奇与莫莉打开帐篷的留声机，细细品味卡门，两个看起来不会在一起的人走到一起，爱情、嫉妒与欲望，卡门结局无疑也是悲剧，爱上唐何塞，又移情别恋喜欢上斗牛士，最终卡门惨死在唐何塞的匕首下，莫莉的结局不也正如卡门一般——
自己拼命渴望自由追逐着的爱情，但却毁于人性的嫉妒与欲望，在荒野大镖客2初期，我们在营地里可以看到亚瑟问莫莉是否需要其他人陪伴，莫莉总会拒绝，然后说自己只需要达奇就够了，达奇能够给她所有的温暖，我们不知道达奇与安娜贝尔的故事细节，但达奇有疯批的一面，肯定也有柔软的一面，或许莫莉就被达奇身上向往自由的那一面所吸引。
来到马掌望台，莫莉依然是与营地格格不入的状态，出身豪门的莫莉总会在达奇的帐篷里化妆或写诗，进入克莱蒙斯章节，莫莉与达奇关系逐渐恶化，圣丹尼斯抢劫案后，莫莉直接失踪，等到莫莉再次出现在范德林德帮已是身死之局。
从达奇本人的角度来看，他与善妒又偏执的唐何塞又非常相似，一面向往着爱情和生活，但都有种极强的控制欲，这种控制欲最终摧毁了身边所有人，亚瑟、莫莉无一不是达奇强烈控制和冷暴力下的牺牲品，而莫莉一直向往的爱情像一只自由的小鸟，这种爱情是达奇无法给予的。
忠诚往往会害了自己，但也正是忠于帮派、忠于爱人，我们才会为亚瑟这样的人物结局所惋惜，面对爱情、自由、人性和命运的思考，范德林德帮依靠达奇的个人魅力和帮派成员们忠诚的凝聚力所建立，但却毁于达奇人性的弱点。
将本文放置在更宏观的角度来看，达奇万恶之源导致的一切悲剧，也是时代复杂矛盾下个体迷失的产物，文明与新秩序建立，个人又该何去何从，达奇给出的答案是虚构一个Plan诱骗大家继续以旧时代的方式生活，每一次Plan破灭，达奇都会虚构另一个更加宏大雄伟的计划，如此生活30年，亚瑟和莫莉成为Plan的牺牲品，直到范德林德帮大厦崩塌......
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