在《煙火》之前，我雲完了同一工作室的《三伏》，所以接下來的評價可能難免會有些兩個遊戲的對比。
比起《三伏》，《煙火》有著更“廉價”的美工和很多場景裡肉眼可見的經費不足，但這並不意味著《煙火》不如《三伏》。恰恰相反，更簡單的美工和劇情線反而讓《煙火》更平易近人。《三伏》更像是一個精緻的靈異探險故事，《煙火》則像是樹下老人們口口相傳的民間鬼故事，更接地氣，更“民俗”。
《煙火》很好的貫徹了中式恐怖，沒有不必要的jump scare（是我個人衡量恐怖類作品的指標之一），更多的是在中式文化的大背景下被稱為“晦氣”的恐怖。在“晦氣”的元素外，《煙火》故事中的真正的恐怖反而與“鬼魂”關係不大，篤信鬼神的老人，女性必須相夫教子的規勸，被拐賣的孩子，走不出大山的孩子，反而構成了故事裡最大的細思極恐，這更可能真實發生的恐怖，也給國產恐怖片不能出現鬼怪的要求提供了一個更優秀的解法。我在遊戲過程中感覺《煙火》有些方面還挺像《米塔》的，都能看出作者在自己的遊戲中融入了許多小巧思。孩子的手繪作品，老人喜歡的山水畫，紙折的星星……作者藉著這些載體，更生動地講好了角色自己的故事，也讓遊戲過程足夠“有趣”，在恐怖遊戲的大類目下平添了幾分人情味。也能看出《煙火》有認真地講好一個故事，沒有靠高難度解謎刻意拉長的流程，沒有繁雜的元素堆砌，也沒有設計無意義的多分支結局，只是平鋪直敘的講好了一個簡單卻精緻的故事，這就夠了。（劇情其實相當出彩，但不想劇透所以不討論啦）
順便拉踩一下，《煙火》的遊戲設計真的很能體現製作者的小心思，解謎環節基本也有和劇情的強關聯。這裡要提到《紙嫁衣》，這遊戲總讓我覺得是為了解謎而解謎，所以第一部都沒玩就棄了，要是後幾部這方面有改善歡迎在評論區指出！不可否認，《紙嫁衣》也很好的宣傳了中式民俗恐怖，美工也不失精緻，但解謎真的一言難盡，於劇情沒那麼大參與度，解謎設計也就像是為了讓玩家看廣告似的刻意往騙難怪方向提高，很多解謎都是線索量不足的情況下讓玩家硬推，在解謎中穿插了少量劇情，也可能我《紙嫁衣》先玩的移動端，作為“免費遊戲”，為了增收也可以理解啦。
（下面會有些小中二，慎看）
《煙火》的背景設定在一個普通的小縣城，這個小縣城既是故事展開的主要場所，也是一把火，蠶食著故事裡主要人物的夢想和希望，落下的灰燼變成了他們想離開卻走不出的牢。遊戲剛過程中我總會有些恍惚，因為我也出生在一個小縣城，我也一度想過逃離，甚至高考後我第一個寫的短篇小說（沒寫完）裡寫到過“這個地方叫蓮城，大人們說一座座大山把城圍在中間，就像蓮花瓣圍著花蕊，但他覺得這更像個籠，一座座大山就像一根根鐵柵欄把他困在中間，逃不掉。”我一度不理解為什麼會有“家鄉寶”，為什麼會真的有人想畢業後就回老家，回到牢籠裡，一度討厭那個我長大的縣城。我不明白那個落後而又不便的地方到底有什麼留戀的，不明白女性必須相夫教子，男性必須老婆孩子熱炕頭的生活有什麼好幸福的，不明白僅僅是“不一樣”為什麼會招致那麼大的惡意。我對縣城的情感是很矛盾的，我想逃離那裡，想逃離那裡落後是價值觀和規訓的禮教，但我偶爾也會想留在那裡，留在那簡單又輕鬆的生活。我不知道未來會是怎麼樣，我想走的遠一點，再遠一點，即使有天不得不回去，但那也是在我去過遠方之後。
我的屍體，不會腐爛在泥土裡。
我會像鳥兒一樣，死在天空中。