開頭難免說點題外話。
很多人都用“3D的惡魔城”來形容魂系列。其實在我看來這並不準確。《惡魔城》的戰鬥感受和攻關體驗與魂截然不同，要我來說，魂系列，或者說魂的前身《國王密令》這個遊戲，更像是3D的 《
Wizardry》（巫術）。
對巫術不瞭解的玩家可以去讀讀@藥莢s的科普： 另一個RPG鼻祖——巫術系列回顧
ps1重製版的武器說明
巫術初代封面
PS1前三作合集的封面
PS1版遊戲畫面
80年代mac2原版畫面
mac2原版戰鬥畫面
巫術4開場劇情介紹
ps1重製版的武器說明
巫術初代封面
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mac2原版戰鬥畫面
巫術4開場劇情介紹
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《國王密令》和《Wizardry》的相似度在哪呢？複雜且惡意的地圖，質樸到簡陋的畫面，隱晦到沒存在感的敘事，以及海量的敵人。與《Wizardry》的地圖相比，《國王密令》和其後代《黑暗靈魂》都是小巫見大巫，從中期開始，玩家就能見到無處不在的隨機傳送陷阱、鬼打牆一樣的走廊，隨時改變玩家朝向的旋轉地板，還有各種毒池、濃霧房間，以及藏在危險區域盡頭的快速電梯和隱藏捷徑門。想要踏破《Wizardry》的迷宮，光是有耐心都不夠，你還要點運氣。
遊戲畫面4
國王密令ps2版本封面
遊戲畫面1
遊戲畫面2
遊戲畫面3
遊戲畫面4
國王密令ps2版本封面
遊戲畫面1
遊戲畫面2
遊戲畫面3
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不能說FS製作《國王密令》的靈感來源自《Wizardry》，但從體驗上來看，兩者確實很像，都是以出色的怪物造型和高難度地牢為核心體驗。不同的是，《國王密令》的戰鬥更加直接，而且從初代開始，就確立了這個系列後續的核心“二人轉”玩法。
現在我們說回正題。
魂系列的核心戰鬥體驗是什麼？
首先我想提出兩個觀點：
一是，魂系列所有作品，其戰鬥系統無論怎麼變化，添加了什麼東西，它都是建立在“一對一”的基礎之上的。鎖定單個目標，通過觀察敵人出招，熟悉敵人節奏，找到破綻進行反擊。有限的精力條是玩家的核心資源，它決定了在一段時間裡，玩家有多少次行動的機會，不管是攻擊還是迴避。
二是，魂系列所有作品的戰鬥系統，操作空間並不大，人間技巧餘地有限，更多的是看耐心、數值和運氣。你能做出的決策按照等級拆分，無非是高風險高收益的反擊系統：槍反和盾反；低風險無收益的躲避系統：翻滾、墊步；還有無風險負收益的盾牌，以出手機會為代價換取安定的防禦。
魂系列的高階操作並不多，玩家有且只有五種操作可以帶入到決策池之中：
- 左搖桿往前推的同時加R1：削韌極高的踢擊。
- 左搖桿往前推的同時加R2：往前躍出一小段距離的高傷害跳劈
- L2：盾反，或部分武器雙持下的特殊招式
- 絕大部分敵人背後按R1：背刺
- 落下攻擊：特殊地理位置可以做到的特殊攻擊手段
這一整套戰鬥邏輯從未變過，《只狼》把其中某幾項操作做了優先級的調換，所以彈刀的收益要反直覺地好過墊步，背刺被背後忍殺替換掉。而《血源》去掉了盾牌，L1操作變成了武器變形，且重攻擊加入了蓄力操作，可以直接將部分敵人打出處決形態。
整套系統中，輕攻擊和重攻擊的意義在於區分武器性能。比如同為直劍，闊劍和洛斯里克騎士劍的重攻擊動作模組就不一樣。
不管敵人有多強，拉開距離，好好觀察，總有制勝機會。
拉開距離，等待時機，根據敵人的模式建立節奏預期，一遍一遍看清楚它能做什麼，再想清楚自己能做什麼，然後擇機出手。你有盾我就踢你，你喜歡頻繁出手我就彈反你，你出大招我就翻滾後背刺。因為它節奏慢，所以你有充分時間去觀察去思考，因為它決策量不大，所以即使是萬年ACT手殘的玩家也能體驗到傳統動作遊戲賦予的樂趣。
見招拆招，與每一個敵人博弈，這就是魂遊戲的核心戰鬥體驗。
然而一旦這套系統強迫你同時面對複數敵人時，體驗就噁心了起來。
一對多的狀態下，玩家角色的性能無法從容應對，這不是操作能夠彌補的。
一旦玩家同時面對多個敵人，那麼，這套戰鬥系統的體驗就會變得非常糟糕。因為玩家角色性能十分低下，不管你拿著多長的武器，角色默認都是往地面杵，即便是大範圍的橫掃攻擊，在敵人人均霸體的情況下，你也很難持續追擊，甚至連一擊脫離的機會都沒有。
所以橫向比較來看，《艾爾登法環》並沒有為這套戰鬥系統加入什麼新東西。跳躍？跳劈從《黑暗靈魂1》開始就有了，只不過現在的操作變成了“跳躍+重攻擊”而已。雙持系統也是《黑暗靈魂2》開創的。你要說馬戰的話，在正兒八經的關卡之中，你都是不能騎馬的，更不能騎馬對付拉達岡和女武神，所以馬戰的意義有限。
扯了這麼多前戲，那《艾爾登法環》的戰鬥體驗到底出了什麼問題？哪裡出了問題呢？
《艾爾登法環》戰鬥體驗崩盤在哪裡？
本作戰鬥體驗最大的問題，是在運用原有《黑暗靈魂》戰鬥架構和邏輯的基礎上，破壞掉了見招拆招，與每一個敵人博弈的核心體驗。
在《艾爾登法環》之中，所有敵人的節奏和動作，都超出了玩家角色的性能，玩家的決策成本被無限拉高，而風險收益卻進一步降低。敵人的攻擊速率，以及出手的頻率遠遠高於《黑暗靈魂》系列，甚至比部分《只狼》的怪物速度還要快、頻率還要高。
而玩家的武器動作模組、數值和角色整體性能並沒有得到相應的提升，而是維持在了《黑暗靈魂3》的框架下面。這樣一來，那種博弈的快樂就失去了，變成了單方面的被怪物傾軋，你找不到多少機會出手，甚至即便出手了，收益也並不高。
老寒腿是近戰玩家必帶的神技，還有諸如獵犬步伐等等。
不說一對多這種明顯超綱的噁心體驗，《艾爾登法環》這回是把一對一的體驗也給做崩了——我不能說近戰沒法玩，也不求近戰成為最優解，但在整個遊戲流程的大部分情況下，近戰並不是一個值得選擇的選擇。
目前關於“讀指令”和“預輸入”這兩大設計早就怨聲載道，現如今，你去百度或B站搜索開荒教程，絕大部分視頻都是告訴你“先去龍息遺蹟開箱子傳送到蓋利德，然後跑酷到沼澤拿隕石杖和岩石術”，或者是“直接跑酷到地圖西北角的城寨，在右邊的湖裡打隱形屎殼郎拿老寒腿戰技。”
其實我對“預輸入”和諸如“引導不到位”這種東西沒啥抱怨，因為魂系列本來就是一個不鼓勵你瞎按按鍵的遊戲，劇情也是可有可無，但“讀指令”確實是極大的負面體驗：本來玩家們的決策成本和收益就不成正比了，你再讓怪物未卜先知，是不是就太過了？
問題出在哪裡？是因為戰灰和魔法的強度太高嗎？
首先給出結論，問題並不出在戰灰和魔法的超模強度上。
戰灰其實也不是什麼新東西，雖然從《黑暗靈魂3》開始才加入戰技這一系統，然而，從《黑暗靈魂1》的開始，就有戰技的雛形了。比如飛龍橋小紅龍掉落的那把龍劍，就能以武器耐久為代價，斬出一道地裂波出來。這不就是戰技的效果麼？
而我們回頭來複盤戰技這玩意，會發現它打一開始就不是一個想明白了的功能。《黑暗靈魂》做到第三代的時候，說實話，大家對這套戰鬥系統已經有些審美疲勞，所以FS必須為它加入一些新東西了，而戰技這個東西其實也不難琢磨，因為它說人話，不就是個“技能”麼？它其實和魔法、奇蹟、咒術別無二致，就是一個依託於武器的專屬技能而已。
到了《艾爾登法環》這一代，戰技更進了一步，不再與武器綁定，可以在普通武器之間互相替換了。
而這個技能系統，在《黑暗靈魂3》剛剛亮相的時候，也不是像後來那樣強度爆表，遊戲剛剛發售後的前幾個版本，戰技基本是個可有可無的東西。其使用限制大不說，強度根本沒法跟強力武器相比，要不然《黑暗靈魂3》也不會在早期有個“黑暗劍3”這個雅號，冰狗錘橫掃一週目那都是後話了。
《黑暗靈魂3》後期，戰技開始嶄露頭角，到了《艾爾登法環》以後，FS直接把戰技和魔法拉到了一個非常強的強度，強到什麼程度？你不用就虧了！不說老寒腿，大劍自帶的獅子斬就遠比跳劈的收益更高，更不要說直接改變角色性能的獵犬步伐，和配合10秒無限藍滴露能秒殺boss的亞茲拉彗星。
因為他們設計了這些高強度的戰灰和魔法，所以他們沒辦法照顧近戰角色的感受了，因為一旦還是以《黑暗靈魂3》的節奏和思路設計BOSS，這遊戲就太簡單了。所以，為了應對超模的戰灰和魔法，還有新加入的骨灰系統，FS只能把敵人的強度和行為模式強行修改成現在這樣。
這就是一個噁心的莫比烏斯環，他們把自己繞進去了。
但我要重申，問題並不在於戰灰和魔法有多強，真的不在於，因為這個事情從一開始，就錯了，從《黑暗靈魂3》開始，戰技這個東西就不能以“技能”為前提去考量。
戰灰不該是耗藍技能，而應該是平A的可選派生
誰能告訴我，為什麼獵犬步伐和碎步這種戰灰居然要耗藍……為什麼？你說我老寒腿踏出一片冰霜領域屬於是魔法的範疇要耗藍我也認了，但怎麼我小心翼翼地挪一步，也要耗藍？
戰灰的兩個最大的問題，在我看來就是：
- 它是技能邏輯，沒辦法與平A派生，和武器本身是割裂的。
- 廢招太多，強的太強，弱的太弱。
實際上，《黑暗靈魂3》加入戰技的目的，我猜測，是為了讓各種武器都有被使用的理由。比如很多直劍，它面板可能不太好，平A模組也差點意思，但如果附帶的戰技很棒，那也能被用用不是？
但這樣做無法解決根本性問題，平A模組很差面板也不行的武器依然沒人願意用，當然別人可能也沒這麼想，只是單純覺得我得加點東西好突出這是“3”……
至少，從我個人出發，我怎麼看戰技這個系統？
我覺得這就是一個強化主角性能的高階操作部分，是為一對一的戰鬥體驗引入更多決策的系統。事實上，這可不是我瞎編的，因為他們在《血源》裡就做過啊！變形斬的邏輯不就是個綁定在武器上的戰技麼？
他們明明能做，為啥就不做呢？
試想一下，我拿著一把直劍，看準了boss的破綻，一劍打出去，結果對方霸體，反手就想給我一下。這個時候，我的直劍上裝了獵犬步伐的戰灰，我動作後搖還沒結束，但是平A後面直接派生戰技，我瀟灑的一個獵犬步伐後撤，boss撲了個空。
這近戰體驗是不是就起來了？
但現在是什麼情況？我平A是平A，後搖要自己硬吃，戰技是戰技，直接按鍵觸發，有自己的前搖和後搖……這相當於就是放了個魔法。而且搞笑的是，戰灰沒法強化，通過吃武器自身強化的等級來提升威力。
這是《暗黑破壞神3》嗎？我手裡拎個80米的大刀，就為了給老寒腿增傷？
而且戰灰也很混亂，裡頭既有直接發動攻擊的招式，也有給自己上Buff的能力，還有純粹閃避的特殊動作，混在一起，還沒辦法同時裝兩個。沒有自由配裝的餘地，玩家都沒辦法說我組個戰灰組合，只用戰灰過關，沒可能的，很遺憾。
FS在加入戰技這個系統的時候，沒有從“鎖定單個目標，通過觀察敵人出招，熟悉敵人節奏，找到破綻進行反擊”這種決策層面去考慮，沒有想過在這個戰鬥環境下，是否能讓玩家多一種可選策略，也沒有把它擴展成一個體系，無法玩成BD。只是單純的加了一個“你看，我能讓你多做一點新動作”的功能。
而且最嚴重、最噁心的是，他們這十年裡積累下來的老毛病也一個沒改……
這個祖傳鏡頭和戰鬥半徑是鬧哪樣？
魂系列最大的問題是視角，而視角也是最老的問題。
它這個第三人稱鏡頭還不是類似《生化危機4》的越肩視角，而是一個角色居中，鏡頭偶爾會根據動作激烈程度進行位移的視角。不說大體型BOSS的視角問題了，這玩意再說都沒意思了，我只想說，這個鏡頭位移是不是太噁心了。
打很多boss的時候，只要玩家翻滾到牆壁或柱子旁邊，鏡頭就開始位移，拉到離角色特別特別近的地方。或者，你動作激烈一點，又鎖定了BOSS，那麼，角色甚至會跑出屏幕——我都看不到我自己在哪，我怎麼控制我自己呢？
而且魂系列的戰鬥還有一個問題，就是戰鬥半徑太大了。什麼叫做戰鬥半徑呢？就是在一個場地裡面和BOSS對抗，以最初站立的地方為圓點，然後注意觀察一下，操控角色不斷奔跑、翻滾後，角色能離那個圓點多遠。
為啥這是個問題呢？《黑暗靈魂》和《艾爾登法環》的閃避動作默認是最大幅度的翻滾，再加上敵人的攻擊範圍或體型很大，所以玩家的位移範圍也很大。打一場架，跑個500米都不算多。而偏偏魂系遊戲大部分戰鬥場景都是在過道、走廊、巴掌點大的平臺和各種各樣逼仄的環境裡，滾來滾去之後，就會觸發上面的視角問題。
玩家看不到自己操控的角色了，只看到BOSS在動，以及鏡頭前面露出來的不可名狀的模型邊角，然後就死了。我要麼是被地上的箱子擋住，要麼背後正好有根柱子，再不然就是已經退到牆角了。但明明開打的時候，我是站在大廳中央的呀……
而且這個視角問題，別人也不是沒法解決，比如《魔物獵人 世界》就解決了：當角色距離牆壁很近的時候，牆壁就變透明瞭。這並不是一個很複雜的技術。
實際上，《只狼》和《血源》在某種程度上稍微改善了一下這個問題。狼的核心繫統是拼刀，所以他一般都是站好了，一招招來打，所以移動半徑是可控的，完全可以把BOSS拉到開闊的場地，然後安心彈；獵人的閃躲方式是墊步，位移要比翻滾短多了，也可以控制一下自己和牆壁的距離。
我就很難搞懂，為啥《黑暗靈魂》這一系的，閃躲只能是大幅度的翻滾，就不能做個二級操作按一下是墊步、快速按兩下是翻滾？合著去搞個獵犬步伐和碎布這種戰灰，讓玩家耗藍，不可笑嗎？
最後……
《艾爾登法環》是好遊戲嗎？肯定是好遊戲。
但我還是重申我的一個觀點，就是不能因為一個遊戲取得了商業上的成功，也不能因為喜歡它，就為它的缺點來找補。挑刺兒的事情很招人煩，但玩那種好玩又噁心的遊戲更讓人煩。
FS不是做不到，是因為一些人的固執而刻意做成如今這樣，這是一件很令人遺憾的事情。我不是要讓魂系列變成《刺客教條》，絕對不是。也別跟我說什麼“女武神可以1級無用之人木棍無傷”，小概率情況不能成為通用標準——餵狗組能無傷，絕大多數玩家也不能。能無傷也不代表這個設計就合理，合理和難不難是兩碼事。
靜等環兒出DLC，希望把腐敗女神和宵色眼眸女王的坑兒填了。
至於戰鬥系統？我已經對FS不報指望了。
