塞爾達這個遊戲真的很神奇，不會總是手癢想玩，像是那種連續劇伎倆，故事卡在某關鍵處讓你欲罷不能，不是這種。我的感覺是，能不能玩下去只取決於「你想不想打開玩個2分鐘」
我願稱之為遊戲界的懶人沙發。
買了很久最近才有時間推，目前剛出空島，發現幾個有趣的地方：
野炊的開放世界主要開放在橫向，也是大多數人直觀上對“開放”的理解——超大探索平面，一望無際，高山水潭。其縱向的探索也主要是服務地形，依靠飛行，精力攀爬，這樣做的好處是特真實，畢竟人類還是平原生物嘛：）
而王淚繼續開放，選擇在縱深上探究了開放可能性，上至天空下至地底。而縱深探索做得好的遊戲也不少，很容易想到奧日，如泰拉瑞亞等2D平臺跳躍，這類遊戲有個必要元素叫繩索，更自由一些的可能會給飛行器，但都會有繩索。
而老任在3D地圖沒有辦法直給繩索——這太奇怪了！
所以用了個聰明的辦法給玩家兩條超自由的單向繩索：
>>繩索之一 跳+水潭=向下的繩索
把【跳】+【水】這兩個東西單獨抓出來會發現是個很自然的組合，在遊戲開始，設計師就有意識地在引導玩家認識到【跳】+【水】的重要性。其他的機制在神廟中學會，唯獨這一個，在初始神廟就強調了三次，三次跳躍強度逐漸變大，
是在告訴玩家——“到高處看到水就可以跳囖！” “不要怕，不會GG的！”
那麼為啥不直接一開始就給到上一代的飛行翼裝呢？（現在我還沒有找到這個玩意！）
在沒有工具的時候，我們會轉而更多利用場景。所以我推測原因是：
1、老任希望玩家可以學會觀察整個世界的樣貌，訓練玩好這個遊戲的素養：觀察與創造力
2、在面對環境的時候“更小”，因而使得克服困難後的快樂“更大”
3、關卡複用：設計一些有飛行裝才能去到的區域，讓這個地方玩第二次還有驚喜。
>>繩索之二 通天 / 時間倒回 = 向上的繩索
通天是借靜態場景，可以理解為是兩塊地形之間的短繩索；時間倒回是借動態物件，跨地圖長繩索。而能否“看見繩索”又要考研到玩家對遊戲世界本身的觀察上 —— 不直給答案，但答案在眼前，自己想出來的過程才快樂，
老任是很懂遊戲和學習的，他總是很相信玩家不是笨蛋，總是個有耐心的老師。這裡要遠程關聯一下《The witness》，是有異曲同工之妙。
如果沒能GET到這種做法的好處，想象一下更省事的做法：在平面地圖上鋪滿通天發射器，或者“古人通天法陣”，或者給林克一個需要搓資源來充能的飛天術……這麼做編故事的同學會比較辛苦吧（笑）
再說回到縱深。縱深的探索其實可以做很多的，但，要做到多少合適？
目前呈現出來的感覺是，王淚沒打算做多深，所見的洞穴大多都還是平面方向的探索，不會有那種打個火把挖礦到天亮的感覺（此處圈一下我的世界）喜歡挖洞探墓的同學，確實要失望了。
想象一下塞爾達是個2D遊戲，野炊是大平層探索，而王淚就在上下分別加一層，加上繩索通路。他沒有改變橫向開放世界的本體，原有的平面探索體驗和慣性都不變，我想這麼做是因為這些是已經驗證過的好東西，是玩家們期待的塞爾達體驗，我們不會希望出現一個「是林克就下1000層吧！」 或者「林克飛行跳躍」
穩穩的探索和創新，還挺好的。
開一個腦洞：如果還有下一作的開放世界，是不是開始玩四維跳躍，超空間門什麼的？