塞尔达这个游戏真的很神奇，不会总是手痒想玩，像是那种连续剧伎俩，故事卡在某关键处让你欲罢不能，不是这种。我的感觉是，能不能玩下去只取决于「你想不想打开玩个2分钟」
我愿称之为游戏界的懒人沙发。
买了很久最近才有时间推，目前刚出空岛，发现几个有趣的地方：
野炊的开放世界主要开放在横向，也是大多数人直观上对“开放”的理解——超大探索平面，一望无际，高山水潭。其纵向的探索也主要是服务地形，依靠飞行，精力攀爬，这样做的好处是特真实，毕竟人类还是平原生物嘛：）
而王泪继续开放，选择在纵深上探究了开放可能性，上至天空下至地底。而纵深探索做得好的游戏也不少，很容易想到奥日，如泰拉瑞亚等2D平台跳跃，这类游戏有个必要元素叫绳索，更自由一些的可能会给飞行器，但都会有绳索。
而老任在3D地图没有办法直给绳索——这太奇怪了！
所以用了个聪明的办法给玩家两条超自由的单向绳索：
>>绳索之一 跳+水潭=向下的绳索
把【跳】+【水】这两个东西单独抓出来会发现是个很自然的组合，在游戏开始，设计师就有意识地在引导玩家认识到【跳】+【水】的重要性。其他的机制在神庙中学会，唯独这一个，在初始神庙就强调了三次，三次跳跃强度逐渐变大，
是在告诉玩家——“到高处看到水就可以跳囖！” “不要怕，不会GG的！”
那么为啥不直接一开始就给到上一代的飞行翼装呢？（现在我还没有找到这个玩意！）
在没有工具的时候，我们会转而更多利用场景。所以我推测原因是：
1、老任希望玩家可以学会观察整个世界的样貌，训练玩好这个游戏的素养：观察与创造力
2、在面对环境的时候“更小”，因而使得克服困难后的快乐“更大”
3、关卡复用：设计一些有飞行装才能去到的区域，让这个地方玩第二次还有惊喜。
>>绳索之二 通天 / 时间倒回 = 向上的绳索
通天是借静态场景，可以理解为是两块地形之间的短绳索；时间倒回是借动态物件，跨地图长绳索。而能否“看见绳索”又要考研到玩家对游戏世界本身的观察上 —— 不直给答案，但答案在眼前，自己想出来的过程才快乐，
老任是很懂游戏和学习的，他总是很相信玩家不是笨蛋，总是个有耐心的老师。这里要远程关联一下《The witness》，是有异曲同工之妙。
如果没能GET到这种做法的好处，想象一下更省事的做法：在平面地图上铺满通天发射器，或者“古人通天法阵”，或者给林克一个需要搓资源来充能的飞天术……这么做编故事的同学会比较辛苦吧（笑）
再说回到纵深。纵深的探索其实可以做很多的，但，要做到多少合适？
目前呈现出来的感觉是，王泪没打算做多深，所见的洞穴大多都还是平面方向的探索，不会有那种打个火把挖矿到天亮的感觉（此处圈一下我的世界）喜欢挖洞探墓的同学，确实要失望了。
想象一下塞尔达是个2D游戏，野炊是大平层探索，而王泪就在上下分别加一层，加上绳索通路。他没有改变横向开放世界的本体，原有的平面探索体验和惯性都不变，我想这么做是因为这些是已经验证过的好东西，是玩家们期待的塞尔达体验，我们不会希望出现一个「是林克就下1000层吧！」 或者「林克飞行跳跃」
稳稳的探索和创新，还挺好的。
开一个脑洞：如果还有下一作的开放世界，是不是开始玩四维跳跃，超空间门什么的？