文：阿毛
*注：Roblox≠羅布樂思
即使沒看，你一定也已從其它渠道瞭解到網飛劇集《魷魚遊戲》到底多火。
微博熱搜屠榜，朋友圈裡各種吐槽，哪怕就是在洛聖都，在要塞英雄海島，甚至是《ＡｍｏｎｇＵｓ》的外太空，你都可以找到有群穿著吳京同款綠衣的怪佬模仿《魷魚遊戲》裡的場景，一下向著黃領橙衣的死魚眼木偶踱步，一下在玻璃平臺上前撲後倒。
劇集在還原童年遊戲，玩家們則用自建模組還原劇集，連糖豆人的設計師Ｊｏｅ Ｗａｌｓｈ眼饞說要推出相關關卡，而網飛副總則是親自下場，宣佈《魷魚遊戲》將遊戲化。
但若要說誰“聯動”做的最早，影響力最大的話？那恐怕並還不是這幾個在核心玩家群體裡頗受關注的作品，反而是一款分級為Ｅ１０＋的“兒童教育軟件”。
你或許聽過他的另一個名號：元宇宙第一股Ｒｏｂｌｏｘ。
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這裡是‘綠洲’世界，在這裡唯一限制你的是你自己的想象力”。
——《頭號玩家》
“這裡有個完全沉浸式的虛擬環境，為絕望國家裡的所有人提供一個機會。短暫逃離無法忍受的現實。這個虛構之地，就是元宇宙”
——《雪崩》
VR＆AR股價大漲，Epic＆英偉達募資開發元宇宙，米哈遊與瑞金醫院聯合成立實驗室研究腦機接口…如果你有刷年初的新聞的話，肯定有注意到過從今年上半年開始資本對“元宇宙”概念的狂熱吹捧。
就是這樣的背景下，Roblox的市場估值一路狂飆，截止現在已經從４０億飆升到５００億，足足翻了十倍有餘。原因無他，與那些聽起來就過於賽博龐克的科幻敘事相比，Roblox是實際存在的，目前最接近元宇宙的產品。
就像前面Roblox還原出《魷魚遊戲》一樣。Roblox裡也有作者還原出了《越獄》，《星戰》，《行屍走肉》等劇集，《收穫日》《斯帕拉遁》《模擬人生》等遊戲，甚至在部分競技類型中，已經出現了外掛現象。
可以說除了介於ＭＣ和樂高之間的粗糙畫面外，它確實會讓人想到《頭號玩家》。
當然，這對老玩家而言這類模組遊戲並不新鮮。
往遠說有卡馬克和Ｇ胖的開源引擎，《榮譽勳章》最初是《雷神之錘》的Mod，《ＣＳ》，《軍團要塞》，《傳送門》等最初是《半條命》的模組；往近了說有從魔獸地圖編輯器裡誕生的《Dota》，有從《Dota2》地圖編輯器裡成功商業化的自走棋。而蓋瑞模組這款2000萬銷量的遊戲更是直接把Mod幾個字寫在了臉上，從玩法到定位完全可以稱作是Steam上的Roblox。
但相對於這些“前輩”，他在兩個地方做得更好。
一是開發門檻極低：小學生都能用傻瓜教程套模板來製作遊戲。這樣就不會像貝塞斯達那樣把Mod創作者侷限在硬核小圈子裡，而普通玩家打個實驗室Mod去搜安裝教程都得掉層皮。
二是充分尊重開發者：他不但只收取模組一定比例分成用於維持平臺運轉，還充分賦予權限，允許創作者自行決定是做免費內購還是一次買斷，決定什麼需要充錢，甚至可以給遊戲打廣告，做營銷，與外部資源合作。也就是這樣的情況下，很多學生開發者靠著Roblox賺到了大學學費，甚至得到融資；Roblox本身也留住了作者，避免了魔獸3RPG地圖逐漸沒落的悲劇。
事實上，Roblox並非近幾年憑空出現的新秀。早在2005年時他就已經上線測試版本，只不過他那時的定位還只是兒童編程教育平臺，一個公共的學習社區。經過了16年創作者的添磚加瓦和編輯器和系統的不斷進化之後，Roblox才得以積累起如今龐大的創作者社區，並在疫情期間順著宅經濟的東風扶搖直上。
目前，他已擁有1.2-1.5億的月活，比Steam所有遊戲的月活加起來還多。而Roblox上4000萬款遊戲模組整個IOS遊戲也不及。Roblox的CEO大衛說過：“真正支撐起Roblox的不是平臺，不是編輯器，而是創作者和他們的作品。”
可是，這些成績都是Roblox的，跟《羅布樂思》並沒有什麼關係。
19年時，企鵝就搶下了Roblox的中國獨家代理權，但直到今年7月本地化後，《羅布樂思》才正式上線。它除了短暫的進過免費榜第2，成績一般都在暢銷榜300名到500名之間。再加之Taptap上6.3的評分，可以說不論是盈利還是口碑，都與資本的期望大相徑庭。
也許從羅布樂思官網醒目的“教育”欄能看出鵝廠對羅布樂思的定位。點擊鏈接可以看出它確實有在積極地佈局：向家長群體推廣和科普遊戲的教育性，與各大高校合作挖掘和培養年輕的開發者，給未來打好前提。
這兩個不論哪個給做成了，都會對國內的遊戲市場產生巨大意義。
然而，不管鵝廠在規劃一局怎樣的大棋，對Roblox的玩家來說，國服的上線是無比鬧心的。
根據當事人所述，代理商曾以“數據互通”作承諾誘使國際服玩家綁定國服賬號。然而在7月25日後，所有綁定過國服的國際服玩家，卻發現本來開放的Roblox官網卻再也上不去了，甚至使用科學上網的手段登錄都會自動跳轉到國區。
這樣一來，等於原來玩家在《Roblox》裡進行的氪金就成了一堆廢紙。國服與國際服不互通，進度無法繼承，玩家與好友列表裡的國外玩家間形成了一道無形之牆。
然後，因為審查環境，Roblox上有一定恐怖、暴力元素的優秀模組無法進來。即使搬到了《羅布樂思》上，也會遭遇大刀闊斧的魔改。比如在《自然災害倖存者》裡，原版方塊散架的死亡動畫被改成了原地消失，而玩家如果從高於2米的木臺上往下跳的話，屏幕上方會閃爍出一行大字——危險動作，請勿模仿！
再加之潛在的版權爭議，各種原因一齊導致了國服的《羅布樂思》遊戲稀缺，直接把Roblox上千萬量級的UGC內容，幹到了不足千款。這樣的結果對於Roblox這種靠UGC內容留住玩家的平臺來說，已經不能算是閹割，而是完全給塞回了母體。
大量優質內容的流失，讓豐富多樣的Roblox宇宙瞬而成為了一座孤島。而當全世界創作者都在Roblox還原《魷魚遊戲》的玩法，換著姿勢蹭熱度的時候。國區的《羅布樂思》卻儼然是一片寂靜。
除此之外，迷惑的獨佔操作也是玩家爭議的一個焦點。原本主機，PC和移動端全平臺開放的Roblox，到了《羅布樂思》這裡，卻只剩下安卓和IOS的入口。這麼一來，很多PC玩家憤然退坑，甚至自發組織並舉起了反羅布樂思的大旗。
所以你可以看到一個奇特的現象。當資本追捧所謂元宇宙，描繪他無限可能的願景的同時，一款國外相對成熟的元宇宙平臺，在引進國內後，它本土化的過程中卻一直都在失去可能性。
但其實，我們並不是沒有建設“元宇宙”的土壤。
魔獸3，紅警等老RTS遊戲社群長期活躍，至今還有論壇在專注更新著高質量的地圖或MOD；在EA推出《全戰：三國》的十年之前，玩家就在《全戰：羅馬》裡做出了完整故事線的魏蜀吳三陣營；更不肖說MC大手子們宏偉瑰麗的世界，格鬥遊戲宅的Mugen，或是求生之路2的MOD地圖，你都可以找到中國作者的身影。幾乎可以肯定，對於把基建和種田刻在基因裡的我們來說，創造既是天賦，也是興趣。
可是這並沒有什麼卵用。把創作自由交給玩家的風險太高了，在逐利為主導的國內遊戲市場下，也很難有Roblox那樣耕耘16年再厚積薄發的運氣和耐心。大多數玩家只求國內大廠別亂代理鎖了區就謝天謝地，更不談去展望什麼類似“綠洲”幻影了。
而在《頭號玩家》這樣涉及元宇宙的小說或電影裡，往往即存在一個“數字綠洲”的發起者，也存在一個靠資本壟斷壓迫玩家來牟利的反派集團。
至於那些吹捧元宇宙的精英們心裡到底想要成為哪種？ 這恐怕只能等待時間去證明了。