文：阿毛
*注：Roblox≠罗布乐思
即使没看，你一定也已从其它渠道了解到网飞剧集《鱿鱼游戏》到底多火。
微博热搜屠榜，朋友圈里各种吐槽，哪怕就是在洛圣都，在堡垒之夜海岛，甚至是《ＡｍｏｎｇＵｓ》的外太空，你都可以找到有群穿着吴京同款绿衣的怪佬模仿《鱿鱼游戏》里的场景，一下向着黄领橙衣的死鱼眼木偶踱步，一下在玻璃平台上前扑后倒。
剧集在还原童年游戏，玩家们则用自建模组还原剧集，连糖豆人的设计师Ｊｏｅ Ｗａｌｓｈ眼馋说要推出相关关卡，而网飞副总则是亲自下场，宣布《鱿鱼游戏》将游戏化。
但若要说谁“联动”做的最早，影响力最大的话？那恐怕并还不是这几个在核心玩家群体里颇受关注的作品，反而是一款分级为Ｅ１０＋的“儿童教育软件”。
你或许听过他的另一个名号：元宇宙第一股Ｒｏｂｌｏｘ。
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这里是‘绿洲’世界，在这里唯一限制你的是你自己的想象力”。
——《头号玩家》
“这里有个完全沉浸式的虚拟环境，为绝望国家里的所有人提供一个机会。短暂逃离无法忍受的现实。这个虚构之地，就是元宇宙”
——《雪崩》
VR＆AR股价大涨，Epic＆英伟达募资开发元宇宙，米哈游与瑞金医院联合成立实验室研究脑机接口…如果你有刷年初的新闻的话，肯定有注意到过从今年上半年开始资本对“元宇宙”概念的狂热吹捧。
就是这样的背景下，Roblox的市场估值一路狂飙，截止现在已经从４０亿飙升到５００亿，足足翻了十倍有余。原因无他，与那些听起来就过于赛博朋克的科幻叙事相比，Roblox是实际存在的，目前最接近元宇宙的产品。
就像前面Roblox还原出《鱿鱼游戏》一样。Roblox里也有作者还原出了《越狱》，《星战》，《行尸走肉》等剧集，《收获日》《斯帕拉遁》《模拟人生》等游戏，甚至在部分竞技类型中，已经出现了外挂现象。
可以说除了介于ＭＣ和乐高之间的粗糙画面外，它确实会让人想到《头号玩家》。
当然，这对老玩家而言这类模组游戏并不新鲜。
往远说有卡马克和Ｇ胖的开源引擎，《荣誉勋章》最初是《雷神之锤》的Mod，《ＣＳ》，《军团要塞》，《传送门》等最初是《半条命》的模组；往近了说有从魔兽地图编辑器里诞生的《Dota》，有从《Dota2》地图编辑器里成功商业化的自走棋。而盖瑞模组这款2000万销量的游戏更是直接把Mod几个字写在了脸上，从玩法到定位完全可以称作是Steam上的Roblox。
但相对于这些“前辈”，他在两个地方做得更好。
一是开发门槛极低：小学生都能用傻瓜教程套模板来制作游戏。这样就不会像贝塞斯达那样把Mod创作者局限在硬核小圈子里，而普通玩家打个实验室Mod去搜安装教程都得掉层皮。
二是充分尊重开发者：他不但只收取模组一定比例分成用于维持平台运转，还充分赋予权限，允许创作者自行决定是做免费内购还是一次买断，决定什么需要充钱，甚至可以给游戏打广告，做营销，与外部资源合作。也就是这样的情况下，很多学生开发者靠着Roblox赚到了大学学费，甚至得到融资；Roblox本身也留住了作者，避免了魔兽3RPG地图逐渐没落的悲剧。
事实上，Roblox并非近几年凭空出现的新秀。早在2005年时他就已经上线测试版本，只不过他那时的定位还只是儿童编程教育平台，一个公共的学习社区。经过了16年创作者的添砖加瓦和编辑器和系统的不断进化之后，Roblox才得以积累起如今庞大的创作者社区，并在疫情期间顺着宅经济的东风扶摇直上。
目前，他已拥有1.2-1.5亿的月活，比Steam所有游戏的月活加起来还多。而Roblox上4000万款游戏模组整个IOS游戏也不及。Roblox的CEO大卫说过：“真正支撑起Roblox的不是平台，不是编辑器，而是创作者和他们的作品。”
可是，这些成绩都是Roblox的，跟《罗布乐思》并没有什么关系。
19年时，企鹅就抢下了Roblox的中国独家代理权，但直到今年7月本地化后，《罗布乐思》才正式上线。它除了短暂的进过免费榜第2，成绩一般都在畅销榜300名到500名之间。再加之Taptap上6.3的评分，可以说不论是盈利还是口碑，都与资本的期望大相径庭。
也许从罗布乐思官网醒目的“教育”栏能看出鹅厂对罗布乐思的定位。点击链接可以看出它确实有在积极地布局：向家长群体推广和科普游戏的教育性，与各大高校合作挖掘和培养年轻的开发者，给未来打好前提。
这两个不论哪个给做成了，都会对国内的游戏市场产生巨大意义。
然而，不管鹅厂在规划一局怎样的大棋，对Roblox的玩家来说，国服的上线是无比闹心的。
根据当事人所述，代理商曾以“数据互通”作承诺诱使国际服玩家绑定国服账号。然而在7月25日后，所有绑定过国服的国际服玩家，却发现本来开放的Roblox官网却再也上不去了，甚至使用科学上网的手段登录都会自动跳转到国区。
这样一来，等于原来玩家在《Roblox》里进行的氪金就成了一堆废纸。国服与国际服不互通，进度无法继承，玩家与好友列表里的国外玩家间形成了一道无形之墙。
然后，因为审查环境，Roblox上有一定恐怖、暴力元素的优秀模组无法进来。即使搬到了《罗布乐思》上，也会遭遇大刀阔斧的魔改。比如在《自然灾害幸存者》里，原版方块散架的死亡动画被改成了原地消失，而玩家如果从高于2米的木台上往下跳的话，屏幕上方会闪烁出一行大字——危险动作，请勿模仿！
再加之潜在的版权争议，各种原因一齐导致了国服的《罗布乐思》游戏稀缺，直接把Roblox上千万量级的UGC内容，干到了不足千款。这样的结果对于Roblox这种靠UGC内容留住玩家的平台来说，已经不能算是阉割，而是完全给塞回了母体。
大量优质内容的流失，让丰富多样的Roblox宇宙瞬而成为了一座孤岛。而当全世界创作者都在Roblox还原《鱿鱼游戏》的玩法，换着姿势蹭热度的时候。国区的《罗布乐思》却俨然是一片寂静。
除此之外，迷惑的独占操作也是玩家争议的一个焦点。原本主机，PC和移动端全平台开放的Roblox，到了《罗布乐思》这里，却只剩下安卓和IOS的入口。这么一来，很多PC玩家愤然退坑，甚至自发组织并举起了反罗布乐思的大旗。
所以你可以看到一个奇特的现象。当资本追捧所谓元宇宙，描绘他无限可能的愿景的同时，一款国外相对成熟的元宇宙平台，在引进国内后，它本土化的过程中却一直都在失去可能性。
但其实，我们并不是没有建设“元宇宙”的土壤。
魔兽3，红警等老RTS游戏社群长期活跃，至今还有论坛在专注更新着高质量的地图或MOD；在EA推出《全战：三国》的十年之前，玩家就在《全战：罗马》里做出了完整故事线的魏蜀吴三阵营；更不肖说MC大手子们宏伟瑰丽的世界，格斗游戏宅的Mugen，或是求生之路2的MOD地图，你都可以找到中国作者的身影。几乎可以肯定，对于把基建和种田刻在基因里的我们来说，创造既是天赋，也是兴趣。
可是这并没有什么卵用。把创作自由交给玩家的风险太高了，在逐利为主导的国内游戏市场下，也很难有Roblox那样耕耘16年再厚积薄发的运气和耐心。大多数玩家只求国内大厂别乱代理锁了区就谢天谢地，更不谈去展望什么类似“绿洲”幻影了。
而在《头号玩家》这样涉及元宇宙的小说或电影里，往往即存在一个“数字绿洲”的发起者，也存在一个靠资本垄断压迫玩家来牟利的反派集团。
至于那些吹捧元宇宙的精英们心里到底想要成为哪种？ 这恐怕只能等待时间去证明了。