個人關於這個GE官方訪談的背景介紹：

這個官方訪談是2020年GE十週年紀念活動的一部分，原本是官方粉絲俱樂部的會員限定內容之一；2022年官方關閉了粉絲會，所有會限文章因此轉成了全面公開。

其實我從20年就在騙、啊不是、是找人翻譯了，不過和幾個翻譯朋友聊過後，結果都是【字太多，人太累】，溜了溜了…

然後時間就這麼流逝到現在，終於，我之前提過的貼吧吧友WIZAARD翻完了第一篇。

為了閱讀感受，我會盡量還原原網頁的排版；另外如標題所示，整個訪談有十篇，而鑑於我和 WIZAARD並列【GE吧三大鴿】之二，所以請別對剩下九篇漢化的出街速度有太大期待（

翻譯： WIZAARD

校對：K.N.刈人

原網址：點擊跳轉

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第1回關於漫畫化的事情～與片桐鬱實老師的對談～

為取材助力的各位拍攝的紀念照片。三位手中緊握著的是漫畫《GOD EATER2》的最終卷。

片桐鬱實*1 漫畫家。擔任「GOD EATER -the 2nd break-」（原作：萬代南夢宮娛樂)全3卷以及「GOD EATER 2」（原作：萬代南夢宮娛樂）全10卷的作畫。

渥美航株式會社萬代南夢宮工作室所屬。從第一作開始擔任與開發相關、以及系列作品的指導工作。擔任漫畫「the 2nd break」「GOD EATER 2」的全部監修工作。

富澤祐介株式會社萬代南夢宮娛樂所屬。全系列總製作人。擔任世界設定以及劇本、媒體組合展開的監修工作。參加了漫畫「the 2nd break」「GOD EATER 2」的創作。

――首先想問您的是關於『GOD EATER -the 2nd break-』創辦的相關事項。

富澤先生 “如果有能宣傳『GOD EATER 2』的，能將『GOD EATER』和『GOD EATER 2』串聯起來的故事就好了”跟擔任導演的吉村君這麼隨便一說之後就開始做了。之後實際開始做企劃的時候，因為以前就跟角川那邊在『GOD EATER』方面有過很多次成功的合作，當時的負責這方面的編輯告訴我“有畫技出眾且實際遊玩過遊戲的老師喔。”給我介紹了片桐老師。拜讀了老師之前作品的分鏡之後，我當時就驚訝得冒出了“就得是這個人來做才行，不如說竟然能讓這位老師來畫嗎？”的念頭。在理解『GOD EATER』這一作品的基礎上，感受到了片桐老師對於合作的熱情，因此我們也鼓起了幹勁。

片桐老師這種事我是第一次聽說！迄今為止都沒說過。事實上在那時，包含這作品在內也提出了不少企劃，但負責人們說絕對要做『GOD EATER-the 2nd break』，所以就覺得是被負責人們大力推薦了吧。

――那關於就這樣做出的本作，其概念和世界觀都是如何決定的呢？

富澤先生當時還沒能對「BLOOD」這一在『GOD EATER 2』里正式登場的角色團體作正式描寫，而且最後決定讓「第一部隊」和『GOD EATER』裡的主要角色都在『GOD EATER 2』裡登場，那描繪“「第一部隊」在『GOD EATER2』的世界觀裡會擔任怎樣的職能，然後與「BLOOD」相遇”這一部分就跟吉村君商量確定好了。遊戲情節裡也描寫了相遇的瞬間，如果有直到跟遊戲內已描述的相遇的瞬間相銜接的部分的故事的話，那無論將要玩遊戲的讀者還是已經玩過遊戲的讀者，讀起來都會很開心吧。不過，雖說『GOD EATER 2』的相關設定都已經確定了，但那時還未在遊戲內實裝，所以在漫畫內決定後反哺遊戲的地方也有很多。反過來說，漫畫根據遊戲內描述的內容進行調整，這樣不斷磨合的過程也稱得上頻繁。不這樣的話，這麼棘手的計劃就沒法成立了（笑）。

片桐老師對我而言，當時是在沒拿到『GOD EATER 2』遊戲本篇的狀態下描繪角色的，所以在描繪過程中像“這樣描繪真的合適嗎”這種戰戰兢兢的印象很強烈（笑）。遊戲本篇很好的再現了漫畫內描繪的「BLOOD」與「第一部隊」相遇場景，在看到那裡的時候簡直興奮到發抖。“說話啦~！有聲音嘍~！”非常感動。

富澤先生我個人來說比較在意艾莉娜和埃米爾關於成為神機手的故事（※參照漫畫《GOD EATER -the 2nd break-》第3卷），這也是漫畫所描繪的感人篇章其中之一。因為逐漸明白要把握好故事的走向與描寫方式，沒法在遊戲裡對這裡做多麼深入的描寫。所以作為對玩家們的獻禮，能在漫畫裡看到這部分真是太好了。

渥美先生其他部分也是，“從『GOD EATER』過了三年後，角色們該採取怎樣的距離感”這一部分，以漫畫為根基，在遊戲內據點裡的對話中也反映出來了。

片桐老師是這樣嗎！？雖說是事到如今了但緊張起來了……！這部漫畫居然擔負瞭如此重要的責任……

富澤先生作為漫畫與遊戲的媒體組合來說，實在是太理想了。回想當時的漫畫連載和遊戲的開發狀況、以及書店的通告時間等，是在嚴格把控的前提下盡了最大努力，對片桐老師應該也提了不少近乎胡鬧的要求。正是由於玩家們從接受了本作後開始，『GOD EATER 2』才能踏出了幸運的一步。

――『GOD EATER -the 2nd break-』針對優乃的過去進行描寫這點，也給人留下印象。

富澤先生在當初就在想“『GOD EATER 2』裡玩家會接受優乃這一角色到什麼程度”，想要針對這一部分進行努力補充。以描繪赤雨和黑蛛病等新設定的誕生、得病之後的痛苦、瑪格麗特等等事物所構成的圍繞著世界運轉的大環境為前提，本作講述的是優乃是如何感受，並決心以自己的歌聲改變世界的故事。

片桐老師最開始雖然聽說優乃是個傲嬌角色，但開始後才發現根本不是傲嬌角色，所以關於描寫她性格的方法上很是苦惱了一番。順帶一提，我和渥美先生內心裡都覺得“公主姐姐大人”的表現形式……（笑）。因為和『GOD EATER2』裡的優乃從女神之森出發不同，“雖然還有很多不成熟的地方，但想必內心很堅強”，是這麼來畫的。再就是，雖說優乃的歌聲有撼動人心靈的力量，但也不明白實際上會是什麼樣的歌，所以就把自己覺得很神秘的歌塞進播放列表裡聽，能傳達到氛圍就好……意識到了這種表達方式。

富澤先生順帶一提，優乃的家庭也是為了漫畫做出的設定。當時的想法是“如果要為了表現優乃在女神之森這個地方的成長和出行，以家庭為中心展開故事的話會容易傳達給讀者”。最終，片桐老師以展現親子三代人情味的某個電視劇為原型進行加工，寫出了無可挑剔的故事。

――如果要列舉『GOD EATER -the 2nd break-』裡最下功夫的場景，會是哪裡呢？

片桐老師和烏戈瓦薩拉戰鬥的場景吧（※參照漫畫《GOD EATER -the 2nd break-》）。作畫時收到的不是烏戈瓦薩拉的相關視頻，而是設定圖和招式的名稱，以及會意外地用尾巴來急剎車之類的說明，誒就憑這些來畫嗎？於是直到遊戲發售，我都膽戰心驚生怕哪裡出了錯。

富澤先生畫得可真好！

片桐老師那真是多謝了！實際在遊戲裡跟烏戈瓦薩拉戰鬥過之後，發現跟自己畫的部分絲毫不差的時候真是很高興。那就是最下功夫，也最緊張的場景。對於我自由提出的提案，得到的答覆基本都是OK。所以說實話，也經常是提心吊膽的。

富澤先生在寫遊戲腳本的時候，會有那些遺留在細節處的，遊戲這一媒體沒法很好表現的地方。但是，經由片桐老師的提案，這樣的地方就有了很好的展現空間。所以說，除去設定上不行的地方，無論何時都是從心底裡回答的OK！不如說想要聽聽看是如何描繪沒有設定的美術的。在相當的阻礙之下對文化水平進行恰當的描寫，完全沒有違和感。

片桐老師這裡助手也下了很大力氣呢。因為這不是我一個人所能完成的，而是團隊裡所有人的力量結合起來才能取得的成果。

富澤先生因為是非常耗費作畫成本的作品，包括助手在內真的是辛苦了。

片桐老師在《GOD EATER -the 2nd break-》裡最下功夫的場景：與烏戈瓦薩拉的戰鬥。

――之後『GOD EATER 2』的漫畫也由片桐老師來做，這是從最開始就決定好了的嗎？

富澤先生以此為前提『GOD EATER 2』也畫了吧，是這種氛圍。

片桐老師是這樣的嗎！？還以為這邊的漫畫化不會讓我做來著。

富澤先生因為根本不曉得全畫下來得有多少卷，再加上畫『GOD EATER -the 2nd break-』所帶來的負擔，所以沒有跟片桐老師說。不過，在看到『GOD EATER -the 2nd break-』第一話的標題時，就從心裡想“就這樣一直畫下去的話該多好”！

――因為是遊戲的衍生漫畫，有必要描寫漫畫獨有的主角形象，在這方面都意識到了哪些東西？

渥美先生關於『GOD EATER 2』的主角紘有很多能說的。跟遊戲一樣的話就會變成無口角色，所以要塑造出作為漫畫來說富有魅力的主角形象。關於什麼樣的角色才能帶領「BLOOD」隊順利前進這點考慮了很多。

片桐老師我最開始也覺得無口角色挺好的。因為玩家內心裡都有自己的主角形象，說太多的話估計會有人產生違和感。然而，就在雪兒對紘說“請和我做朋友吧！”這稍微之前的戰鬥場景裡（※參照漫畫《GOD EATER -the 2nd break-》第二卷），作畫的時候紘的形象開始變得越來越生動了！迅速就表現出了角色性，就這樣他成為了有著明確個性的角色。

――角色自己行動起來，經常會看到這種說法。

片桐老師紘在這一點上特別明顯。說起來，那個戰鬥場景是渥美先生委託來畫的。在戰鬥過後雪兒說了“是你把大家連接起來”，但在戰鬥時如何表現這點好呢。正因為得到包括紘的臺詞在內的事無鉅細的答覆，這麼來看渥美先生可以說是漫畫版紘的親生父母。

渥美先生我只是把意象的種子傳遞出去，多虧了片桐老師讓它開枝散葉。

片桐老師那我就是養父母了呢（笑）。在這之後紘的角色性也在不斷膨脹，並作為漫畫版的主角被大家所接受。

――與『GOD EATER -the 2nd break-』連載的時候比起來，有哪裡變了嗎？

片桐老師之前是原創劇本，所以一直都有在考慮如何穩固角色形象，但『GOD EATER 2』的腳本是早就寫好了的，所以如何作為漫畫變得有趣。以及在有限的頁數里如何統括情節之類的就成為了新的考慮問題。這個場景裡想要表現這個，怎樣畫比較好呢？如此這般每次向渥美先生請教，一起把拼圖一點點拼起來。

渥美先生因為這種拼拼圖式的工作在開發遊戲本體時也是時有發生，所以開心地做出來了呢。特別是戰鬥場景，因為很多都是原創的，“在這裡如何展現出魅力呢”之類的每次都交換著樂趣在交流。片桐老師覺得『GOD EATER -the 2nd break-』跟『GOD EATER 2』哪個畫起來更開心呢？

片桐老師絕對是『GOD EATER 2』。因為已經有正確答案了，只要不偏題太遠就沒問題所以很安心，就能全副身心地投入在把漫畫變得有趣上，所以絕對是這邊。

――說起『GOD EATER -the 2nd break-』和『GOD EATER 2』，在描寫「第一部隊」和「BLOOD」這兩個形成某種對照的團隊時，為了將二者區分開都意識到了哪些地方呢？

片桐老師最大的還是“夥伴”與“家人”的不同。直到『GOD EATER 2』最終卷都在考慮它所傳遞的家人這一主題。夥伴與家人的不同在哪？也在網上搜索過這種詞條（笑）。不一樣的人會說出不一樣的答案，懷有相同的目標在做著什麼的人們就是夥伴之類的。如此見識到了形形色色的定義之後，產生了多餘的不理解……。

富澤先生『GOD EATER 2』的概念確立時起，跟吉村君關於「BLOOD」的主題就決定為家人了之類的說了很多，在這時就明確地意識到了要與「第一部隊」做出區分。

片桐老師說起家人，跟渥美先生也談過好幾次。就這樣隨著談論各方面的內容故事也來到最終卷，到最後，果然覺得家庭就是“能回去的地方”吧。雖說“第一部隊”有種各自行動的印象，但要說「BLOOD」是怎樣的地方，最後得出的結論是名為「BLOOD」的，能回去的由羈絆結成的家庭一樣的地方。不過，感覺對於跟“木蘭羅盤”毫無關係的紘和基爾而言，就算上來說這是家人也沒法順利接受吧？但就算這樣，在逐漸向名為瑞秋的母親所在的終末前進時，自然而然地就把家庭當成了目標。

――關於這部分的主題，在『RAGE BURST篇』的前後有哪裡感覺不一樣嗎？

片桐老師『RAGE BURST篇』裡對於莉薇的描寫方式非常苦惱。這個家庭不僅是接納了紘和基爾就連莉薇也要一併接納，到底怎麼寫才好呢（笑）。

富澤先生因為這裡在遊戲中也屬於是難以呈現的部分，所以很能理解片桐老師的心情……

片桐老師因為作為遊戲來說不好描寫莉薇的視角呢。在煩惱之後，因為能用漫畫來從莉薇的視角進行描寫，就變得非常容易了。

渥美先生正是多虧經歷了這種煩惱，莉薇才能平滑且容易地融入這個家庭。

――雖說是漫畫，但像紘和朱利烏斯和優諾的遇難場景（※參照《GOD EATER 2》第三卷）等，也有些漫畫原創的情節呢。像這樣的情節是怎樣來製作的呢？

片桐老師關於遇難的情節，首先是我自由思考出情節，然後再由渥美先生加以關照。因為漫畫的頁數有限制，在沒法描寫遊戲內的全部臺詞的同時，其他臺詞又湧現出來，意識到這點後就想說要不來做臺詞有說服力的原創情節怎麼樣呢。

渥美先生特別是有關優諾和朱利烏斯之間關係的部分，因為那是比遊戲能更好地傳達給讀者的描寫方式，所以感覺做成了非常有印象的情節。

片桐老師只不過，從結果來看是在作繭自縛呢。提案後通過的，不就是『GOD EATER -the 2nd break-』裡苦惱過的原創情節嘛……（笑）。

――在描繪原創情節時，會覺得哪裡比較難呢？

片桐老師想法是有很多，但到了收尾的時候，就有點……這樣的時候有很多。

渥美先生設定面也好，去擬合迄今為止角色所考慮的事物也好，從感覺上來說是以這些地方為中心。所以說，有關提案的內容一般來說都是“請務必這麼做”。關於在其中採用什麼樣的描寫方法、角色會怎樣做出行動之類的，交換了很多次意見。

片桐老師其中特別有印象的，當屬和馬爾杜克的戰鬥場景呢（※參照漫畫《GOD EATER 2》第六卷）。說起遊戲本篇，馬爾杜克戰是五次左右露營的連續戰嘛。但如果簡要看一下的話，在戰鬥後雪兒嘟囔“終於報了仇了…”那裡的“終於感”覺得不太好傳達給讀者。這樣的話，把情景安排成大危機怎麼樣呢，支援物資被焚燬，周圍滿是荒神圍困四面楚歌，馬爾杜克入侵紮營地之類的，用盡了所有能用的手段把舞臺搭建起來了（笑）。這種描寫方式的難處，也跟渥美先生說過很多次呢。

渥美先生雖說是在遊戲裡能滿容易刻畫的情節，但實際上各種設定盤根錯節，要把這些整理起來真的是不容易。追擊馬爾杜克直到末尾為止的事件脈絡，在遊戲裡通過播片就能傳達給玩家，但漫畫這麼做的話就不太行。

片桐老師雖說是很辛苦，但從結果來說畫出了不錯的情節。其實因為努力畫出了那個情節，感覺一時間陷入了自己已經燃盡的疲憊感。因為在這之後畫的，是與馬爾杜克戰形成對照的晴臣的章節（※參照《GOD EATER 2》第六卷），總算是緩過勁來了（笑）。

――那在『GOD EATER 2』裡最下功夫的情節，果然是馬爾杜克戰嗎？

片桐老師包含討論的所有在內絕對是這裡呢。只是，作為作畫來說對於晴臣篇的“暴露度低”的描寫是最下功夫的（笑）。暴露度低還大大的色色的感覺要怎麼畫出來啊！？這種地方真的有在努力畫，所以希望都再去回顧一下那裡！那裡不讓人覺得色色的就不行，所以很是下了一番功夫。

――噬神者系列的連載承載了太多的回憶，而從『GOD EATER -the 2nd break-』至今約七年，『GOD EATER 2』終於迎來了最終卷的發售真是可喜可賀！坦率地說現在是什麼感想呢？

片桐老師還完全沒有實感。因為實在是畫得太久了，會有“下個月不也要連載嗎”之類的想法。不過，從推特上收到了讀者們溫暖的評論，實在是太高興了所以流著淚給他們回覆。推特的信息也好，紙質的信件也好，正是收到了大家的聲音，可能才終於稍微有了點“結束了”的實感吧。

從片桐老師手裡誕生的數張原畫。凝聚了歷經七年來編織出的思念。

――順帶一提，今後跟噬神者有關的東西里有想畫的，或者說希望能去畫的嗎？

渥美先生個人來說，想知道“BLOOD”的大家在直到『GOD EATER RESONANT OPS』的時間前，都在做著什麼事啊~之類的……。

片桐老師這是要搞『-the 3rd break-』嗎（笑）！？

渥美先生再就是，『GOD EATER 3』現在還在不斷更新*2，也想要看看全更新完之後的故事。

富澤先生那不就是『-the 4th break-』嘛（笑）。

渥美先生我是想看得不行！

富澤先生作為『GOD EATER -the 2nd break-』企劃的成立者來說我也完全同意！

片桐老師好恐怖啊~（笑）。這樣的話我想畫『BLOOD家人』！在大草原上普通生活著的「BLOOD」的日常故事、或者如果說瑞秋真的作為母親和大家一起生活的話會如何……之類的故事！

富澤先生正因為如此深入仔細地描寫了「BLOOD」，想要看到他們在這之後的，與本篇不同展開的故事，我們大家都很有這種想法。這也就意味著，經過七年的時間，我們已經成了一個完成度很高的團隊。在漫畫化企劃裡，多年以來能夠做到思想互相碰撞著一同前行，這種事一般來說不常有。

――那在最後，請對粉絲們說些什麼吧。

片桐老師在這七年裡能得到讀者的喜愛，實在是感激不盡。偶爾也要想起漫畫的事，然後再讀讀看哦。還有就是，也多謝一直以來溫暖的評論。從今以後也會為了不辜負大家的應援而努力！

渥美先生萬分感謝大家能讀到這裡。因為無論是在角色還是世界觀上，漫畫都表現得淋漓盡致，所以希望還沒讀過的人務必買來讀讀看，而已經讀過全篇的人，如果能再讀個十回就真的太好了。

富澤先生正因為片桐老師傾注了強烈的思念來製作，才能成為如此精彩的漫畫，並且現在也為創造能製作這一作品的契機而感到自豪。這次的媒體組合企劃在我心裡是永遠的珍寶，所以在結束後也不免覺得寂寞，如果能活用這次的經驗再將大家串聯起來就好了。噬神者與玩家們一同前行，漫畫也因大家的熱情應援而順利完結，所以這之後，也請各位大力支持。

採訪當日現場的其中之一。照片中間的是戴著自己喜愛的角色古連局長的畫像的片桐老師