个人关于这个GE官方访谈的背景介绍：

这个官方访谈是2020年GE十周年纪念活动的一部分，原本是官方粉丝俱乐部的会员限定内容之一；2022年官方关闭了粉丝会，所有会限文章因此转成了全面公开。

其实我从20年就在骗、啊不是、是找人翻译了，不过和几个翻译朋友聊过后，结果都是【字太多，人太累】，溜了溜了…

然后时间就这么流逝到现在，终于，我之前提过的贴吧吧友WIZAARD翻完了第一篇。

为了阅读感受，我会尽量还原原网页的排版；另外如标题所示，整个访谈有十篇，而鉴于我和 WIZAARD并列【GE吧三大鸽】之二，所以请别对剩下九篇汉化的出街速度有太大期待（

翻译： WIZAARD

校对：K.N.刈人

原网址：点击跳转

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第1回关于漫画化的事情～与片桐郁实老师的对谈～

为取材助力的各位拍摄的纪念照片。三位手中紧握着的是漫画《GOD EATER2》的最终卷。

片桐郁实*1 漫画家。担任「GOD EATER -the 2nd break-」（原作：万代南梦宫娱乐)全3卷以及「GOD EATER 2」（原作：万代南梦宫娱乐）全10卷的作画。

渥美航株式会社万代南梦宫工作室所属。从第一作开始担任与开发相关、以及系列作品的指导工作。担任漫画「the 2nd break」「GOD EATER 2」的全部监修工作。

富泽祐介株式会社万代南梦宫娱乐所属。全系列总制作人。担任世界设定以及剧本、媒体组合展开的监修工作。参加了漫画「the 2nd break」「GOD EATER 2」的创作。

――首先想问您的是关于『GOD EATER -the 2nd break-』创办的相关事项。

富泽先生 “如果有能宣传『GOD EATER 2』的，能将『GOD EATER』和『GOD EATER 2』串联起来的故事就好了”跟担任导演的吉村君这么随便一说之后就开始做了。之后实际开始做企划的时候，因为以前就跟角川那边在『GOD EATER』方面有过很多次成功的合作，当时的负责这方面的编辑告诉我“有画技出众且实际游玩过游戏的老师喔。”给我介绍了片桐老师。拜读了老师之前作品的分镜之后，我当时就惊讶得冒出了“就得是这个人来做才行，不如说竟然能让这位老师来画吗？”的念头。在理解『GOD EATER』这一作品的基础上，感受到了片桐老师对于合作的热情，因此我们也鼓起了干劲。

片桐老师这种事我是第一次听说！迄今为止都没说过。事实上在那时，包含这作品在内也提出了不少企划，但负责人们说绝对要做『GOD EATER-the 2nd break』，所以就觉得是被负责人们大力推荐了吧。

――那关于就这样做出的本作，其概念和世界观都是如何决定的呢？

富泽先生当时还没能对「BLOOD」这一在『GOD EATER 2』里正式登场的角色团体作正式描写，而且最后决定让「第一部队」和『GOD EATER』里的主要角色都在『GOD EATER 2』里登场，那描绘“「第一部队」在『GOD EATER2』的世界观里会担任怎样的职能，然后与「BLOOD」相遇”这一部分就跟吉村君商量确定好了。游戏情节里也描写了相遇的瞬间，如果有直到跟游戏内已描述的相遇的瞬间相衔接的部分的故事的话，那无论将要玩游戏的读者还是已经玩过游戏的读者，读起来都会很开心吧。不过，虽说『GOD EATER 2』的相关设定都已经确定了，但那时还未在游戏内实装，所以在漫画内决定后反哺游戏的地方也有很多。反过来说，漫画根据游戏内描述的内容进行调整，这样不断磨合的过程也称得上频繁。不这样的话，这么棘手的计划就没法成立了（笑）。

片桐老师对我而言，当时是在没拿到『GOD EATER 2』游戏本篇的状态下描绘角色的，所以在描绘过程中像“这样描绘真的合适吗”这种战战兢兢的印象很强烈（笑）。游戏本篇很好的再现了漫画内描绘的「BLOOD」与「第一部队」相遇场景，在看到那里的时候简直兴奋到发抖。“说话啦~！有声音喽~！”非常感动。

富泽先生我个人来说比较在意艾莉娜和埃米尔关于成为神机手的故事（※参照漫画《GOD EATER -the 2nd break-》第3卷），这也是漫画所描绘的感人篇章其中之一。因为逐渐明白要把握好故事的走向与描写方式，没法在游戏里对这里做多么深入的描写。所以作为对玩家们的献礼，能在漫画里看到这部分真是太好了。

渥美先生其他部分也是，“从『GOD EATER』过了三年后，角色们该采取怎样的距离感”这一部分，以漫画为根基，在游戏内据点里的对话中也反映出来了。

片桐老师是这样吗！？虽说是事到如今了但紧张起来了……！这部漫画居然担负了如此重要的责任……

富泽先生作为漫画与游戏的媒体组合来说，实在是太理想了。回想当时的漫画连载和游戏的开发状况、以及书店的通告时间等，是在严格把控的前提下尽了最大努力，对片桐老师应该也提了不少近乎胡闹的要求。正是由于玩家们从接受了本作后开始，『GOD EATER 2』才能踏出了幸运的一步。

――『GOD EATER -the 2nd break-』针对优乃的过去进行描写这点，也给人留下印象。

富泽先生在当初就在想“『GOD EATER 2』里玩家会接受优乃这一角色到什么程度”，想要针对这一部分进行努力补充。以描绘赤雨和黑蛛病等新设定的诞生、得病之后的痛苦、玛格丽特等等事物所构成的围绕着世界运转的大环境为前提，本作讲述的是优乃是如何感受，并决心以自己的歌声改变世界的故事。

片桐老师最开始虽然听说优乃是个傲娇角色，但开始后才发现根本不是傲娇角色，所以关于描写她性格的方法上很是苦恼了一番。顺带一提，我和渥美先生内心里都觉得“公主姐姐大人”的表现形式……（笑）。因为和『GOD EATER2』里的优乃从女神之森出发不同，“虽然还有很多不成熟的地方，但想必内心很坚强”，是这么来画的。再就是，虽说优乃的歌声有撼动人心灵的力量，但也不明白实际上会是什么样的歌，所以就把自己觉得很神秘的歌塞进播放列表里听，能传达到氛围就好……意识到了这种表达方式。

富泽先生顺带一提，优乃的家庭也是为了漫画做出的设定。当时的想法是“如果要为了表现优乃在女神之森这个地方的成长和出行，以家庭为中心展开故事的话会容易传达给读者”。最终，片桐老师以展现亲子三代人情味的某个电视剧为原型进行加工，写出了无可挑剔的故事。

――如果要列举『GOD EATER -the 2nd break-』里最下功夫的场景，会是哪里呢？

片桐老师和乌戈瓦萨拉战斗的场景吧（※参照漫画《GOD EATER -the 2nd break-》）。作画时收到的不是乌戈瓦萨拉的相关视频，而是设定图和招式的名称，以及会意外地用尾巴来急刹车之类的说明，诶就凭这些来画吗？于是直到游戏发售，我都胆战心惊生怕哪里出了错。

富泽先生画得可真好！

片桐老师那真是多谢了！实际在游戏里跟乌戈瓦萨拉战斗过之后，发现跟自己画的部分丝毫不差的时候真是很高兴。那就是最下功夫，也最紧张的场景。对于我自由提出的提案，得到的答复基本都是OK。所以说实话，也经常是提心吊胆的。

富泽先生在写游戏脚本的时候，会有那些遗留在细节处的，游戏这一媒体没法很好表现的地方。但是，经由片桐老师的提案，这样的地方就有了很好的展现空间。所以说，除去设定上不行的地方，无论何时都是从心底里回答的OK！不如说想要听听看是如何描绘没有设定的美术的。在相当的阻碍之下对文化水平进行恰当的描写，完全没有违和感。

片桐老师这里助手也下了很大力气呢。因为这不是我一个人所能完成的，而是团队里所有人的力量结合起来才能取得的成果。

富泽先生因为是非常耗费作画成本的作品，包括助手在内真的是辛苦了。

片桐老师在《GOD EATER -the 2nd break-》里最下功夫的场景：与乌戈瓦萨拉的战斗。

――之后『GOD EATER 2』的漫画也由片桐老师来做，这是从最开始就决定好了的吗？

富泽先生以此为前提『GOD EATER 2』也画了吧，是这种氛围。

片桐老师是这样的吗！？还以为这边的漫画化不会让我做来着。

富泽先生因为根本不晓得全画下来得有多少卷，再加上画『GOD EATER -the 2nd break-』所带来的负担，所以没有跟片桐老师说。不过，在看到『GOD EATER -the 2nd break-』第一话的标题时，就从心里想“就这样一直画下去的话该多好”！

――因为是游戏的衍生漫画，有必要描写漫画独有的主角形象，在这方面都意识到了哪些东西？

渥美先生关于『GOD EATER 2』的主角纮有很多能说的。跟游戏一样的话就会变成无口角色，所以要塑造出作为漫画来说富有魅力的主角形象。关于什么样的角色才能带领「BLOOD」队顺利前进这点考虑了很多。

片桐老师我最开始也觉得无口角色挺好的。因为玩家内心里都有自己的主角形象，说太多的话估计会有人产生违和感。然而，就在雪儿对纮说“请和我做朋友吧！”这稍微之前的战斗场景里（※参照漫画《GOD EATER -the 2nd break-》第二卷），作画的时候纮的形象开始变得越来越生动了！迅速就表现出了角色性，就这样他成为了有着明确个性的角色。

――角色自己行动起来，经常会看到这种说法。

片桐老师纮在这一点上特别明显。说起来，那个战斗场景是渥美先生委托来画的。在战斗过后雪儿说了“是你把大家连接起来”，但在战斗时如何表现这点好呢。正因为得到包括纮的台词在内的事无巨细的答复，这么来看渥美先生可以说是漫画版纮的亲生父母。

渥美先生我只是把意象的种子传递出去，多亏了片桐老师让它开枝散叶。

片桐老师那我就是养父母了呢（笑）。在这之后纮的角色性也在不断膨胀，并作为漫画版的主角被大家所接受。

――与『GOD EATER -the 2nd break-』连载的时候比起来，有哪里变了吗？

片桐老师之前是原创剧本，所以一直都有在考虑如何稳固角色形象，但『GOD EATER 2』的脚本是早就写好了的，所以如何作为漫画变得有趣。以及在有限的页数里如何统括情节之类的就成为了新的考虑问题。这个场景里想要表现这个，怎样画比较好呢？如此这般每次向渥美先生请教，一起把拼图一点点拼起来。

渥美先生因为这种拼拼图式的工作在开发游戏本体时也是时有发生，所以开心地做出来了呢。特别是战斗场景，因为很多都是原创的，“在这里如何展现出魅力呢”之类的每次都交换着乐趣在交流。片桐老师觉得『GOD EATER -the 2nd break-』跟『GOD EATER 2』哪个画起来更开心呢？

片桐老师绝对是『GOD EATER 2』。因为已经有正确答案了，只要不偏题太远就没问题所以很安心，就能全副身心地投入在把漫画变得有趣上，所以绝对是这边。

――说起『GOD EATER -the 2nd break-』和『GOD EATER 2』，在描写「第一部队」和「BLOOD」这两个形成某种对照的团队时，为了将二者区分开都意识到了哪些地方呢？

片桐老师最大的还是“伙伴”与“家人”的不同。直到『GOD EATER 2』最终卷都在考虑它所传递的家人这一主题。伙伴与家人的不同在哪？也在网上搜索过这种词条（笑）。不一样的人会说出不一样的答案，怀有相同的目标在做着什么的人们就是伙伴之类的。如此见识到了形形色色的定义之后，产生了多余的不理解……。

富泽先生『GOD EATER 2』的概念确立时起，跟吉村君关于「BLOOD」的主题就决定为家人了之类的说了很多，在这时就明确地意识到了要与「第一部队」做出区分。

片桐老师说起家人，跟渥美先生也谈过好几次。就这样随着谈论各方面的内容故事也来到最终卷，到最后，果然觉得家庭就是“能回去的地方”吧。虽说“第一部队”有种各自行动的印象，但要说「BLOOD」是怎样的地方，最后得出的结论是名为「BLOOD」的，能回去的由羁绊结成的家庭一样的地方。不过，感觉对于跟“木兰罗盘”毫无关系的纮和基尔而言，就算上来说这是家人也没法顺利接受吧？但就算这样，在逐渐向名为瑞秋的母亲所在的终末前进时，自然而然地就把家庭当成了目标。

――关于这部分的主题，在『RAGE BURST篇』的前后有哪里感觉不一样吗？

片桐老师『RAGE BURST篇』里对于莉薇的描写方式非常苦恼。这个家庭不仅是接纳了纮和基尔就连莉薇也要一并接纳，到底怎么写才好呢（笑）。

富泽先生因为这里在游戏中也属于是难以呈现的部分，所以很能理解片桐老师的心情……

片桐老师因为作为游戏来说不好描写莉薇的视角呢。在烦恼之后，因为能用漫画来从莉薇的视角进行描写，就变得非常容易了。

渥美先生正是多亏经历了这种烦恼，莉薇才能平滑且容易地融入这个家庭。

――虽说是漫画，但像纮和朱利乌斯和优诺的遇难场景（※参照《GOD EATER 2》第三卷）等，也有些漫画原创的情节呢。像这样的情节是怎样来制作的呢？

片桐老师关于遇难的情节，首先是我自由思考出情节，然后再由渥美先生加以关照。因为漫画的页数有限制，在没法描写游戏内的全部台词的同时，其他台词又涌现出来，意识到这点后就想说要不来做台词有说服力的原创情节怎么样呢。

渥美先生特别是有关优诺和朱利乌斯之间关系的部分，因为那是比游戏能更好地传达给读者的描写方式，所以感觉做成了非常有印象的情节。

片桐老师只不过，从结果来看是在作茧自缚呢。提案后通过的，不就是『GOD EATER -the 2nd break-』里苦恼过的原创情节嘛……（笑）。

――在描绘原创情节时，会觉得哪里比较难呢？

片桐老师想法是有很多，但到了收尾的时候，就有点……这样的时候有很多。

渥美先生设定面也好，去拟合迄今为止角色所考虑的事物也好，从感觉上来说是以这些地方为中心。所以说，有关提案的内容一般来说都是“请务必这么做”。关于在其中采用什么样的描写方法、角色会怎样做出行动之类的，交换了很多次意见。

片桐老师其中特别有印象的，当属和马尔杜克的战斗场景呢（※参照漫画《GOD EATER 2》第六卷）。说起游戏本篇，马尔杜克战是五次左右露营的连续战嘛。但如果简要看一下的话，在战斗后雪儿嘟囔“终于报了仇了…”那里的“终于感”觉得不太好传达给读者。这样的话，把情景安排成大危机怎么样呢，支援物资被焚毁，周围满是荒神围困四面楚歌，马尔杜克入侵扎营地之类的，用尽了所有能用的手段把舞台搭建起来了（笑）。这种描写方式的难处，也跟渥美先生说过很多次呢。

渥美先生虽说是在游戏里能满容易刻画的情节，但实际上各种设定盘根错节，要把这些整理起来真的是不容易。追击马尔杜克直到末尾为止的事件脉络，在游戏里通过播片就能传达给玩家，但漫画这么做的话就不太行。

片桐老师虽说是很辛苦，但从结果来说画出了不错的情节。其实因为努力画出了那个情节，感觉一时间陷入了自己已经燃尽的疲惫感。因为在这之后画的，是与马尔杜克战形成对照的晴臣的章节（※参照《GOD EATER 2》第六卷），总算是缓过劲来了（笑）。

――那在『GOD EATER 2』里最下功夫的情节，果然是马尔杜克战吗？

片桐老师包含讨论的所有在内绝对是这里呢。只是，作为作画来说对于晴臣篇的“暴露度低”的描写是最下功夫的（笑）。暴露度低还大大的色色的感觉要怎么画出来啊！？这种地方真的有在努力画，所以希望都再去回顾一下那里！那里不让人觉得色色的就不行，所以很是下了一番功夫。

――噬神者系列的连载承载了太多的回忆，而从『GOD EATER -the 2nd break-』至今约七年，『GOD EATER 2』终于迎来了最终卷的发售真是可喜可贺！坦率地说现在是什么感想呢？

片桐老师还完全没有实感。因为实在是画得太久了，会有“下个月不也要连载吗”之类的想法。不过，从推特上收到了读者们温暖的评论，实在是太高兴了所以流着泪给他们回复。推特的信息也好，纸质的信件也好，正是收到了大家的声音，可能才终于稍微有了点“结束了”的实感吧。

从片桐老师手里诞生的数张原画。凝聚了历经七年来编织出的思念。

――顺带一提，今后跟噬神者有关的东西里有想画的，或者说希望能去画的吗？

渥美先生个人来说，想知道“BLOOD”的大家在直到『GOD EATER RESONANT OPS』的时间前，都在做着什么事啊~之类的……。

片桐老师这是要搞『-the 3rd break-』吗（笑）！？

渥美先生再就是，『GOD EATER 3』现在还在不断更新*2，也想要看看全更新完之后的故事。

富泽先生那不就是『-the 4th break-』嘛（笑）。

渥美先生我是想看得不行！

富泽先生作为『GOD EATER -the 2nd break-』企划的成立者来说我也完全同意！

片桐老师好恐怖啊~（笑）。这样的话我想画『BLOOD家人』！在大草原上普通生活着的「BLOOD」的日常故事、或者如果说瑞秋真的作为母亲和大家一起生活的话会如何……之类的故事！

富泽先生正因为如此深入仔细地描写了「BLOOD」，想要看到他们在这之后的，与本篇不同展开的故事，我们大家都很有这种想法。这也就意味着，经过七年的时间，我们已经成了一个完成度很高的团队。在漫画化企划里，多年以来能够做到思想互相碰撞着一同前行，这种事一般来说不常有。

――那在最后，请对粉丝们说些什么吧。

片桐老师在这七年里能得到读者的喜爱，实在是感激不尽。偶尔也要想起漫画的事，然后再读读看哦。还有就是，也多谢一直以来温暖的评论。从今以后也会为了不辜负大家的应援而努力！

渥美先生万分感谢大家能读到这里。因为无论是在角色还是世界观上，漫画都表现得淋漓尽致，所以希望还没读过的人务必买来读读看，而已经读过全篇的人，如果能再读个十回就真的太好了。

富泽先生正因为片桐老师倾注了强烈的思念来制作，才能成为如此精彩的漫画，并且现在也为创造能制作这一作品的契机而感到自豪。这次的媒体组合企划在我心里是永远的珍宝，所以在结束后也不免觉得寂寞，如果能活用这次的经验再将大家串联起来就好了。噬神者与玩家们一同前行，漫画也因大家的热情应援而顺利完结，所以这之后，也请各位大力支持。

采访当日现场的其中之一。照片中间的是戴着自己喜爱的角色古连局长的画像的片桐老师