阅前标注：我玩过《塞尔达：旷野之息》只是个一般难度全神庙的普通玩家，而且刚开始写评测时写的就是NS上游戏的文章。《艾尔登法环》目前是一周目，赐福点开了能有95%以上，零星大概还有5、6个小型墓穴没探索，支线完成了一半多，其余的已经通过看视频补齐了。
说明以上内容，是想告知本篇文章，只是一位普通玩家对两款游戏的感受，将两款游戏拿出来对比，也正是因为两款都是我实际玩过的“开放世界游戏”，《塞尔达：旷野之息》在DLC补全后，是个更为完整的作品。虽然两者在玩法上有本质的区别，但许多地方，能够成为提出《环》不足的引子。
虽然标题是借用《塞尔达：旷野之息》的设计谈谈《艾尔登法环》，但并非塞尔达有，艾尔登法环没有，就是艾尔登的缺点。反之亦然。
游戏于我而言（这里补充，单机模式），大概是消遣之物，我也始终觉得这个东西，通过何种方式去游玩，属于自己对于自己的约束，而不应该成为对他人的要求。所以，文章内不会评价各种套路的优劣，既然游戏设计出来了，怎么玩那都是个人选择。
对于两款游戏的部分“老玩家”，需事前提醒，我对于“塞尔达”的历史以及所谓“魂味”并不是很感兴趣。你当然可以在评论区发表自己对游戏的见解，但如果只是想要重复说明网上一些已经成型的论调。个人建议您可以自己写一篇文章，届时我去给您点赞。
最后，虽然不少玩家大概会表现得“出离愤怒”，表示“踩一捧一”不可取，但同时又期望有个人能出个这种主题，然后找他逻辑漏洞，好在评论区开战……我也觉得互相论述自己的观点，只要不上升到人身攻击，那便是很健康的娱乐模式，并且有助于交流水平的提升。
地图探索
刚接触NS游戏时，电脑还很旧。能玩到的游戏大概都是“像素或肉鸽类游戏”，所以《旷野之息》给我的第一感觉，是“这个时代的游戏本应该有的水平”。加上不久前我也接触过《河洛群侠传》，那是个国产的“开放世界游戏”，当时就认为既然国产已经都能达到了这种水准，那么日厂的游戏做到这种程度也没什么了不起的。
觉得《旷野之息》真的特别厉害，反而是在游玩了更多的NS游戏，和一些质量参差不齐的作品之后。恰如《唐伯虎点秋香》中的“没有对比，不见美人”。
举一个例子就是，当你在《塞尔达：旷野之息》中摸爬滚打习惯之后，你进入《绯红结系》的世界，你会发现你连马路都过不了，那种“被空气墙卡住”的感觉，足已令人窒息。
非游戏实际截图
所以，《旷野之息》给予我的震撼，恰是在通关游戏之后，开启大师模式，再次出门远眺，双目所及的一切，尽是我可抵达的地点，而非是其它游戏中的“背景板”。
就像读了一本优秀的悬疑小说，再重新阅读文章的开始，人物悉数登场时，才了解了这些角色为何会有这些表现，乃至感叹作者的笔力属实厉害。
这一点，在初次推开墓穴大门时，给了我相同的震撼。因为有了《旷野之息》的游玩经验，这时便有那种“熟悉”的感觉回来了。直至现在，我还叹服于《环》线性关卡的设计。
虽然游戏的开场如此相似，但真正的探索体验却是完全不同的。
以我个人角度总结：《旷野之息》采用的是“兴趣点”式探索，《环》用的则是“藏”。
当然，两者在某种程度上也是互通的，但两者的“侧重点”明显是不同的。
驱动机制
不妨让我来简单的举一个例子：当你首次启动塞尔达的“塔”时，你站在极高的位置，世界各地的塔同时拔地而起，你举目四望，一座座高耸的塔，就成为了你探索下个区域的“目标”。
而当你登上塔时，你又能看到一些可以使你“生命值”或是“精力条”上升的试炼神庙，开启这些神庙，就激活了新的传送点。当你下塔奔赴神庙时，路途中看到了有海利亚人正在被怪物围殴，作为勇者，你当然选择上前协助。因此，在帮助他人之后，你发现跑到了遗迹附近，进而对遗迹内部进行了探索，而在攀爬遗迹之时，你恰好又发现了一座被其它“物品”遮盖，因此在塔上并没有发现的神庙。
而更多的时候，制作组也在旗杆顶端，山峰之上，洼地最深处等等位置为你留下了有趣的奖励与故事。在《旷野之息》的世界里，大多数时间都是到达一个地点，就会有新的东西吸引你注意力。进而让你感觉“总有事情可做”。
也正因如此《旷野之息》根本不在意，在最开始就让你知道它的地图“到底有多大”，因为只要你不实际抵达那个位置，你永远不知道在这一片小小的地区中，有多少有趣的东西。
《艾尔登法环》走得则是另一条道路，那就是“藏”。拿大地图来说，明明它的大地图有这么大。
但在游戏之初，浓雾的包裹之下，只给你看到那冰山的一角。
在游玩时，我的感觉就是“做成这样已经挺不错了”，然后“哇，还有图？”。“这么大啊，已经对得起46G的容量了”，接着“哎？怎么还有这么大的图？”在这两种感觉下反复横跳。甚至对比了《仙剑奇侠传7》的容量，我有些搞不懂《环》这么多东西是怎么在46G的体积下塞下的。
对比许多厂商制作游戏，巴不得玩家在一开始就接触到他们设计的“全部内容”，《环》给我的感觉是：“我设计了一点主线和一堆隐藏要素，但我是自己设计着玩的，你爱探索不探索，它就在那里。”
这种“它就在那里”的感觉，又何尝不是一种“开放世界的真实感”。
《环》中的探索，做得都较为隐晦，当你学会阅读《环》中的“地图”，你会通过图例，发现矿坑、封印监牢、遗迹、棺材群等等地区的位置。
其他时候，则需要你主动观察。比如站在特定位置，去看山谷下，会发现 一个赐福点。或者跑图时找到一道并不影响你去往最终Boss那里的“单向门”，或者望向山崖时，看见一座高耸入云，背景墙一般的城堡。
想要到达那里，因为主角没有“攀爬”和“滑翔伞”的技能，所以往往需要较强的路径探索能力。比如在“史东薇尔城”，就经常有看起来根本不像路的高塔边缘，以及高处看起来挺像背景的“窗”。这些“小径”背后却连接着相当大的区域。
从好的方面来说，这样的设计的确给我带来了“别有洞天”的震撼感。但当游戏中的大地图也采用了这样的设计，问题也随之而来。
相比《旷野之息》的地图，林克的探索手段明显更多，除了个别“线性关卡”（也有其它手段），大多数的位置，都可以通过攀爬或从高处降落的手段抵达。
《环》则完全不同，可以说除了最初的地图“宁姆格福”（三大区域）有点四通八达的意思。后续的盖利姆，湖中城，王城区域以及雪山区，它们大多数都被高低差分割成了不同的地块。并大量使用“高低差”来设计了地图锁。
实际游玩过《环》的玩家应该有所感觉，《环》从高处坠落，结果分为三种：
第一种：无伤。
第二种：损失血量。
第三种：即死。
而第三种：即死就是游戏中的地图锁。即使你佩戴了“降低坠落伤害”的护符，使用了棉花，血量也点到了60。游戏本身不让你跃下的悬崖，你跳下去依然会死。
我自认为是个对游戏中“距离”相对敏感的玩家，但在《环》中这种距离感失效了，很多时候我无法分辨游戏中的高度，有的地方明明很高，却可以跳。有的地方看起来不高，却能把褪色者和马一起送走。
令我记忆犹新的，是在盖利德的悬崖之底。
当我在悬崖上发现了悬崖底部的巨大战斗壶，和一个赐福点。那时我观察了半天“树根”的位置，反反复复绕了悬崖好几圈，却怎么也到达不了悬崖底部。
而在前期便让我心心念念的白金村之顶，也要通过地下城的电梯，做完菈妮支线才能到达……在这个时候，至少我感觉到《环》的开放世界地图，实际上是由无数个“线性地图”拼成的大地图。
这在某种程度上，就损失了“开放世界”的体验感。
加上大地图中那些可以令马一跃而起，或是跃下不死的气流处，仿佛更像是在说：
这种感受就像这巨大的地图是个“大壶”，但是通往另一个“大壶”只能通过狭小的“壶嘴”。这种设计，用在史东薇尔城，魔法学院，王城，下水道等大型地图，都可以称为无与伦比的优秀地图设计。
但当其大量出现在开放世界地图上，则有了“被制作组支配”的感觉。
所以，如果让我对《环》的地图进行评价，我能给予城堡内的地图12分的超高评价。但是大地图的设计，尤其对比《旷野之息》这样的作品，在“开放世界”层面是略逊一筹的。
人物支线
在3月17日《艾尔登法环》最新版本更新前，我对于它支线任务的设计，实际上并不满意。其中一个原因就是，作为一款已发售作品，有几条支线没做完，这让人感觉很别扭。一流的美术与地图，丰富的敌人与武器装备，配上几条虎头蛇尾的支线……就像好好的一顿火锅，你偏要往锅里下点“老坛酸菜”。当然，在更新之后，所有的人物故事都有了后续。
但我仍然无法完全将本作的“支线任务”称为优秀。这大概有如下两个原因。
第一个：
本作的大量支线任务，起始地都集中在宁姆格福地区。这使得我在体验“第一个地区”时，感觉非常良好，处处有新的探索点，处处有新的支线触发。而后续的故事中，从宁姆格福发散出去的NPC们，承担起了后续的主要“支线任务线”。
然后另一部分支线任务，集中在湖中的利耶尼亚。这是两张相对前期的地图。
等到了盖利德、火山、王城地区，新登场的NPC便锐减，雪山则近乎没有啥新人了。
这样设计无疑会引发两个小问题：
①玩家如果错过了初期任务线，后续故事体验在剧情上会相当空洞，亦或者后期出场的角色，会让人不理解它说的台词是啥。
②新的NPC通常起到了引出下一个区域，介绍新区域“风格”的作用。当后续缺少了NPC，了解一个地方的故事，则只能通过装备、物品的“文字”描述来看。
第二个：
NPC近乎全员悲剧结局，作为一个玩过《只狼》，《黑魂3》的玩家，当然了解魂系游戏的调性。也大概明白，遇见一个NPC，完成他的所有支线，只是为了见证他的死亡。
本代的支线故事，通过不少玩家的解析，以及自己游玩的切实体会。比如战士壶的支线，魔法老师的支线，裁缝的支线（少数有个好结局的NPC），托普斯老师的支线，我觉得就内容表达上都很到位。尤其魔法老师那句“即使没有当上王，你还是我的徒弟”这真的让我感觉到十分感动。
我并不是觉得这代的支线剧情任何“单独的一条线”做得不够好。我只是认为“死亡”也并非唯一让玩家感动的方式。就拿“小红帽”和“老铁匠”的剧情来说，你俩的情谊，我的确很感动。但留在这里等死，值得吗？
林克拯救塞尔达公主，除了对于塞尔达的爱，也是因为百年之后，认识了许多在这个世界里生活的形形色色的人。有了守护这个世界的意义。
当我们成为了艾尔登之王，爱你的老师，你的挚友，你的恩人，信任你的人，全数死亡。那拯救这个世界，难道是为了那些一路上想要你老命的敌人吗？
而“魂系”游戏的悲剧就在于，我扮演的不是我自己，我根本就没有更改他人命运的选项。《血源》里我不能护送小女孩，就像《环》里，我不能先把城主的女儿先带到安全的地方。就像《黑魂3》里，我不能和小偷一起潜入大书库（当然这个第三次倒是可以选择不让他去）。
我不能将我的情感传递给这些朋友，只能看着这些NPC奔赴向“命定之死”。当然，我也知道大多数游戏都没有这些自由选项……但……
《塞尔达传说》中，海拉鲁大陆百年前被盖侬的力量几乎毁了一大半，是塞尔达公主利用封印之力，才勉强维持着这个世界的存续。虽然网上曾流传过“塞尔达弱剧情没人文”的论调，但其实你只要仔细观察过这个世界，明显能看到不同种族的生活习惯，不同地区的地理风貌。
尤其是游戏中，添加了一个新的维度“温度”。这个游戏机制，使得你在抵达雪山与火山时，产生的体验是会直接作用到人物身上的。而这种对环境进一步的刻画，也在另一方面反馈到了生活在这片区域的这个种族身上。
以至于，即使已经有一年多没再游玩《旷野之息》，我仍能记住卓拉族怕电箭，擅长雕刻，寿命长，但行为比较单纯。利特族擅长射击，羽毛非常温暖，男性大多是猎人，女性大多是歌唱家。咕隆族力大无穷，以石头为食物，大多不害怕高温，生活比较艰苦。格鲁德族全是女性，大多数不善于与男性交往，生性高傲的战士。
让我记住这些的，正是它的支线任务设计与各地的风土人情。去一个新地方，见到一个新的种族聚落，也正是我游玩时最大乐趣之一。
当初我在写四种族的介绍时，还做了一张四个种族的分析图。
我们从这张图来看，下方单独粉点格鲁德族是在爱之泉，与一个海利亚男性发生的恋爱故事。
红点的卓拉族则是在“神兽”引发的水灾时，被冲到湖底的卓拉族女性，因为捕鱼太开心，忘记了家里焦急等待的丈夫。
而卓拉领地的咕隆族虽然不害怕电箭，但希多王子觉得它手笨又沉，所以还是拜托了身为海利亚人的林克。
四个颜色都有的地方，则是我们协助修建的“一始村”所在的位置。那个小小的村落，就象征着海拉鲁大陆的复苏。也让我们想起，应该那个名字末尾有“达”的女孩，也正在等待着我们。
从长支线来说，手风琴利特族卡西瓦的支线就非常动人，为了完成他师父宫廷乐师的遗愿，他离开了自己的家乡，离开了自己心爱的妻子与五个孩子。四处引导林克，令其解开神庙的谜题，逐渐恢复力量。只为了他能够战胜盖侬，救出塞尔达。
而塞尔达公主，却正是卡西瓦的师父，那位乐师的暗恋对象。为了拯救心爱的人，他将所有的希望，寄托给了自己这位“情敌”（实际上他已经得知公主喜欢林克了……）。
解开这个秘密，你需要解锁所有神庙，亦或者去看@别惹菠箩箩 的视频。
两者相比较，我发现《环》的问题在于，它的支线任务设置，还是采用了“线性游戏”的思路，支线人物追随“主线”走。而在支线任务分布方面，中后期较为薄弱。
支线人物，虽然来自于不同的族群（战士壶，亚人，鲜血王朝，火山官邸）。但单一的可对话角色，可对话内容本身就少，更难以撑起“整个族群”的非战斗状态形象（战士壶一族在剧情补充后，略有好转）。
对于“开放世界”来说，不同区域的不同场景建筑，不同风土人情，我个人认为是较为重要的构成部分。但《环》中，表现这些的方式仅仅剩下了“场景叙事”和各地敌人的战斗风格，舍弃掉了本该存在的“日常”。
场景叙事
《环》表现剧情的方式，除了文字描述外，还有它强大的场景叙事。这大概是我接触FS社作品，感受到共有的优点。而在《环》如此大的地图场景中，每个场景的叙事做得都相当扎实。
譬如盖利德受到猩红腐败影响，而变异的大黑狗。
在商人隐居处，每只狗身边都有羊群，两者似乎保持着“和平共处”的形态。
在巨人运输的大车（运输巨剑）周围，这群黑狗则袭击了运输部队，并在大道上肆无忌惮地啃噬着受袭击者的尸体。
而部落要塞之前，继承拉塔恩将军意志的士兵们，则做好了伏击准备，当号角吹响时，士兵们使用着火焰加持的武器，奋力对抗着这些变异物种。身后，则是数只大狗的尸体，被丢在烈火里焚烧。
通过这一个个精心构建的场景，便勾起了我们对“盖利德”地区的好奇心，通过后续“文本”，进一步了解到在这个区域到底发生了什么故事。
更多的场景，譬如：风车村跳着欢快舞蹈的红眼阿婆，向着巨人火炉朝拜的一众教徒，王城外，在墓碑前哀悼的亚人团体，史东维尔城被切断胳膊，堆积在一起被野狗啃食的尸体。矿坑上唱歌的女妖，每一个场景都在叙述着一个故事。
这些场景的设置的确十分精彩，甚至可以说在其它游戏中我基本没见过这么优秀的设计。但游玩“FS社”游戏之后，自然会发现一个“大家都以为是常识，所以几乎被忽略掉”的常识问题。
那就是下一个话题：
行为逻辑
“我们战斗的理由是什么？”这是我曾经写过的《只狼》中狼与Boss的战斗理由。
在《环》中，有些战斗却让人摸不着头脑。
当你进入这个场景，所有的敌人便只有一种行为模式“杀了你。”
哪怕你的战士朋友已经在史东薇尔城加冕为王，城里的战士还是要杀了你。
哪怕你为菈妮效忠，门口的狼见面还是要咬死你。
哪怕你前往摩恩城的目的，是因为受到一个女孩之托，只为拯救她的父亲，她父亲手下的士兵一见到你，还是要与你拼命。
有时因为认识“战士壶亚历山大”，我并不想对同样是“战士壶”的其它同类动手，但这些家伙见了我就上来揍我啊，我甚至不能和它们说一句“我和亚历山大是好朋友”。
许多原本可以并肩作战的场景，最终都变成了三方混战。
哪怕敌人见到了队友的尸体，只要你脱离了战斗，它们的反应还是按照既定路线巡逻。
这一切似乎说明，FS社似乎并不想做主角与NPC之间的交互，当你的出现触发了敌人的初始行为后（比如潜伏在某地的敌人，第一个动作是将你推下山崖，或者背刺你，亦或者吹号召集队友），后续就只有战斗了。
图为up今年还是没有女朋友上传的，用六把剑导电，把肉放在电圈中间骗猪触电
相对而言《旷野之息》的怪物表现得要比《环》鲜活的多。它们与玩家的行为是有互动的。比如发现玩家后，会先去拾取武器。也会捡起你丢下的武器。
当你丢炸弹给它们时，它们则会追着球玩。但一旦炸弹爆炸伤害到它们时，你再丢炸弹过去，它们就会学会踢飞炸弹。这群小怪物晚上会呼呼睡大觉，白天则会围着篝火烤肉，做出很生活化的行为。因为《旷野之息》给每个怪物（NPC也是一样）设计了一套属于它们自己的逻辑行为。
这里需要指出《旷野之息》这些制作精良的小怪物，是基于“怪物种类较少”这点建立的，仔细想一想分类，大概也就：猪、大猪，蜥蜴、法师、独眼巨人，石头人，人马，史莱姆，蝙蝠，八爪怪，机械和飞天机械，伊盖队。不同强度换上不同颜色，部分怪物再与“火、雷、冰”三属性搭配、形成了大量换皮怪。
《环》中虽然有大量重复使用的Boss和精英怪，但整体兵种的类型还是十分惊人的，觉得“重复”，大概是因为它的游戏场景实在是太多了。假如你玩过绯红结息，战神4，破晓传说这一类游戏，大概会赞同我的观点。
综上所述，指望一款单机动作游戏，小怪种类丰富，Boss40多个，还都是优秀设计，这几乎是不可能的事儿。
PS：关于“读指令”的问题，那应该是做视频的玩家，了解了怪物的行为模式，然后通过譬如“卡门”，“一直触发伤害”等行为，让敌人做出了异常表现。
我个人体验，除了持枪熔炉骑士那个超远距离的喝药检测，其它方面还行。
收集要素与物品制作
《环》与《塞尔达》的收集要素都是非常丰富的。尤其本代《环》中，战灰、骨灰、武器、铠甲等要素，更是做到了将“传说”散布到世界各地的感觉。这种全世界寻找“武功秘籍”的探索感非常棒。
不过，对于“制作物品”的素材收集与制作书收集。我却觉得《环》新加入的这个功能，有些鸡肋。在《环》的物品制作栏里，可以制作各种类型的油脂，箭矢，投壶，调香瓶，增益buff型道具。
对于这次《环》打造的开放世界，这本来是个很创新的尝试。但大多数飞行道具，无论在伤害方面、还是功能性方面，大多都是难堪一用的。
我认为，就算特殊道具在“伤害”上不行，至少也得有点“控制”、“脱战”等特殊作用。但大多数物品，都围绕着各类“属性伤害”。
相比较之下，《旷野之息》则是与世界真正的互动，无论是伐木、架火烧烤，还是在锅子里炖煮食材，做成美味的料理。更莫论喂狗子肉肉，给爱马苹果吃，这些有趣的互动是我在其它任何游戏里未曾见过的。
我想，这个制作系统哪怕加入一些“制作的美味料理，能够在赐福点与梅琳娜分享”，看看她吃饭时开心的样子，并得到她口述的当地历史，称赞一下褪色者的“手艺”，这次旅程也会更有趣一些吧。
如果能够分享美味，我也想将更多的食物分享给调灵师，菈妮，锻造师，看到他们幸福的样子，得到一段独特的故事。就像《只狼》中赠予好友“酒”那样。
《艾尔登法环》沿用的过时设计
不好用的弓弩
这里要点名批评的是“弓箭”。即使不追求《旷野之息》中的高性能射箭技巧（我个人感觉弓箭比近战武器好用），但弓弩类武器，在整个《黑魂3》至《艾尔登法环》给我的体验都是相当糟糕的。《环》在这类武器上，大概就是对《黑魂3》粗糙复用。
因为射击时机动性会受到极大的影响，以及糟糕的瞄准手感，使得《环》中的弓弩类武器，变成了诱敌和远程打击类武器，即便如此，一把强满的大弓，它的箭矢威力大概两箭还比不上巨剑的一次普攻。
你看，魔法要消耗专注值，我的弓弩要消耗箭矢，付出的代价都不少，为啥弓弩的性价比这么低？再想想敌人八百里外精准将我射下马的弓术，仿佛我们不存在于同一个游戏世界。
参考本作各种花里胡哨的战灰，以及前作弦一郎的腾空射击技巧，我觉得既然“制作道具”的功能已经有了，是否也可以联合近战武器搭配一些特殊技巧。例如后空翻＋翻身射箭。匕首碎步+投掷壶/飞刀。
目前，整体感觉就仿佛飞行道具和近战、魔法不是一个游戏里的东西。
当然，在写这篇文章时，我也搜到一些毅力玩家，纯弓箭流派了，但能用和好用是两码事，如果弓箭好用到那个程度，网上讨论度高的就肯定会有弓箭流派了。
另一方面，则是“卢恩”这种货币的一币多用
在《旷野之息》中，我们升级衣服需要材料，购买食材或者箭矢需要花费卢比，升级血量或者精力，需要消耗4个神庙印记，升级武器、防具、弓类的袋子，则需要消耗克洛洛的果实。每样的素材对应着特殊地点的探索。
本身《环》也采用了同样的设计，升级骨灰需要探索墓地，采摘墓地铃兰。升级武器，需要探索矿洞，开采锻造石……但问题是，无论你要买东西、升级、还是强化武器、骨灰——全都要用卢恩。
我们可以看看同样是FS的作品《只狼》，提升血量→集齐佛珠，学习武功招式→经验点数，购买道具→铜钱，提升攻击力→与稀世高手交战的记忆，强化忍义手，需要特定的素材和金钱。本来这样设计，我觉得挺简单清爽的。
卢恩这种集合了“人物升级”、“武器升级”、“骨灰升级”、“购买物品”等全部作用的混用货币，在一款开放世界游戏中来说，泛用性过广。
武器方面
《旷野之息》中的武器，经常会耐久破碎进而损坏，于是在“血月”过后，从特点的几个地点，以及刷新的怪物巢穴，掠夺它们手中的武器，就成为了十分必要的一种战斗途径。
由于击杀怪物并不会给玩家带来“经验”方面的提升，所以，击杀怪物的战利品，往往就集中在了怪物身上掉落的材料，以及任何一把怪物手持的武器。
本身游戏的怪物种类少，游戏的动态难度也是跟据玩家的“血量与精力”调节的，血月过后，在同一个怪物巢穴，我们往往能看到位阶更高的怪物（比如红皮变蓝皮，蓝皮变黑皮），它们手中的家伙，也会得到进化。
说白了，这就是一个拿树枝揍红皮猪头，拿大师剑揍金皮猪头一样的故事。
同时，在《旷野之息》中，不同的武器装备也如同魂系一样，承载着“叙事”的作用。
《旷野之息》中，武器按照种类可以划分为：杖、双手剑，长枪，单手武器，盾牌，弓箭。按照攻击类型可分为“打击类”与“劈砍类”。按照属性则又可以划分为“无、雷、冰、火”类。作为勇者林克，任何武器他都可以拿到就能使用。
多样的武器，便于林克随时切换对应不同的敌人。
到了《环》这里，它的武器种类显然要更加丰富，甚至，令人目不暇接。不同的武器也承载着一段段厚重的历史。
按照《环》如此丰富的武器种类设计，他本身应该是鼓励玩家多使用不同的武器，尝试不同的套路的。但它本身严苛的限制，又“阻挠”你进行更多的尝试。
先讲可以接受的：能力限制
能力与多样性的冲突
《环》中不同的武器与人物的能力值挂钩，如果你不能达到相应的能力值，便不能使用对应的武器。当你能够一把武器时，你的相应数值越高，武器的攻击力便会越强。而且本代中，如果是普通武器，当你打到武器所需的基础属性后，你完全可以通过“战灰”质变，让该武器享受到你“最高属性”的加成（当然因武器而异，有的武器即使质变后，该属性修正也不高）。
而特殊武器，本身就承载了一段故事，一段历史，你要顺应武器的力量，才能发挥武器的力量，这也是可以接受的。
再讲我觉得难以接受的：资源断档与过高的等级上限
资源与多样性的冲突
绝大多数时间，当我们获得武器，这把武器大概率都是“白板”，你想试试它的威力吧，你的能力倒是可以洗点。但除了大后期，游戏大多数的时间里你的“锻造石”明显是不够的。更要命的是，本代游戏的普通武器总共有25级，强化它的锻造石又分为锻造石1~8，想要将其强化到24级，需要每个等级的锻造石消耗掉12个。在游戏一周目的大多数时间里，你都会发现手头的锻造石“断档”了，导致你捏着高等级的锻造石，却无法强化你想用的武器。
武器过高的等级划分，锻造石过细的分类，使得玩家大部分时间无法尝试更多的套路。而当你能够尝试更多的武器时，游戏中已经没有啥Boss可以打了。而且在3月17日版本更新前，一块8级锻造石要卖12000卢恩……或许，在后续的调整中，FS本身也意识到了这个问题。
PS：有些玩家可能认为，武器的升级是和后续关卡中的敌人数值相匹配的——但拿一把+1的长剑砍病村的老鼠，和拿一把+14的长剑，砍王城下水道的老鼠，本质上的游戏体验有啥不同吗？这款游戏本身的推图体验，不都是地图设计和陷阱设计带来的吗？
若是深究这个问题，可能就涉及到“世界等级”或是“难度阶梯”设计的问题了。这里由于知识所限，就不展开来说了。
然后讲我无法理解的设计：
装备重量与多样性的冲突
当然这条设计可能本身有它自身的道理，只是我没明白为啥要这样设计。
在《环》和《黑魂》中，玩家都可以一只手装备三把武器，一把当前使用，两把留作备用。但我不理解，出于什么考虑，副手武器也要计算总重量。这对于我这种双手各一把超巨剑的玩家，压力很大。就算想塞一把长剑，用来切换对付狗，耗子这类较为灵敏的敌人也是不可能的了。
然后，这么多的装备，玩家肯定有那么两三套搭配是比较心仪的，难道不能设计一个保存“装备配置”的功能（哪怕只能保存3套），提供给玩家在“非战斗状态”下，一键换装。难道必须得每次换装备、符文都得一个个选过去吗？
再就是游戏“无暂停”这个设计，我理解游戏有联机模式，所以无法暂停，也明白游戏不支持战斗时进入菜单暂停切东西（像只狼那样）。但单纯提供一个“暂停键”给“脱机游玩”的玩家那么困难吗？比如要接电话，比如想去上个厕所，烧的水开了等等需要“暂停一下”的设计，这不是理所当然的吗？
关于按键想吐槽的：游戏切换物品、魔法、武器的按键，是键盘的上下左右。这在装备多样物品和多样魔法时，切换起来相当不方便。本身，你又不像塞尔达那样可以暂停吃料理，切武器（当然塞尔达这样设计，我本人觉得很打断游戏节奏），所以操作起来就更加蹩脚。
想想《只狼》里，可以通过“ZX”两个按键迅速切换到你装备的忍义手中的“任何一个”。对于《环》这种多物品装配，多魔法装配的游戏，还采取这种老旧的切换方式实在让人不理解。
电脑党，123456是最简单直观的切换物品、魔法方式（你可以变成shift+123456）。手柄党，利用《Doom永恒》、《羞辱》那样的圆盘来切换想要使用的武器、魔法也早已经不是什么新鲜设计。但《环》仍是将这种蹩脚的设计沿用了下来。
游戏发售之初，有玩家指出《环》的键位设置，在电脑玩家键鼠游玩时，显示的仍是“手柄提示”。其实这种问题，在《黑魂3》和《只狼》中就早已是如此了。
说到键位设置，我想吐槽的恐怕不止《环》一家，大多数日厂游戏，键鼠操控的键位设计，都十分反人类，例如《绯红结息》、《P5S》。原本游玩过《只狼》后，FS社是我较为推崇的一家了。
直到我发现，游戏的轻击是鼠标左键，重击是Shift+鼠标左键。释放居合战技是双手持打刀，按住Shift+鼠标右键。这时轻击或是重击，将施展出不同的“居合招式”。但这明显是“键位冲突”的设计。
同样，使用弓箭时，左键是射出第一种键，Shift+左键是射出第二种键，右键是瞄准。这时候如果想释放弓箭的战技，由于Shift设计两种功能，鼠标右键设计两种功能，所以用弓箭攻击就会导致“错乱”。玩家必须重设键位，使之“不冲突”。
*我是将“战技”改为了鼠标侧键，解决这个问题的。
这种“官方键位”出现问题的，我应该还是头一次看见。
总结：《艾尔登法环》中我感觉到很糟糕的体验，本身是FS社自身可能已经意识到问题，在《只狼》这部作品中已经有所改进。但这些内容，在《环》中却又全部重现。
如果所谓“魂系游戏”的困难，是由蹩脚的键位设计，过时的UI界面带来的，那我觉得这部分困难要归咎于游戏本身设计的失败。
结语：就我个人体验来说，《艾尔登法环》的整体游戏体验，仍然是“震撼不断”，“物超所值”，也是我近年来玩到过最为优秀的游戏。其丰富的武器、法术品类，极有深度的故事剧情，业界顶尖的地图设计，以及炉火纯青的场景叙事，都使得我在游荡在“交界地”时有流连忘返的感觉。
但也正如文中所提，大地图中相当大部分的“固定探索”路径，优点与缺陷一齐沿用下来的《黑魂3》系统，与NPC之间过少的交互，又使之看上去只是个“表面”上的开放世界。这不得不说是一个缺憾。
最后，《旷野之息》的故事，也是在DLC后变得更加完整。据说《环》销量不错，也开始筹备DLC了。这里就期待一下《艾尔登法环》的DLC内容吧。最后感谢阅读至此。
再见。#神来之作第十期#