本文涉及大量关于《Rewrite》，尤其是神户小鸟个人线路内容的剧透，望谨慎阅读。
神户小鸟是key社作品《Rewrite》（后简称为《罚抄》）中的可攻略人物，其作为青梅竹马系人物，与大多数作品的作品此类角色给人的感觉颇为不同。本文意在尽量展示一个塑造优秀的角色同时，尽可能去挖掘其内心世界，与剧本家田中罗密欧想展示的内容。
神户小鸟
前期“无聊”的铺垫
《罚抄》的共通线路，是本作知名的劝退点，其不仅仅来自于其琐碎，冗杂，繁枝复杂的日常，同样还有时不时跳出的mappie的无趣玩法，同时交错的多样路线也不适合玩家在合适的时间寻找存档时机，大量剧情锁的存在也使得玩家必须按照剧本家安排的顺序逐步推进过程，漫长的游玩时间也会挫败玩家的热情并破坏游玩节奏。但我抛出结论，毫无疑问，罚抄是一款极为值得游玩的神作。
本作共同线的一些劝退之处，与很多游戏，比如《樱之诗》的共通篇，田中罗密欧的另一款作品《Cross+Channel》的前期部分类似，是在抛给你违和感的同时，灌输给你一些似乎玩笑一般信息量与细节，而到了游戏的中期才会整合那些内容，这无疑会给玩家带来极大爽感，但对于坚持不到此时的玩家，则是一种遗憾。
在共通线中，神户小鸟的塑造方式显然是与作品节奏近乎重合的存在。共通线前期和平的氛围下插科打诨赢得观众兴趣与好感，中期在作品欲盖弥彰，展露真假并存的信息量同时，小鸟也在直球地展示自身的违和感，后期个人线在揭露真相的同时，对小鸟的塑造也瞬间推向高潮。
小鸟给玩家的第一印象，毫无疑问是mappie中所展示的“睡美人”形象，后文仅寥寥几笔勾勒出了一个思维跳脱，又很现实，与男主很搭调的青梅竹马的形象。随着剧情发展，作品抛给玩家的第一个疑问：“小鸟为什么要拒绝瑚太郎？”大篇幅日常阶段，小鸟作为瑚太郎钦定的青梅竹马，与男主角始终保持一种若即若离的态度，二人的关系如“豪猪取暖”，一直保持在一个相敬如宾但又形影不离的关系之中，却又永远不走到爱恋的阶段。
在作品日常的角色分配阶段（日本人非常喜欢这种有迹可循的幽默），班长露西亚分到的是正经暴力役，转学生千早分到的是笨蛋怪力役，学妹静流分到的是无口装傻萝莉役，学姐朱音分到的是毒蛇博学反差役，而小鸟则是很多作品都存在的一张安全牌：与主角唱双簧的高情商青梅竹马役。
此种角色设定，在大多数作品中往往是一种，前期早早出场，充满着存在感，努力确保作品不无聊的同时，若进入其他角色路线，由于其高情商的感知能力，便会默默退场的一种“苦力型”角色，而本作小鸟在其他线路中，虽然退场得十分恰到好处，但其背后隐藏的信息量却与玩家预想颇为不同。
天王寺瑚太郎与神户小鸟
日常中展现的疑点
作品前期表现了诸多小鸟身上的违和感，其中包括：小鸟经常缺席课程，此时行踪成谜；与男主双亲一样经常缺席，即便在场也十分脱线的父母；小鸟带来的像狗一样的迷之生物，但战斗力却出乎意料地夸张。这些要素放在许多作品中可能只是为作品增色的幽默，或者无伤大雅超自然要素，但在本作，这些伏笔与细节全部得到了很好的解答。
在躲不过的那天，小鸟与男主角和其他女主角们一同进入了森林，只为寻找失踪已久的校新闻部编辑。但作品的节奏此刻便进行了“去日常化”的高速推进，因为超自然生物的存在主角团相继走失，之后重新汇合后，发现了更加匪夷所思的超自然生物——叶龙，之后男主角因为自己的超能力选择首当其冲，结果受到重伤（本线无其他路线的两方对立剧情），个人线自此开始。
与其他四条个人线路均不同，小鸟路线有着其天然的优势但同时也将其与其他线路区分开来。其余四条线路，静流露西亚与千早朱音，作为两个敌对势力，各自线路与行动均围绕阵营展开，内容也均是与自己的团队及伙伴共同展开叙事。在拥有伴侣，组织的伙伴的陪伴下，即便要做到的事情相当宏大，但心中始终是有底气甚至有退路的，这份“有限的安全感”是十分利于节奏推进的，即便剧本家不同，导致风格迥异的静流线与露西亚线，其留给玩家去准备，缓冲的时间依旧是相当充足的。
但一旦进入小鸟的线路，拥有的便只是无尽的孤独。
神户小鸟
小鸟线的内容与情绪的爆发
小鸟线路有着清晰的叙事脉络与具体的事物逻辑，基本上遵循“玩家获得的表面信息”与“小鸟隐瞒的个人信息”冲突，之后“小鸟隐瞒的个人信息”与“故事后续发展出的新信息”相冲突，简单的三层递进逻辑的叙事。
进入个人线后，小鸟作为唯一还留在学校中的“超自然研究社”的一员，毫无疑问成为了瑚太郎不想放开的救命稻草，一方面在此种高压情况下，瑚太郎对小鸟的保护欲剧增，同时也更加加深了他对于小鸟的爱意，此时的再次告白显得如此水到渠成，但依旧是失败，而且是毫无理由的失败。小鸟说着“想要瑚太郎幸福。”却又拒绝在一起，仿佛作为补偿一般，小鸟陪伴着瑚太郎，如“过家家”一般，陪在他身边守护他，同时也在避免他继续与超自然的事情扯上关系。
二人的调查稳步进行，同时这段也是二人最甜的时光，二人一同参加了“收货祭前夜祭”，而正是如此温馨的气氛，让瑚太郎觉得，放弃那些超自然的调查也许也不错。
但剧情依旧要推进，此时失踪已久的新闻部成员，井上的出现，毫无疑问唤起了男主那颗充满疑问的内心。但也因为这毫无恶意的勾引，自信满满的男主进入了森林，再次发生了意外，背景中只能听见小鸟的苦苦哀求，好像让某人去拯救着一般。
男主醒来，此时处于一种十分诡异的氛围，男主角显然是忘记了小鸟的存在，靠着同学乃至班主任，以及好基友吉野之口的大气话语，玩家此时才后知后觉，小鸟并非交际达人，主人小鸟同样是个十分独来独往的人，而旁人眼中他们两个的关系十分绑定且唯一，男主角这种仿佛“游戏人生”的娱乐态度使得旁人颇为不适以至于怀疑他精神出了差错，而男主此时才真正记起了小鸟，毅然回到了森林之中。
此时宛如解题篇一般，小鸟道出了种种十分惊人的事实：她在年幼时误入了这里，接触了“槲寄生”，成为了一名“德鲁伊”，把大量生命投入到对“键”的保护之中，这成了她生命中的一部分也是枷锁，之后她的人生只能围绕着“键”与“能量井”存在的地方展开。
此时一个重要煽情点来临，作为靠着小鸟曾经爱犬“派罗”尸体与象牙结合“复活”的“魔物”琪比莫斯，在与男主和敌人共同战斗时燃尽了生命，而此时与瑚太郎的悲伤形成对比的则是小鸟的令人恐怖的冷静。瑚太郎虽然对魔物是否有感情有质疑，但他始终从心底愿意美化，甚至浪漫化这种“宠物为主人牺牲”的行为，但小鸟一句话便把他自以为是的多余情感拉了回来：“你可能忘记了，派罗，从没有亲近过我哦。”
而此处颇为惊人的事实，则是更为惊愕内容的伏笔，前来保护二人的小鸟父母，行动依旧诡异，瑚太郎推理出二人已经变为魔物并质问，小鸟则是情绪相当程度地波动，说出了赌气的话语。此处为递进逻辑，将上文的琪比莫斯作为同类型的引子，道出了更劲爆的事实，而人与动物在伦理上对玩家的程度不可相提并论，此处玩家很容易察觉到其中的隐情，等待小鸟道出真相。
在二人逃亡时刻，小鸟道出了真相：那天出了交通事故，只有她活了下来，她之所以成为“德鲁伊”，最初也只因为这样可以“复活”她的双亲，而随着年纪增长她才逐渐接受真相，这只是用双亲地遗骸制作出的“人形魔物”，并非真正的复活，而她一直相信，只要她努力去研究，会让“魔物”中看到自己双亲真正的灵魂。而在二人准备放弃小鸟双亲离开时，小鸟双亲地一些超出常理的行为好像表示，她仿佛真的做到了。
在最煽情的部分，最终的真相被道出：“为什么，你的性格会变得和过去完全相反了啊”，瑚太郎第一次被小鸟拯救后改变了性格与对小鸟的态度，这导致小鸟始终怀疑瑚太朗是她创造出来的魔物，因此一直拒绝了他的告白，但又因为对他的喜欢无法离开他身边，“你是魔物！你是我制造出来的…依照我的心意造出来的魔物！”“我，和自己的欲望，恋爱了。”
小鸟线路的感情叙事从，了解小鸟之前“行动轨迹”的违和感来源，玩家接受信息，到触发第二个违和感，对琪比莫斯冷漠的态度并解答，再递进到“小鸟父母的诡异行为”的原因和理由，最后过度到“对瑚太郎若即若离态度”的原因，可谓叙事节奏十分紧凑，情感轰炸非常密集。
神户小鸟与琪比莫斯
享受着的“孤独”
在我眼中，神户小鸟的形象始终无法脱离剧本家田中罗密欧钟爱的“孤独”二字。他的文字始终以一种苟延残喘的气息，歌颂着复杂乃至“丑陋”的爱，他笔下的有魅力的人物往往都是用着坚硬的外壳伪装着自己的，比如本文的神户小鸟。
小鸟毫无疑问是孤独的，她从丧失父母开始，便失去了正常成长的机会，她那时自认为“幸运”，实则是“可悲”地成为了“德鲁伊”，但同时她也找到了自己的“使命”，这其实在相当程度上作为一种“应急处理”拯救了脆弱的她，但却也让她搭上了更多的人生。
童年时候的孩子是极为需要引导的，而“槲寄生”的存在，给她提供了一个至少有方向的成长路线，她在成长的过程中也努力地履行着自己的职责，但这便是她最稳妥的“逃避”。她甚至选择了不去思考教义的正确，不去思考自己重新在社会中找到自己的位置，她靠着成为“德鲁伊”迅速获得了太多知识与太多能力，她变得强大且贪婪，坚强甚至圆滑，她压抑着内心十足的感性，去用着理性理解着目力所及的一切，她量化着学业与生活，量化着爱情与责任，那些对她来说过于奢侈，于是她选择了“优化”掉。但是她始终没有抽离出自己，思考一下她自己到底想要什么，她始终在“聪明”地逃避着，直到她开始渴望属于自己的那份爱情。
小鸟真正的孤独，是从她彻底开始享受孤独开始。起初她并没有立刻封闭自己，而瑚太郎被她拯救后，态度的转变才是将她心灵彻底封死的枷锁。在这之前她也如小鸟个人线中瑚太郎所表现的那样，美化，浪漫化自己那些丑陋，所谓“复活”父母的行为，但在这之后，她有个机会得到了她梦寐以求想要的，但却不是她真正理所应当得到的爱情时，她彻底慌乱了阵脚，她不敢去与自己“丑陋的欲望”相恋，因为她发现即便是假的，但她已经“爱上了自己的欲望”，可她又无法控制地被心爱之人所吸引，便只得保持若即若离的态度，保持着一定地距离，“狡猾地”“自私地”欣赏着自己最渴望的那份爱情。也靠着能力与孤独，把自己包装成了一个强大且坚强的角色。
我从不认为小鸟的“爱”是错的，也不认为她对于瑚太郎感情要求的“纯粹性”是过分的，她代表了朴实得不能再朴实的一种恋爱中独一无二的“钦定感”，起初可能是被一些特质吸引，但最终爱的是一个“整体的人”，而正是因为瑚太郎对小鸟的“爱”跳过了这个吸引的阶段，直接得出“爱”的结论，因此使得小鸟对自身的魅力产生了深深的不自信，从而本能地抗拒这份“唾手可得的爱情”。她唯一需要的，只是正视自己一直在“享受着逃避”的这个行为。
因此个人线最后，小鸟解除了能力之后，她扶持着瑚太郎的，哭泣着，咬牙切齿形象，那是她想清楚后，靠着自己的双手，去重新追逐自己无比渴望的爱情所表现出来的真实的自己，她忘记了逃避，忘记了孤独，这才是小鸟这个角色最让人喜爱的魅力所在。