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前言
“這是命運的起點，也是終點，這是最想逃離的地獄，也是你的一線生機。生或死，得到還是失去，只取決於你的選擇。”此段話節選自2022年12月2日發售的一款國產真人互動電影式遊戲的簡介。遊戲名為《黃泉：極地戰嚎》，講述了一位帶著青春期女兒到黃泉島上尋妻的父親，在尋妻路上經歷的各種匪夷所思的靈異事件，更令人無法理解的是，一個紅衣小女孩如冤魂一般總是出現在他的身邊，當預感到危險時，他試圖帶著女兒逃離，卻發現無論如何都無法離開黃泉島，甚至是死亡都不能擺脫，一次次的輪迴，讓他不斷經歷身邊之人的死亡，是怨憤而成魔，還是就此沉淪陷入無盡輪迴，抑或是自我救贖挽回曾經的幸福，一切的結局就都由玩家抉擇。
正文
真人互動電影式遊戲，近些年來逐漸在國內興起，前有著名小說《赤途》改編的抗日諜戰遊戲《隱形守護者》大放異彩，後有《風起洛陽》授權古裝探案遊戲《神都不良探》再起波瀾。無疑使玩家們對於真人互動電影式遊戲備受關注。而就在今年12月2日，國產獨立懸疑遊戲《黃泉：極地戰嚎》以搶先體驗的形式上架Steam商店，首周售價35元，遊戲由山與海獨立工作室製作發行，採用真人拍攝的敘述方式，起初在看到遊戲《黃泉：極地戰嚎》名字時，總會讓人不禁聯想起索尼曾出品的經典恐怖遊戲《死魂曲》，以及TECMO出品的《零》系列。
兩部遊戲都圍繞著日本神話傳說黃泉比良坂（日本神話中隔絕現世（生者）與黃泉（死者）的邊界）展開，即黃泉之門，輪迴重生。實際遊玩中果不出所料，遊戲內大量設定不少都有所借鑑《死魂曲》以及《零》系列，就比如說遊戲特色獨創輪迴玩法，正是遊戲《死魂曲》羽生蛇村百年汙穢，無盡輪迴故事的縮影，並且死去之人，同樣會變為屍人一般的存在，屠殺生者，遊戲中同樣採用死亡輪迴、記憶繼承的設定，併為此設計出“特色”輪迴系統，方便玩家收集成就，更好地達成所想要的結局，這本來會成為遊戲不同於其他互動遊戲一個最大的亮點，但製作組卻沒有用好，在通篇遊戲下來，真正涉及輪迴系統的劇情，只有一次，對，沒看錯只有一次，遊戲在玩法介紹中所摽榜的獨創輪迴玩法，只起到了一個自動存檔的作用，稍顯浪費，甚至有些誇大。父親帶著女兒前往充滿靈異傳說的島嶼尋妻的劇情，也與《零》系列故事大綱相仿，只不過主人公從兄長、姊妹變成了父親，目的也隨之轉變為了千里尋妻。
故事設定上的雷同可以說是向優秀前輩作品的一種借鑑、致敬，不可謂之差評，但劇情細節上的漏洞、故事本身表現的平庸以及創作資金的短缺，都註定使這部作品無法成為一部互動遊戲佳作。劇情上為了不做過多劇透，在下只簡單對遊戲內容進行點評，以下內容含有少量劇透：
（一）黃泉島背後故事驚人，實則故弄玄虛
據《古事記》記載，最初的日本國土漂浮在海洋上，十分不穩定，於是天神派伊邪那岐與伊邪那美兄妹前去固定國土。在天浮橋上，兄妹倆向海中投入天沼矛並攪動海水，由此誕生了淤能基呂島，即他們所生的第一個孩子（在日本傳說中草木山丘皆為神明）。就在之後兄妹倆在誕生第二個孩子（火之迦具土神）時，伊邪那美被火之迦具土神身上的火焰燒傷，不久便不治身亡。伊邪那岐十分悲傷，提劍殺死火神，並一直追到冥界的黃泉國，希望將妻子帶回陽間。 這段故事的描述也應照了主人公來到黃泉島上的目的，就是尋找妻子。 然而伊邪那岐與伊邪那美的故事還沒有結束，伊邪那岐歷經苦難，再找到妻子時，二人卻因為容貌變化大打出手，最後伊邪那岐不得已在出雲之地的黃泉比良坂上降下千引石，隔絕了黃泉與人間的通路。自此，伊邪那美永留黃泉，原本恩愛有加的夫妻二人也反目成仇，永不再見。這也預示著主人公的尋妻之旅註定是無疾而終。
本身這樣的故事，對於遊戲劇情的推動會起到很關鍵的作用，畢竟這個傳說與男主的經歷是那麼的契合，但當玩家玩到最後，隨著圓滿以及我執條件的達成，玩家這時才窺探到整個故事的全貌，所謂黃泉島上的靈異事件不過都是男主自己腦中的自我救贖罷了，一如國產恐怖劇情的設計，沒有怪力亂神，只是疑心生暗鬼，一直帶在身邊，想要拼命保護的家人，一開始就已不復存在，劇情本身與伊邪那岐兄妹的故事毫無關聯，bad結局的彩蛋更是揭露出這兩個多小時的流程，都是男主與女兒玩得一場VR模擬人生遊戲，雖然最後男主與家人再次站在黃泉島海邊，遙望著海面，這時紅色小女孩再次出現，對著男主說道：“爸爸，你怎麼又回島上了？”想在結尾強行再加上一點懸念，彷彿告訴玩家黃泉島上的故事真實存在，但也只會讓玩家覺得這一切都是製作組在故弄玄虛，兩個半小時的遊玩就像是在過家家，充滿了欺騙。
（二）音樂氛圍烘托到位，玩法、特效卻拖了大後腿
除了此前提到的獨創輪迴玩法，太過不實用以外，遊戲內處處透露出一種經費不足、設計然並卵用的趕腳，就比如說在中期遊玩時，有一段劇情講述了主人公帶著女兒、女網紅，在夜間想要逃離黃昏島時迷路，就在查看地圖之時，前方道路突然坍塌，本該表現得地動山搖，人在坍塌瞬間站都站不穩的感覺，結果遊戲刻畫只是簡單使用ps工具，將前方道路扣除；這還只是遊戲透露出經費寒酸的一點，這點對比同類遊戲《死魂曲》在刻畫屍人轉變時的效果有著很明顯的不足，《黃泉：極地戰嚎》中的人物在死亡後會轉變為屍人一般的存在，這裡能感受到製作組在很盡力得營造人物轉化時的恐怖感，但實際上只是為演員畫了一個濃白色的眼妝，以及將演員眼白放大，表現死者空洞的眼神，令玩家膽寒，但想來是製作組經費不足，無法通過資本手段解決，又想將效果做到位，致使用力過猛，驚悚變成了搞笑。另外真人電影互動式遊戲玩法本身雖說就稍弱一些，但作為一款遊戲，還是要有別於電影，《黃泉：極地戰嚎》中的遊戲玩法以解密和事件抉擇為主，即時QTE為輔。事件抉擇上，包含人物好感條件、結局圓滿條件以及自我執念條件三點，解密要素則是穿插在各個場景探索，無聊不說，還絲毫沒有邏輯。
但也不能說《黃泉：極地戰嚎》的作品表現毫無可取之處，最起碼整部作品在音樂氛圍方面刻畫的十分優秀，尤其是對兒歌《小星星》的陰間改編，極具恐怖氣氛，當然這點也並非此部作品獨創，另一部國產遊戲《煙火》就曾改編《送別》一歌，將悲涼凸顯到極致，相信製作組這一改編的靈感來源，也是如此吧！
結語
《黃泉：極地戰嚎》作為一部小成本國產恐怖互動式遊戲，表現相比前輩作品差距明顯，劇本邏輯有待考究，特效玩法有待磨合，在借鑑致敬了那麼多優秀作品之後，還只是勉強給玩家交出了一份將將及格的答卷，顯然是有些令人失望。當然，在遊戲製作之初，製作組就自嘲開發成本不足，是個窮酸的開發組，但這也不意味著“窮”，就不能做出好遊戲；“窮”就可以使玩家降低遊戲的可玩性。國產遊戲當前境遇需要的是自強上進，而不是靠著玩家可憐換取的卑微支持。就此部作品而言，國產真人電影互動式遊戲還有很長的一條路要走，我願意時刻等待，也願意傾心支持，但我希望製作組的開發人員可以更加用心打磨作品，不要想著融合多種恐怖元素的同時，卻只是簡易堆砌，這樣的遊戲我是不會推薦給更多人的。