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有许多评价家都谈到过，日本文学的魂是“死”，“性”，“爱”三个字。倘若匆匆回顾一下日本著名作家，从江户时代的2并原西鹤开始，到撑起鼎盛的川端康成和大江健三郎，再到“最具现代感”的纯文学作家村上春树，纵观他们的作品，会发现评论家们的话是一针见血的。
为何这个岛国的作家都如此执着于这三个字呢？我相信人性是共通的，但是不同的民族之间确实有着其独有的气质，这种气质流淌于血液之中，深埋在灵魂深处。日本文学家灵魂深处深埋的气质，或许正与这三个字紧密相连。但由于人性的共通之处，作为异国人的我们也并非不能共感。《挪威的森林》和《最终幻想VII》分别是村上春树和野岛一成最广为人知的作品。在这里我们将通过浅显的分析，探究一下这两部作品角色定位上的一些共性。
死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
《挪威的森林》对于各位来说，并不陌生，对于村上春树本人来说也是一部重要的作品。它是一部现实主义小说，小说以爱情为核心，勾勒出众多现代青年的形象。我认为它成功撼动世界年轻人的原因是：小说采用第一人称进行叙述的“我”直击了每个人的内心深处。这是一种大大凌驾于“共鸣”的力量，这本是一个单纯的文学形式，却塑造出我们游戏玩家常说的强大“代入感”。阅读过这本书的玩家们知道这本书主人公名为“渡边”，渡边是一个很常见的姓氏，而且我们也知道日本人一般会用汉字进行自己姓氏的书写，但在日文版中渡边是直接使用片假名。这一点我认为值得品味，我个人的理解是：作者极力将主人公推向平凡，使用大多数人都见过的姓氏，不用汉字则是为了不把这个人具象化“一个人”，而是一个群体，有着几句话就能概括的阅历：只身前往东京读大学的年轻人。几乎所有年轻人都是这样的背景，这就让读它的人瞬间就有一种“啊，这本书适合我的感觉”的心情，和一种以至于不愿和别人谈论此故事的共鸣感。换句话说，它的故事触及了我们大多数青年的共同深处回忆的东西，才使其成为杰作。
我并非独自一人
《最终幻想VII》成功的因素在最初大部分人认为是瑰丽的3D画面，若干年后，评论者才一致肯定这款经典之作真正的耀眼之处乃是剧本，虽然3D图像刚刚开始进入推进阶段但是日式RPG的各种设定和风格已然成熟。朝气蓬勃的热血勇者，带上一个青梅竹马的妹子或是汉子跟村长打声招呼就可以出村了；途中再遇到一个美艳成熟的性感大姐姐或是一个神协冷酷的装13大哥哥．基本上就该着手拯救世界了。《最终幻想VII》的高明之处就在于设定了一般意义上的勇者—扎克斯，而主人公却是一个出身平凡的，性格内向缺自信、多愁善感的普通少年。扎克斯对于克劳德是一个憧憬，在他的眼中扎克斯才是一般意义上的英雄，这恰迎合了手握手柄的玩家的心情。更进一步说的话，电子游戏也是一种商品，角色扮演类游戏顾名思义就是要提供给玩家扮演虚拟角色的体验。而这种商品的目标群体往往正是和克劳德有种类似共性的现代年轻人。人是多面的，孤独的、内心深处对纯真的懂慢既拥抱现实又逃避现实、对自他缺信心、面对庞大信息量的犹豫、等等，这些心里内面的问题，是现代年轻人普遍存在的。克劳德不过是现代年轻人在一款虚拟游戏中的化身。《最终幻想VII》提供的这种化身的体验，是精彩而巧妙的。由上可见《挪威的森林》与《最终幻想》在主人公方面的定位都是提供化身的体验或者说是提供据有代入感的视点。那么我们从这个化身的视点首先看到的是什么，无疑是一个之于自身来说向往的、憧憬的形象。
我有一个叫木月的要好朋友，与其说要好，不如说是我绝无仅有的惟一朋友。
木月是主人公渡边高中时代的好友中外界定义的榜样。在《挪威的森林》所写的故事发生的时间点之前，木月已经不再这个世上了，他是作为主人公回忆中的一个影子登场的。一言以概之，相对于渡边，木月是一个外表看来阳光的男孩而且颇具能力，在其他人眼里木月是“有希望”的孩子。待人亲切，头脑聪明，对于平凡的主人公来说，他是一个隐隐约约的憧憬，更恰当的说法是意识中定义的榜样。
木月的死对于渡边之后的人生影响是很大的。少年时代心底的憧憬被死神掠走的同时，自身的一部分也随之而去了。“在17岁那年5月一个夜晚仔获了木月的死，同时也俘获了我。”这是渡边自己的解释作为读者的我们，能看到一个相反的解释：木月离开世界的同时，这个人格所带来的影响恰恰悄然进入了渡边的生命中。
“连我的那份也好好地活下去！”
扎克斯临终前在雨中这样对克劳德说道。克劳德接过那把巨剑的时候，同时也接过了扎克斯生命中的很多东西。扎克斯是一个传统的RPG主人公，个性设定得虽然传统但是丝毫不惹人厌倦。
他是一个热血阳光一心向前的青年，自己的热情和乐观不仅感染着克劳德，也让克劳德渐渐自信积极起来。虽然并不能够从根本上改变克劳德缺乏自信的性格，但是确实让克劳德渐渐坚强起来，勇敢面对自己的命运，为了自己必须保护的东西强大起来。从故事的角度说，由于进行在克劳德身上的实验的缘故，扎克斯的人格在一定程度上也覆盖在了克劳德的身上。如果说木月和扎克斯这两个角色是作为分身的主人公心中憧憬的一个影子，随着成长而幻灭最终融入自身的话，我们的生命中是否也真的有过这样的影子呢？亦或是很多影子的拼凑？
然而终究，两个男人深刻的羁绊中必定会包含同一个女人。
“时至今日，我才恍然领悟到直子之所以求我别忘掉她的原因······直子连爱都没爱过我的”
直子是木月青梅竹马的恋人，一个温柔娴静的女孩，木月死后，深受打击，一个偶然又必然的机遇让主人公和直子走到一起。我一直认为，直子是这个故事中的灵魂人物。首先，众多评论家认为，直子本身确实是精神不健全的人，木月的死只不过是引发这种不健全发作的导火线。而这种所谓的“不健全”，其实根本就是从那些已经被不堪的世界侵袭得麻木的一般人眼中看到的“不健全”，这种“不健全”是真正对纯真的追求。其次，由主人公也就是读者的视点来看，眼看着深爱的女孩一步步陷入死亡，一步步离开却束手无策是痛苦的，比这更痛苦的是这个女孩对自己的触碰只不过是为了借此触碰到那个人，那个自己心目中的已经逝去的影子，而且她从未爱过自己。
开始我就觉得你们一模一样。完全是两个不同的人，看起来却一模一样。走路的方式，手势····从你身上我看到了他···
扎克斯和克劳德最初与爱丽丝相识的地方（不是相速），似乎都是那个破旧的有美丽花丛的教堂。然而克劳德自己从开始到最后一刻，都知道艾丽丝心中的人只是扎克斯。温柔美丽的美丽姑娘身上背负的命运却如此沉重，沉重得招致悲剧。更使爱丽丝迷人的地方是即使面对悲剧，她依然恒。在最初的时候，作为玩家的我们用自己甜美的微笑面对所有人，面对克劳德。也许艾丽丝的眼泪只会在那个地方，留给那个人。爱丽丝临终的那个画面已经成为无数玩家心中的永恒。在最初的时候，作为玩家的我们，总是希望爱丽丝和克劳德之间可以有个结果，是在《最终幻想VII核心危机》之后玩家明白了艾丽丝和扎克斯之间的故事终于明白了艾丽丝面对克劳德的微笑之中，都包含着什么了。
艾丽丝和直子一样，最终都离开主人公，去往另一个世界，回到那个人身边了。留给扮演分身的我们无尽的悲伤。但是在悲伤的背后，主人公也许一直以来有这样一个女孩，一直陪在自己身边。
可现在坐在我面前的她，全身进发出无限活力和蓬勃生机，简直就像刚刚迎着春光蹦跳到世界上来的一头小鹿。
活泼可人的绿子是无意中闯入渡边的生命中的女孩，与直子的温柔娴静相对，爱说爱笑浪漫多情的绿子对渡边的爱是默默的。而在渡边看来绿子更像是一个默契的朋友，能与其分享本来就不多的笑颜，能帮忙支撑起她生活中沉甸甸的部分，最重要的是，能从她满足的微笑中获得些许对这世界的归属感。然而渡边对绿子又是有些辜负的，尽管绿子总能陪在他的身边，尽管在无意中其实自己已经对她有了深深的好感，渡边心中依然只有直子。也许男人本性里确实有一种情结：越是无法触及的，越是为其魂牵。直到直子离开这个世界，直到渡边清
醒地接受了直子的死，直到他开始愿意试着原谅自己。才在那个前后左右一切皆空的场所清楚地听到来自内心的声音，在不断呼唤绿子。
《挪威的森林)故事里并未交待主人公是否最后和绿子走在一起。但是熟悉村上春树的人们知道了，尽管这是一部小说，但是作者曾经亲口承认这个故事对于自己的意义非同寻常，加之作者学生时代结婚的夫人似乎是位与绿子有着绝妙相以的女性，我们就不难臆断这个故事的结尾了。
“你来了，我们的约定，你遵守了呢。在我遇到危险时，你一定会来救我的！”
自《降临之子》问世以来，蒂法的人气一路扶摇直上，大部分的玩家变得更加喜爱这个外形完美而且性格可人的女孩了。电影《降临之子》结尾有一幕：站在治愈之泉中的克劳德望着大家，蒂法给了他一个意味深长的、甜美无比的微笑。只见克劳德却如同老年痴呆一般将头偏向他处，在幻像中等待艾丽丝的回眸，可能有不少人看到这组镜头时会有点儿想抽克
劳德的冲动。蒂法从小就陪伴在克劳德的身边，克劳德也确实是想为了保护蒂法而变
强。但是自从艾丽丝的出现，美丽活泼的蒂法只能扮演克劳德身边一个“好朋友”的角色。那些“朋友”式的微笑和鼓励背后，有着这个女孩怎样的心情呢？我猜想，这个角色之所以受到大家格外的喜爱，不仅仅是因为其美丽的外表和强大的实力，也许更是因为蒂法让我们猛然想起了自己身边的某个“好朋友”吧。
倘若硬要总结一下的话：这两部作品都是由一个极具代入感的角色将我们引入故事；都有一个令主人公憧憬的挚友影响了主人公的人生；都有一个心有所属却让主人公难以自拔的温柔娴静的女孩；这两个人又都在离开主人公生命的同时留给了主人公更多的东西；在主人公身边，也都有一位活泼美丽的“好朋友”一直默默陪在其身边。
后记
我在引言中提到过，人性是共通的，一个民族的文学气质也是极为相似的。作为远在异国的我们并非不能体会不同作品之间相通的东西。《挪威的森林》和《最终幻想Ⅶ》是两部完全不同的作品，以上的分析只是抛砖引玉，没有必要被视为绝对的定义，更没有试图说明这些角色是完全一致的。但是不难看出两部作品角色的定位确实有着微妙的相似之处。野岛一成本人也曾在一次媒体采访中透露过自己年轻时代对《挪威的森林》的喜爱。但是在《最终幻想Ⅶ》的剧本创作中究竟对其是否有所影响我们不得而知、更不必去矫情因为这两部作品都是成功的杰作。优秀的作品没有必要被分类成诸如纯文学或游戏刷本芸芸，优秀的作者更没有必要被分成文学或通俗文学作者。因为时代和媒体的发展已经将很多核心相通的艺术种类之间的界限打破。作为玩家和读者，我们获得的将是更多的体验和感动。
