昨日，@圖形科學Graphics-Sci發佈視頻講述《黑神話：悟空》的美術設計過程。
2018年除夕前幾天，幾個老朋友聚在一起聊產品，楊奇說："想做有獨特表現力的產品，急缺高手。"沒有高手，那就自己培養咯！圖形科學就此成立。
今後，圖形科學將會以全流程合作者的身份加入到遊戲科學未來3A產品的研發當中。
（該視頻同時也是招人視頻）
以下為視頻主要內容
圖形科學
角色篇
巨靈神建模設計：這種在序章中佔據主要位置且體積很大的角色，他的模型如果雕的不夠細，會讓整個遊戲的觀感顯得很粗糙。為了強調巨靈神神靈的特性，讓他的皮膚質感更偏向神像的石塑效果，營造出一種既脫離現實又讓人信服的神靈形象。
巨靈神皮膚材質：石料質感+裂紋（結合寫實的皮膚褶皺和肌肉結構）
角色裝備：全部模擬自現實的甲冑而來（強化磨損痕跡+髒跡）
從2D原畫到3D設計雕刻，單單這一個角色，就花費了近半年的時間去打磨。
機關篇
虎先鋒關卡中開啟石門的雙面佛機關雕刻的非常有層次感。從正面看，左邊一臉苦相，右邊的虎頭略顯憨態。石像頭身也由兩種不同的材質去刻畫的。
道具篇
哪怕是遊戲中某些一閃而過的道具，如仙丹，都是被一筆一筆，非常認真的雕刻出來。遊戲中的武器裝備也是如此，哪怕只有幾秒的鏡頭，藝術家們還是願意沒日沒夜的去打磨。
黑神話中的角色特徵鮮明，雖然原畫設計通常只有一個角度，但是3D設計師拿到原畫之後，需要理解原畫的設計意圖，在模型製作的過程中，尋找大量的參考圖，去設計背面及原畫看不到的角度，把完整的設計落實到最終的3D模型上。
在漫長的製作週期當中，每一幀關鍵posr都經過團隊千百遍的斟酌，只有製作的足夠細，最終呈現出來的效果，才能乾淨利落。也正是這種多年積攢配合下來的默契，才能讓我們實現對黑神話悟空中全流程資產的批量生產。
@圖形科學Graphics-Sci發佈的一些《黑神話：悟空》雕刻作品圖集
圖侵刪