不過，這樣的科普有些籠統了，因為動畫製作是組織行為，有人摸魚躺平，有人埋頭苦幹，不同職位的重要性也無法相提並論。
談論他的作畫風格，在下也不班門弄斧了，直接上nbht的作畫MAD。
渡邊祐記作畫MAD
作畫偏愛於旋轉和變形，動作幅度較大。
戰地秘聞PV
在W的那個鏡頭很符合他的作畫風格。
最後，關於他的履歷
履歷
可以很直白的看出，其在2018年前圍繞動畫工房（就是製作《幹物妹小埋》、《月刊少女野崎君》、《搖曳百合》等動畫的動畫公司）為中心，同時也參與了部分扳機社（《斬服少女》的製作公司）的作品，在18年後成為Yoscar Picture的員工。初步推測18年前和動畫工房為拘束關係。
（ps:拘束是日本動畫業界一種特殊的僱傭關係，動畫製作公司會支付動畫人一定的固定薪資，保持穩定的合作關係，部分拘束關係在此之上還有計件薪資，與正式員工不同的是，可以簽訂多份拘束合同。
這也就是為什麼渡邊祐記在18年前即參加過動畫工房的工作，也參加過扳機社的工作，甚至還跑到mad house那裡負責《一拳超人》的工作，而到19年時，就很很“專一”負責明日方舟的CM了。
拘束關係在日本業界比較常見，比如負責過兵長巷戰部分作畫的今井有文和wit studio是拘束關係，同時也參與了《一拳超人》的工作）
至於他為什麼會到悠星，原因推測有二：
一、悠星有錢，正常計件作畫單價位為一張4500日元左右，而明日方舟的PV為一張10000～15000日元。
二、好友齊藤健吾是悠星動畫的董事（在渡邊祐記參與過的扳機社動畫，齊藤健吾總是負責作畫監督這一職位）