不过，这样的科普有些笼统了，因为动画制作是组织行为，有人摸鱼躺平，有人埋头苦干，不同职位的重要性也无法相提并论。
谈论他的作画风格，在下也不班门弄斧了，直接上nbht的作画MAD。
渡边祐记作画MAD
作画偏爱于旋转和变形，动作幅度较大。
战地秘闻PV
在W的那个镜头很符合他的作画风格。
最后，关于他的履历
履历
可以很直白的看出，其在2018年前围绕动画工房（就是制作《干物妹小埋》、《月刊少女野崎君》、《摇曳百合》等动画的动画公司）为中心，同时也参与了部分扳机社（《斩服少女》的制作公司）的作品，在18年后成为Yoscar Picture的员工。初步推测18年前和动画工房为拘束关系。
（ps:拘束是日本动画业界一种特殊的雇佣关系，动画制作公司会支付动画人一定的固定薪资，保持稳定的合作关系，部分拘束关系在此之上还有计件薪资，与正式员工不同的是，可以签订多份拘束合同。
这也就是为什么渡边祐记在18年前即参加过动画工房的工作，也参加过扳机社的工作，甚至还跑到mad house那里负责《一拳超人》的工作，而到19年时，就很很“专一”负责明日方舟的CM了。
拘束关系在日本业界比较常见，比如负责过兵长巷战部分作画的今井有文和wit studio是拘束关系，同时也参与了《一拳超人》的工作）
至于他为什么会到悠星，原因推测有二：
一、悠星有钱，正常计件作画单价位为一张4500日元左右，而明日方舟的PV为一张10000～15000日元。
二、好友齐藤健吾是悠星动画的董事（在渡边祐记参与过的扳机社动画，齐藤健吾总是负责作画监督这一职位）